1樓：古雅之
配音要有空間感：有關的演員都站在話筒前，錄對白前心裡要有個空間，可想象劇本中的規定情境，可參考銀屏上的迴圈畫面，無論影視 配音，專業配音還是廣播劇，有內心視像才能有空間感，這樣與錄音師有機地配合，最佳的藝術效果才能實現。這裡所說讓歷的空間意識是指你雖然站在錄音棚裡，卻要如同身在原片角色所處的空間那樣去說話。
例如人在病房裡交談和人在鍊鋼爐旁交談的氣息狀況是不同的，人在喝茶攜春時的交談與人在運動場上傳球時的對話也是不相同的，即所謂規定情境不同，語言形態亦不同。如果我們在配音時缺乏這種空間意識，也就缺少內心視像，即使乙個字都不差，也並非完美的表達。
空間意識也還可引伸出另外一種含義：配音演員同在話筒前，下句接上句的時候互相關照，語調語氣應搭上茬口，別顯得太愣，也不能因為有個別人的聲音太突出而破壞了整體效果。僅就聲音的空間環境效果而言，同期拾取的聲音訊號往往難以直接使用。
由於全劇部分場景是在演播室內搭建拍攝的，因此，劇中的夜市、自由市場、街道衚衕乃至四合院，同期拾取的聲音空間環境資訊與實際聲場相去甚遠，為了再現這些場所的客觀實際，營造各自的環境辯滑耐氣氛，除了在同期錄音時對佈景的選擇和拾音方法提出適當要求外，劇中的氣氛音響則深人到上述有關場所實地錄製，然後再加以選擇處理。
2樓：浦秋安
配音時的空間意識，有關的演員都站在話筒前，錄對白前心理要有個空間，可想象劇本中的規定情境，可參考銀屏上的迴圈畫面，無論影視配音還是廣播劇，有內心視像才能有空間感，這樣與錄音師有機地配合，最佳的藝術效果才能實現。這裡所說的空間意識是指你雖然站在錄音棚裡，卻要如同身在原片角色所處的空間那樣去說話。例如人在病房裡交談和人在鍊鋼猛兆爐旁棗尺交談的氣息狀況是不同的，人在喝茶時的交談與人在運動場上傳球時的語氣是不同的。
這個就需要我們自己根據感覺來枝巖租把握。
3樓：完滿還委婉的瑰寶
空間感。指人耳對聲源所處空間特性的感知。聲音在不同空間具有不同的空間色彩，無論是室外還是室內，以及在聲學特性不同、大小各異的房間，人耳都是可以分辨出來的。
所以，聲音的空間感要與陵好該畫面所展現的空間存在某種一致性。如，畫面中的人物處在群山環繞的峽谷中，觀眾在此時聽到的應該具有峽谷尺空鉛迴盪的一些聲音特徵，這樣才可以與畫虧碼面配合來引導劇情的發展。空間感可由空間大小與畫面現場相當的演播室來模擬，也可以用高階效果器來實現的。
錄音棚配音需要有空間感嗎?
4樓：影子
用鬆弛自然的生活語言，絕不是廢除基本功訓練；鬆弛自然不能失去控制，鬆弛自然不能四聲混亂，鬆弛自然不能吐字含混，還要強調語言的分寸感，自然要注意語言的規範，有時比生活中還要收斂。有同學會問，既然恢復到生活真實辯褲的狀態上來，我們乾脆也別練基本功了。這便又走到了另乙個極端。
我們說自然鬆弛是比較舞臺劇相對而言，並非退回到你原來的自然生活裡去，你原來可能是大舌頭吐字不清，也可能地方音四聲混亂，還可能發音位置不哇，分辨不清支茲音吶勒音，恩嗯音，喝佛音，衣日音，俄兒音等等，甚至連邏輯重音也不懂，怎麼能勝任配音工作呢？這種所謂的松池自然是在藝術語言的基礎上，讓聽眾找不著人工雕琢的痕跡，則要求更高。不要求音調與音節的伸展，攜鄭簡別刻意追求音色叢螞響亮清甜，任何誇張與做作都會失真，聲音狀態應依照生活自然。
5樓：是謝筠
基本上採取先錄對白，再錄動效，再錄**，最後混合仔姿在一起的工藝仔戚搏。採集眾家之精華歸納為以下要點：配音時的語念祥言鬆弛； 配音時的聲音控制；配音時的材料準備；配音時的話筒位置；配音時的心理調整；配音時的空間意識；配音時要內動外靜；配音時要挖掘潛質；配音時要口型吻合；配音時要情緒貫之；配音時的氣聲應用；配音時的動畫知識；配音時的語言鬆弛；與舞臺上的要求正好相反，後期配音絕對要鬆弛自然。
因為話筒的效能高度敏感，縮短了演員與觀眾的空間。
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