1樓：鑫晨旅真
推薦你一本書《中國演劇學習實踐斯氏體系講略》。這也許是目前唯一系統、完整、準確闡述了「斯坦尼體系在中國」這個問題的書。但這本書有乙個缺點，就是囉嗦，從書名就能看出來。
不過作者犧牲了易讀性，是為了邏輯的嚴謹和史料的詳實，或許也為了隱藏鋒芒。國人所著戲劇領域的專業書絕絕大部分都是瞎扯淡，但《講略》是一本非常好的專業書，只是需要有一定的專業基礎和很好耐心去讀。斯坦尼體系這杆大旗在中國近現代演劇史上扮演了重要的角色，時而被高高舉起，時而又被重重推倒。
由此，許多人認為中國現代戲劇表演和教學的主流學派是斯坦尼體系，實際上除了將「斯坦尼」這個名字掛在嘴邊，其它方面與斯氏體系真的沒什麼關係。首先彎孫，斯氏體系的表演方法幾乎沒有在中國戲劇舞臺上被真正使用過（不能說各別演員沒有，但整臺演出的表演統一使用斯氏體系的情況沒有出現過）。比如人藝使用的就不是斯坦尼體系，焦菊隱的「心象學說」可以說就是反對斯坦尼的（我暫不論高下，只說區別，「心巖伍象」不是斯坦尼的發展，而是斯坦尼的反面）。
另外，蘇聯專家離開**戲劇學院之後，他們所傳授的教學方法便被篡改了，現在中戲教學大綱裡的那些練習比如解放天性、觀察生活、畫面小品等等，除了名字相同，練習的目的和內容已經和當初蘇聯專家所傳授的完全不同。所以斯氏體系在學院裡也並沒有被系統完整地傳承下來，絕大部分打著斯氏旗號的教學是背離斯坦尼的，比不提斯坦尼更加誤人子弟混淆視聽。於是，現在即使有導演想在國內做一臺符合斯坦尼體系美學最求的演出，也很難找齊合適的演員，因為演員們受的專業教育、見的榜樣楷模，都與斯坦尼大相徑庭。
斯氏體系的核心是真實和下意識，對錶演的要求是從自我出發生活在角色的情境裡。體驗派是反對模仿、反對設計的，僅憑這兩點，和國內主流的「舞臺表演藝術」是一回事嗎？所以說，許多人恭恭敬敬地捧出斯坦尼埋棗鏈，但他們捧的其實是別的東西；更多人轟轟烈烈地要打碎斯坦尼，而他們打碎的也是別的東西。
這些人甚至根本就沒見過斯坦尼體系下的一臺演出是什麼樣，更別提真正瞭解斯坦尼體系的追求和工作方法。
俄羅斯戲劇家斯坦尼斯拉夫斯基在戲劇藝術方面有什麼重要影響？
2樓：漫閱科技
俄羅斯戲劇家斯坦尼斯拉夫斯基是馬蒙托夫的積極支持者，他經常到阿布拉姆採沃進行演出活動，在那裡誕生了他的戲劇理論。1898年他與另外一位戲劇家涅公尺羅維奇-丹欽科共同創辦和領導了莫斯科藝術劇院。斯坦尼斯拉夫斯基一生中導演及擔任藝術指導的話劇和歌劇有一百多部，他創立的演劇體系在全世界都產生了深遠的影響。
**戲劇家斯坦尼斯拉夫斯基在排一場話劇時女主角因故不能參加排練，出於無奈，他只好讓他的大姐擔任這個
3樓：血_暗_s則
1）斯坦尼斯拉夫斯基的姐睜察粗姐採用了積極暗示自己的方法來發掘自己的潛能，她給予自己積極的暗示，提高了自己的信心和勇氣，從而發掘自己的潛能。
2）發掘潛能的方法還有：可以在自己心中想出乙個比自己更好的「自我」新形象，來激勵自沒謹己的鬥志，有利於釋放自己的潛能。光明思想法，世界上的事悉鎮物有光明與黑暗兩個方面，用積極的思維方法，就能看到事物光明的一面。
3）激發潛能就要實踐，只有在實踐中才能激發潛能。要培養有利於激發潛能的學習習慣，從小事做起。
斯坦尼斯拉夫斯體系的主要內容是什麼？
斯氏體系是乙個現實主義的導表演體系，在某種意義上說，也可以稱作是心理現實主義的導表演體系。它的基本特徵是 一，其哲學是辯證唯物主義的，特別強調生活是藝術的源泉。導表演的理論來自生活，導表演的創造來自生活。斯氏體系被成為 體驗派 所謂體驗，最終也是對生活的體驗。二 強調實踐。理論來自實踐賀液，滑陵藝術...
南斯拉夫現在分成了幾個國家，前南斯拉夫分成了幾個國家了？
前南斯拉夫現已分為這樣幾個國家 波斯尼亞 黑塞戈維納 克羅埃西亞 斯洛維尼亞 馬其頓 塞爾維亞 黑山。國際公認塞爾維亞 黑山為前南斯拉夫繼承者。前南斯拉夫分成了幾個國家了？南斯拉夫社會主義聯邦共和國由塞爾維亞 蒙特內格羅 又稱門特尼哥羅或黑山 斯洛維尼亞 克羅埃西亞 波黑 波斯尼亞和黑塞哥維那 馬其...
何謂南斯拉夫切特尼克主義，稱男生為南斯拉夫啥意思
切特尼克chetniks 其實就是保王派切特尼克 由支援南斯拉夫王國 的南斯拉夫人 主要是塞爾維亞人 組成，是二戰時期的著名抵抗力量。它的名字 於塞爾維亞單詞 意為 連 軍事單位，大約100人 早期形成 切特尼克最早形成於塞爾維亞人反抗奧斯曼土耳其帝國。在黑塞哥維納，他們與土耳其人作戰 在北馬其頓，...