京劇中花臉的唱腔有什麼特點,京劇的花臉為什麼叫「淨」

2021-07-08 18:14:41 字數 4570 閱讀 1100

1樓:匿名使用者

花臉的唱腔以粗狂洪亮為其主要特點。

在京劇中,花臉主要表現有突出特徵的男性人物,其性格、品質或相貌不同於一般。京劇里根據人物性格性別特點和舞臺戲份分工等因素,大體分為四個行當:生、旦、淨、醜, 花臉就是淨。

一般來講演一些性格粗狂的人物,特點就是用油彩在臉上畫上彩色的臉譜,聲腔以粗狂洪亮為其主要特點,按照舞臺分工分為 正淨 副淨 武二花,正淨是以唱唸為主,副淨以唸白做工(即表演)為主,武二花是以武戲為主。

2樓:太和資訊

在旋律上,花臉唱腔比起老生唱腔顯得更簡捷、粗直、稜角鮮明,每個字的行腔較少曲折,而字與字之間則相對有較大的起伏跳動。

在唱法上,花臉的演唱往往更加強調吐字歸音的準確、突出。咬字更重、更著實、更注意噴口和力度。收音更乾脆、更明確,有時更多用一些完全鼻韻母的歸音方法。

花臉的發聲雖然同老生一樣用大嗓,卻有著完全不同的勁頭和韻味。花臉在發聲時,要麼強調「虎音」、「吼音」和「炸音」,以渲染角色的粗豪、暴躁、驕狂或**;要麼講究「黃鐘大呂」式的胸、腹腔共鳴和「甕聲甕氣」的頭腔與鼻、咽腔共鳴,來刻畫人物的雄壯、剛強、豪邁和直爽。總之發聲的部位要比老生靠後,聲帶和它周圍的肌肉要比老生顯得更緊張。

這樣,聲音就顯得更加寬闊、洪亮。

3樓:

淨行是一個學術名詞,俗話叫花臉。因為在臉上勾畫一些彩色的臉譜,所以俗稱花臉,又叫花面。一般都是扮演男性角色,概括說,淨行可分為正淨、副淨和武淨三大類,從前還有一種紅淨,就是前面介紹的紅生,現在紅淨和紅生合併了,所以現在只說是三大類。

正淨還有好幾種名稱,一種叫大面,就是大花面的簡稱,又叫大花臉。正淨的表演特點,一般是以唱工為主,所以又叫唱工花臉。唱工花臉還有兩個專門名稱,一個叫銅錘,還有一個叫黑頭。

因為京劇裡有一齣戲叫《二進宮》,戲裡的花臉叫徐彥昭,他是典型的唱工花臉,基本上沒有什麼動作,手裡拿一柄銅錘,所以人們就把銅錘作為唱工花臉的代名詞了。黑頭是怎麼來的呢?京劇裡有很多包公戲,例如現在人們常見的《打龍袍》、《赤桑鎮》、《鍘美案》等等。

這些戲裡的包公(包拯)都勾著黑臉,這黑色臉譜,在京劇裡又叫黑淨,又叫黑頭,包公戲都是唱工戲,都以唱工繁重見長,因此黑頭也就成為唱工花臉的代名詞了。除了上邊說的包公戲和《二進宮》這樣的戲以外,像《草橋關》裡的銚期、《白良關》裡的尉遲恭、《牧虎關》裡的高旺,還有《大回朝》裡的聞太師等,都是以唱工為主的花臉戲,都屬於所謂正淨的範疇。

副淨的範圍比較廣,我認為將來淨行應該多向副淨的方向發展。因為副淨包括架子花臉(簡稱架子花)和二花臉。架子花的範圍特別廣,以工架、唸白、表演為主。

當然也得有點唱工基礎。比如《連環套·盜御馬》,前半截《連環套·坐寨》是重唱工的,《盜御馬》是工架與唱工並重的,最後《拜山》一折又是念白與工架並重的。所以演架子花的人,既要有很深厚的武功底子,又要善於表演,善於唸白,還要能唱,並要有優美的工架。

一個優秀的架子花臉,實際上應該是個全材的花臉。隨著時代的進展,純粹重唱工的劇目,相應的必然要日益減少,因為那樣顯然比較單調。而架子花也就是「表演花鹼」看來是應該發展的方向。

架子花臉的劇目相當多,像張飛的戲、牛皋的戲、李逵的戲、焦讚的戲、絕大多數的曹操戲,還有像《失街亭·空城計·斬馬謖》的馬謖、《取洛陽》的馬武、《十三妹》的鄧九公、《審潘洪》的潘洪、《李慧娘》的賈似道、《群英會》的黃蓋、《法門寺》的劉瑾、《連環套·盜御馬》的竇爾敦等等都是屑於架子花的範疇。特別值得說一下的是曹操戲,化妝勾水白臉的,不用一般的油彩,而是用水粉加上一些黑筆道勾成水白臉的,這就是所謂奸臣臉,以曹操為最典型。實際上不止曹操一個人,很多歷史上的奸臣,像趙高、董卓、賈似道、嚴嵩等,都是勾的水白臉。

所以水白臉就形成了一種典型,只要勾這種臉,就一定是壞人。這樣的角色都由架子花來應工。

二花臉也屬於副淨這個範疇。二花臉也是架子花的一種,不過戲比較少。雖然也勾同樣的臉譜,可是表演風格有時近似丑角,有時候還扮演一些詼諧狡猾的角色。

例如《法門寺》裡的劉彪、《武松打店》裡的大解差這類的角色。

主要流派有,裘盛榮(裘派)、金少山(金派)、郝壽臣(郝派)、侯喜瑞(侯派)

4樓:匿名使用者

花臉當然是本嗓啦,也不是所有花臉都要求鼻音的,裘派的鼻音重一些,金派的就稍微少一點

5樓:昭關

花臉用本嗓發聲,主要特點是鼻音

京劇的花臉為什麼叫「淨」

6樓:匿名使用者

京劇的行當名稱都是用的反意。生行主要指成熟男性,取名卻用稚嫩之意的「生」;「旦」的原意是指朝氣蓬勃的太陽,這裡卻被用為女子行當的稱呼;用「淨」稱呼大花臉,也是反意;「醜」行的人物大多是活潑、好動之人,這裡的「醜」是諧指屬相中的木吶之物——「牛」

7樓:匿名使用者

淨角是京劇表演主要行當之一,俗稱花臉。以面部化妝運用圖案化的臉譜為標誌,音色巨集亮寬闊,演唱風格粗壯渾厚,動作大開大闔,頓挫鮮明。京劇形成以後,對淨角的表演藝術進行了更多的磨鍊和提高,扮演人物的範圍不斷擴大,藝術上更為豐富和成熟,從淨角所扮演的人物身份性格及其藝術、技術特點,又分大花臉、二花臉和武花臉。

大花臉以唱功為主。在京劇中又稱銅錘或黑頭,因為《龍鳳閣》中的徐延昭手捧御賜銅錘而得名。因包拯須勾黑色臉譜而叫黑頭。大花臉所扮演的角色多為朝廷重臣,唱、念、做派要求雄渾、凝重。

二花臉以做功為主,重身段工架,京劇又稱架子花臉,多扮演勇猛豪爽的正面人物。如《盜御馬》中的竇爾墩。 抹白臉的角色如曹操也由架子花臉扮演。

武花臉即武淨,以武功為主,為二花臉一支,京劇裡又稱為武二花。分兩類:一類重把子工架,一類重跌撲摔打,多扮交戰雙方下手或戰敗一方,須摔「搶背」等,又叫「摔打花臉」,如《戰宛城》中典韋為武花臉,許褚為摔打花臉。

早期正淨的代表人物是何桂山,扮相雄偉,臉譜簡潔大方,嗓音渾厚峭拔。他是京昆兩門的淨角演員,他的**有裘桂仙、金秀山等。

金少山是著名京劇演員金秀山之子。幼年隨父學藝,在繼承父親銅錘唱腔基礎上,吸引了架子花臉的唱、做,突破了兩者嚴格的分工界限。在吐字、行腔、氣口等技巧的運用方面也較一般銅錘花臉細微,形成了自己的風格。

侯喜瑞八歲入科班,後又拜名淨黃潤甫為師,得其真傳。他能融合各家之長,形成自己的風格,世稱侯派,表演矯健、細膩,注重形式美,並堅守「懂劇情、懂戲理、懂戲詞」,「發於內,形於外」的原則。唱、念口勁嚴謹,字韻準確,能根據本人嗓音條件,常用炸音、沙音、立音唱法簡潔大方,講究頓挫、收放、字字真切。

他武功精湛,做功身段邊式利落,層次分明,繼承了黃潤甫善用「大功架」的特點,利用長腰、立腰等彌補身材瘦小之不足。侯派臉譜細緻、乾淨、形象生動,自成一家。

郝壽臣功架子花臉。他在二百多出戲中扮演過主要和次要角色。郝派藝術唱、念韻味渾厚,工架精美,表演渾然一體。

並善於刻畫人物的性格,對架子花臉表演藝術有很多革新創造。 郝壽臣還創造了魯智深的螳螂眉、和尚眼,粉紅雙頰臉譜和坦胸裸腹的扮相,突出了豪爽樸實的「花和尚」的形象。

袁世海工架子花臉,科班出身,又得到他的老師郝壽臣傳授。他在發展唸白、做工、表演和武打藝術的同時,鍛煉出一條渾厚、瓷實的嗓子,發展了架子花臉的唱工藝術。 袁世海對歷史人物有精闢的見解,進行了細膩的琢磨。

他善於把生活的語言提煉成藝術的語言,鮮明地表達了歷史人物特定環境中的思想感情和性格氣質。他運用富有生活氣息的唱工和唸白,配合身段和表情,成功地塑造了曹操、張飛、魯智深、李逵、廉頗等眾多歷史人物的淨角藝術形象。

裘盛戎是著名淨角演員,他是銅錘和架子花臉兩門抱,以銅錘為主。其父裘桂仙也是著名的花臉演員,裘盛戎從小隨父親學藝,後又入科班,他嗓音既有高昂,激越的一面,又有迂迥委婉的一面,剛柔並濟。他能結合自己的嗓音特點,從表現人物出發,在詞義、字聲和韻味方面下功夫,塑造不同人物的藝術形象,都有很強烈的藝術感染力。

裘盛戎的唱腔主要特點是「以情帶聲,以韻取勝。」在他之前京劇花臉的唱腔,主要是講究聲音洪亮,就是所謂「實大聲巨集」。這種唱法,具有豪邁、樸素的特點唱腔見稜見角,古樸平直。

是以聲為主、韻味居次的一種唱法。

裘盛戎在長期的舞臺實踐中能博採眾長,經過不斷鑽研,創造出獨樹一幟的「裘派」唱腔。他創造的唱腔繼承了淨角傳統唱腔,雄渾豪放的風格,又融合了老生、青衣唱腔中低迥婉轉的抒情特色,形成了韻味醇厚、含蓄細膩的風格,把花臉唱腔推向了一個新的境界,幾乎是「無淨不學裘」。裘盛戎的藝術成就,為京劇事業發展,做出了很大貢獻。

醜是中國戲劇的一種程式化的角色行當,一般扮演插科打諢比較滑稽的角色,由於傳說當年唐玄宗喜好演戲,下場演戲時就扮演丑角,而唐玄宗被尊為中國戲劇界的祖師爺,所以傳統劇團的團長都是丑角擔任,中國戲劇學院的第一任院長就是名醜蕭長華先生擔任。丑角一般不重唱,以唸白和做工為主,唸白和其他角色也不同,一般用普通口語,京劇中所謂「京白」,各個劇種的劃分有所不同,但比較一致的大概分為如下幾種:

文丑 以做工為主。

武丑 以武打為主,和淨角中的三塊瓦之間的區別不明顯。

彩旦 扮演女性丑角角色,一般如媒婆、僕婦一類的人物戲曲中的插科打諢 丑角佔重要的一環 戲諺「無醜不成戲」 丑角在京劇的行當裡雖屬第四 但並不弱於生 旦 淨三行 丑角臉譜是一種漫畫誇張的化妝形式 用黑白兩色對比為主 通過文丑臉 小丑臉 老醜臉 武丑臉 小花臉等丑角臉譜刻畫滑稽可笑 陰惡可憎的不同人物 如 審頭刺湯 中陷害忠良的小人湯勤 貴妃醉酒 中阿諛奉承的高力士和 蔣幹盜書 中陰謀失算的蔣幹以及其他紈絝子弟 浪子淫棍 **汙吏等以便諷刺 但是 性格善良 詼諧風趣 武藝高強的劉利華 三盜九龍杯 中的楊香武 時遷盜甲 中的時遷 這些角色都有著不同的品質和性格鮮明的藝術特徵 從清末至今湧現了許多醜角名家 如楊鳴玉 劉趕三 王長林 蕭長華 馬富祿 張金樑 張春華等。

京劇中藍臉是什麼意思,京劇中的藍臉表示的是什麼性格

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