辯論 傳統手藝和現代的工業
1樓：西湖釣秋水
「手工藝」一詞負載著許多特殊的價值資訊，在當代設計界越來越受到人們的關注。不論對它是欣賞還是反感，是接續還是抗拒，人們在正的、反的、褒的、貶的等含義上，頻繁地使用著這一詞語和相關詞彙。十多年來，一方面許多學者、研究者一直關注並著手做著手工藝文化復興的工作，包括召開全國性的研討會、籌劃拍攝專題片、田野考察調查、兩岸研究交流等等；另一方面又有人指稱在當代復興手工藝是空想的和無法實現的。
前者對傳統手工藝在當代的消退感到痛心，認為必須得以恢復和弘揚。後者宣稱手工藝在當代的消亡實屬必然，只能以仿製來儲存。實際上，手工藝在當代的復興或消亡，並不取決於人們的意願，而是取決於手工藝本身，取決於它是乙個開放的系統還是乙個封閉的系統。
在文化上傳統設計由於手工藝的製作特點，作為經驗的、有機的、個性的、感性化的設計基調由此定下。手工藝最初的現代形態，是聚焦於人、藝術家，以服務民眾、崇尚自然為出發點，它一起始就以開放的姿態相容各種思想，以自然、人、民主、藝術為特徵強調「手工藝」，一改先前那種粗糙、單調的工業風格和繁瑣、庸俗的維多利亞風格，體現出清新、自然的設計風格。在這一發展鏈條上產生的「新藝術運動」和「裝飾藝術運動」中的手工藝，面對新的情況，都以開放為前提，特別是裝飾藝術既表現為對不同觀念的巨大包容性，也表現為接受時間挑戰的巨大潛力：
手工藝與工業化、東方與西方、古代與現代、多種觀念都能匯同在一起，重新整理了設計的時代精神。之後，設計的每一次變革，從波普到後現代都要回顧「手工藝」時期，手工藝為現代設計變革提供了範本與借鑑。這就是說，手工藝設計與現代設計之間並非是隔絕與封閉的，幾乎在每個歷史時期，人類的這一設計經驗始終保持著開放性。
手工藝與大工業的兩種生產方式決定了設計的最終形式。100年來現代設計的發展以大工業文明為基礎，形成了現代設計的風格特徵，而手工藝因有其開放的系統，不僅沒有消失反而在現代技術和現代思想觀念的影響下，獲得了現代的演化，以獨特的發展形式在現代設計的夾縫中生存、壯大，併為現代設計提供參照。在某種意義上說，手工藝在現代的演化，也是因工業時代機器文明的作用，是以開放的姿態吸取了工業文明的成就。
它過濾掉了傳統手工藝中那些繁雜和瑣碎的形式，摒棄了不適宜現代生活、現代審美的那些東西，使手工藝獲得了新的、現代的理念、方法和形式。
2樓：山東劉道鑫
你是支援傳統手藝還是現代工業？
辯論賽，正方大機器生產將代替手工業，手工業將逐漸消亡，反方手工業
3樓：網友
反方我不用論證，隨便查查資料堆堆案例即可論證。
我從正方來說，傳統手工業承擔的是社會生產資料的初步加工，比如紡織，冶煉等等，手工業本質是集合人群統一生產，很大一部分程度上消解的個體的人在手工上的創造性和獨特性。如果從現在的視角來看，就是人做了本該機器做的事情。所以在歷史的程序中，我們看到機器生產始終在一步一步取代原有的手工生產，但是手工生產因為被解放出來了，它的生產物件變的越來越高階，門類也越來越細化，獨特性也越來越高。
所以我們常說，機器生產解放了勞動力，同樣解放了手工業的勞動力，他們可以去從事更高階的手工勞動，形成新的手工業，而且必然出現的結果是，越來越細化，越來越獨特，越來越不可替代。所以我們看到現代手工工業有別於傳統手工工業，它不再是繁複、精細的單純手工勞作，而應該是在現代手工工業設計的引導下，將複雜的傳統手工藝在結構、功能和象徵等方面進行解析、創意和再構的現代生產。這種現代生產，將為市場提供大眾化的手工消費品。
而現在的一些私人服裝品牌，私人創意公司，獨立設計團隊還有流行的diy慢慢被大眾所接受並追求。
所以手工業不是傳統手工業，是定義的關鍵，大機器生產代替的是傳統手工業，低階重複勞動的手工業。其次，邏輯上解放生產力同樣解放了手工業生產力，促進了手工業的發展壯大。
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