1樓：梨帥
書籍和資訊的關係。至關重要的一點在於紙質書籍能展現的資訊展現形式只有文字和**，但是我們現兆謹在能接受的資訊展現形式完全不止這些。音訊、**這些東西即便不能單獨拆開來當作書籍看，不過把它們整合進電子書籍中，大抵是沒人反對的。
越來越多的資訊展現形式值得我們回過頭來認識下「閱讀」這個過程，我們並不是為了記住其中的文字和**上的畫素點，我們實際上是在記住其中的思路和邏輯。不論是語言還是文字，亦或是**，這些都是資訊的載體，並不是資訊的本身。這樣的話就出現了乙個問題，書籍和資訊的關係。
這個問題實際上很好：書籍是某些資訊的集合，它與媒介是否是「紙」並不是互為充要條件，自然與資訊展現形式也無絕對的認可&否定的關係。知搭但是當資訊本身的展現族猛基形式發生了巨大到足以顛覆承載著自己媒介的變化，書籍的定義是否還是我們舊時理解那樣。
在暫時不考慮「書籍的邊界是否存在，或者邊界存在的必要性」前，哪些是確切存在卻不被廣眾認知地「書」，那些同樣能給人帶來或超越書能給予的享受。盲人用觸感可以「看」的是書，聽覺感受到的就是另一種叫做有聲讀物的東西？在蘋果商店中有一本電子書是艾略特的《荒原》（不是15年11月的那個美劇），其中有艾略特的手稿，還有**、音訊資料，包括愛爾蘭一家話劇團對《荒原》的演出，它是乙個豐富的軟體，而絕不僅僅是文字。
現在有些電子書閱讀軟體著力於模仿紙質書，意圖帶給使用者閱讀紙質書的體驗。<>
2樓：能夠正花風
<>在我看來，作為過渡手段來講，無可厚非；但這樣的思路如果著眼於未來是完全錯誤的。從設計理念來看，電子書應該向多**，多維度，多感春蔽官的方向發展。這裡的乙個疑問可以解釋上面的所有問題：
我們消費的是書籍中的資訊，還是兼顧地消費了載體，特別是在紙質書籍這裡。資訊媒介上看可以斷定地：紙質書籍是絕對不會消失的；同時其他媒介上仿製紙質書籍的形凳槐式和質感即是棗森友必然的也是業以發生的，就像kindle。
但是作為一種過渡手段，並沒有增加表現內容的能力，著實沒有太多的驚喜，至多是表明現階段技術已經不再是隔閡。kindle作為先驅，我們不應太過苛求些什麼。
3樓：汐
<>有人比我更激進，把資訊劃分成本地儲存的和**獲取的，毫無疑問她把書籍的範疇擴大到乙個新的邊界，不管格式、不汪亂管資料大小、困握檔也不管需要依靠的媒介，當然也不皮猛會管我的感受，簡直壞。不過也不無道理，當本地儲存的空間擴大或者當裝置的及時獲取能力都不需要擔心的時候，這種劃分方法是一定會出現的。但是在現在紙質書籍的儲存成本是高於電子儲存的，不僅是在資訊的刻寫，媒介的生產成本，成本運輸和儲存，資訊的精確提取，以至於資訊的分享任何沒有被人腦錄入的資訊都是在儲存當中，我這樣理解應該不太偏頗吧。
書籍設計的表現形式？
4樓：豬八戒網
書籍設計包括書籍裝幀設計，是指書籍的整體設計，其中封面，扉頁和插圖設計是其中的三大主體設計要素。書籍裝幀設計是書籍造型設計的總脊尺掘稱。一般包括選擇紙張、封面材料、確定開本、字型、字型大小，設計版式，決定櫻核裝訂方法以及印刷和製作方法困灶等。
什麼是現代書籍設計
5樓：網友
4．書籍的展示更具整體感。書籍作為一種文化產品投入市場的最終目的也在於實現它的商業價值。書展上許多品牌圖書陳列除了以數量、和個性的書籍外殼設計來獲取較好的視覺注目以外，還儘量做到陳列的系列化、整體化，以次烘托、營造出一種氣氛，來吸引、打動讀者。
許多書籍被堆放成各種形式的體塊，不僅突出了圖書整體的視覺效果，還實現了讀者與書籍的一種互動，令讀者從視、觸、聽、聞、味五感上去體會書籍，同時達到營銷中「複合訴求」的效果。
雖然這第十四界全國書展給我們展示了中國當前書籍裝幀設計百花齊放的新風貌，但筆者認為仍存在著一些問題。
首先，當前有些出版社成功塑造了一批品牌圖書，在產生良好市場效應的同時引來許多模仿與跟風。比如近年來由某出版社率先推出了一套設計類64開的「口袋本」工具圖書，由於其開本新穎，便於攜帶，上市之初便獲得了較好的市場反響，隨之帶來了良好的經濟效益。於是有幾家出版社紛紛推出了自己的64開本的「口袋本」設計圖書，以至於在最後形成了書展的貨架上口袋書擁擠不堪，氾濫成災。
這種一味的跟風也使得其最初率先推出「口袋本」叢書的出版社利益受損，本身乙個絕佳的策劃創意也毀於一旦。由此可見，這種缺乏原創性、毫無新意的出版策劃既損害了它家出版社的利益，同時也使得自家出版社浪費資源，並未起到開發、拓展出版市場的目的。
第二，書籍的創意雖然新奇，但把握的度不夠準確。外形美和內在美的珠聯璧合，才能產生形神兼備的藝術魅力。書籍形態的塑造，並非書籍裝幀家的專利，它是著作者、出版者、、設計家、印刷裝訂者共同完成的系統工程，也是書籍藝術所面臨的諸如更新觀念，探索從傳統到現代以至未來書籍構成的外在與內在、巨集觀與微觀、文字轉達與影象傳播等一系列的新課題。
當前有些書一味的追求視覺上的衝擊力，以為只要加上新式的印刷效果，以及很不到位的版式內文設計就能吸引讀者，孰不知這只是捨本逐末；忽視了書籍最重要的文化含量，從而造成許多書籍的有形無神。
總而言之，書籍裝幀在我國已是藝術之林中獨樹一幟的藝術形式，當代優秀的書籍裝幀藝術家們用他們的智慧、學識及寶貴的經驗為中國當代的書籍藝術開闢了一片新天地，雖然還有不足，但仍需認清形勢，大膽更新觀念，創造嶄新的設計理念，使我國的裝幀藝術進一步繁榮起來。
書籍形態設計的內容提要
6樓：網友
藝術設計是一門新興的交叉性、綜合性學科，其專業方向逐漸涵蓋了人們生活基本要素和文化需求的各個層面。隨著當代經濟便於化和知逗悉讓識經濟的快速發展，科學技術與文化藝術的相互交融，社會主流文化、大眾文化、山局時尚文化、網路文化的多元並存，經濟的文化力和文化的產業陸毀化的有序進展，構成了極具潛力的文化、藝術人才需求空間，為高校藝術設計教育和學科的發展帶來了空前的機遇。
該套教材的出版，對規範藝術設計專業教學體系、調整藝術設計課程結構、改進藝術設計教學的內容與方法、完善當代藝術設計專業教學體系、提公升藝術設計教育教學水平，將會起到積極的作用。我相信，這套系列教材不僅可以為高校藝術設計教育教學提供理論和實踐的參照，也為廣大藝術設計領域的從業者和專業愛好者的知識更新和設計創傷提供有益的參考。
書籍形態設計的目錄
7樓：傈僳花
第一章 概論。
第一節 文字、紙張和印刷術。
一、文字的創造。
二、紙張的產生。
三、印刷術的發明。
第二節 書籍形態的形成。
一、中國早期的書籍形態。
二、其他國家早期的書籍形態。
第二章 書籍形態設計概述。
第一節 裝幀設計與形態設計。
第二節 書籍生產的生態化。
第三節 書的構成。
一、書的元件構成。
二、書籍的分類。
第三章 書籍形態設計的幾個步驟。
第一節 一本立體的書。
第二節 與作者、交流。
一、書名的**。
二、資訊要點。
三、作者的氣質。
四、書稿的內容。
五、書稿的特色。
六、閱讀書稿。
第三節 收集素材。
一、素材的內容。
二、收集素材的過程。
第四節 勾畫草圖。
第五節 電腦輔助設計。
第六節 確定設計方案。
第七節 製版打樣。
第四章 封面設計。
第一節 圖形設計。
第二節 色彩設計。
第三節 文字設計。
第四節 書脊設計。
第五節 封底設計。
第六節 勒口設計。
第七節 材料選擇。
第八節 開本設計。
第九節 環襯、扉頁設計。
第五章 版面設計。
第一節 文字設計。
第二節 **設計。
第三節 線的使用。
第六章 設計思維。
第一節 情緒思維——迷離的漩渦。
第二節 理性思維——情緒思維的反動。
第三節 寫意性思維——放鬆自我的漫遊。
作品欣賞後 記。
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