蝶戀花，亂紅飛過鞦韆去是什麼意思？

1樓：慕北

1、解釋：淚眼汪汪問落花可知道我的心意，落花默默不語，紛亂的，零零落落一點一點飛到鞦韆外。

2、出自：蝶戀花·庭院深深深幾許。

歐陽修。庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章銷尺閉臺路。

雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。

3、譯文：庭院深深，不知有多深？困孝楊柳依依，飛虧裂揚起片片煙霧，一重重簾幕不知有多少層。豪華的車馬停在貴族公子尋歡作樂的地方，她登樓向遠處望去，卻看不見那通向章臺的大路。

春已至暮，三月的雨伴隨著狂風大作，再是重門將黃昏景色掩閉，也無法留住春意。淚眼汪汪問落花可知道我的心意，落花默默不語，紛亂的，零零落落一點一點飛到鞦韆外。

4、賞析：此詞寫閨怨。詞風深穩妙雅。

所謂深者，就是含蓄蘊藉，婉曲幽深，耐人尋味。此詞首句「深深深」三字，前人嘗嘆其用疊字之工；茲特拈出，用以說明全詞特色之所在。不妨說這首詞的景寫得深，情寫得深，意境也寫得深。

亂紅飛過鞦韆去上一句

2樓：留溶溶

蝶戀花。

庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章臺路。

雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。

作者。1007－1072，字永叔，號醉翁，晚年又號六一居士，廬陵（今江西吉安）人。宋仁宗天聖八年（1030）進士，累擢知制誥、翰林學士。

英宗時，官至樞密副使、參知政事。神宗朝，遷兵部尚書，以太子少師致仕。卒諡文忠。

他在政治與文學方面都主張革新，既是范仲淹慶曆新政的支持者，也是北宋詩文革新運動的領導者。創作實績亦燦然可觀，詩、詞、散文均為一時之冠。又喜獎掖後進，蘇軾父子及曾鞏、王安石皆出其門下。

詞集有《六一詞》、《歐陽文忠辯滲公近體樂府》、《醉翁琴趣外編》。

此詞寫暮春閨怨，一起一結頗受推賞。「庭院」深深，「簾幕」重重，更兼「楊柳堆煙」，既濃且密——生活在這攜扒脊種內外隔絕的陰森、幽遂環境中，女主人公身心兩方面都受到壓抑與禁錮。

疊用三個「深」字，寫出其遭封鎖，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身獨處，而且有心事深沉、怨恨莫訴之感。因此，李清照稱賞不已，曾擬其語作「庭院深深」數闋。顯然，女主人公的物質生活是優裕的。

但她精神上的極度苦悶，也是不言自明的。「玉勒雕鞍」以下諸句，逐層深入地展示了現實的悽風苦雨對其芳心的無情蹂躪：情人薄倖，冶遊不歸；春光將逝，年華如水。

篇末「淚眼問花」，實即含淚自問。

花不語，也非迴避答案，「亂花飛過鞦韆去」，不是比語言更清楚地昭示了她面臨的命運嗎？在淚光瑩瑩之中，花如人，人如花，最此族後花、人莫辨，同樣難以避免被拋擲遺棄而淪落的命運。

這種完全用環境來暗示和烘托人物思緒的筆法，深婉不迫，曲折有致，真切地表現了生活在幽閉狀態下的貴族少歸難以明言的內心隱痛。

當然，溯其淵源，此前，溫庭筠有「百舌問花花不語」（《惜春詞》）句，嚴惲也有「盡日問花花不語」（《落花》）句，歐陽修結句或許由此脫化而來，但不獨語言更為流美，意蘊更為深厚，而且境界之渾成與韻味之悠長，也遠過於溫、嚴原句。

古詩文中的鞦韆是什麼意思? 亂紅飛過鞦韆去

3樓：夢之緣文化

這句裡的鞦韆就是指鞦韆，盪鞦韆的那個鞦韆。

如果是說"鞦韆"的意境，花兒不但不語，反而象故意拋舍她似地紛紛飛過鞦韆而去 .,有情之人、無情之物對她都報以冷漠 ,怎能不賣掘燃讓人傷心 !這種借客觀景物的反應來烘托、反襯人物主觀感情的寫法，正是為了深化感情。

亂紅飛過鞦韆，烘托了散宴女子終鮮同情之侶、悵然若失的神態。而情思之綿邈，意境中虛之深遠，尤令人神往。