1樓：匿名使用者
多彈就可以了，建議採取以下幾種方法訓練。
1．磨彎動腦不動手地看譜，靠視覺記住調號、旋律的瞎備悶進行，低音的進行，基本節奏音型，曲子的結構等。
2．靠手指的觸覺和內心的聽覺，不出聲音地在琴上背奏，記住手指的鍵盤位置。
3．用弱音慢速在琴上彈。這需要高度思想集中才可能進行到底。
4．把曲子分成幾段。編上號碼，學會從任何乙個號碼開始彈，這樣萬一背斷了，仍有辦法接著彈，不至於手足無措。
5. 買些五線譜，把簡易的曲調寫在譜上，這是非常可靠的背譜法，有時彈煩了，可在譜紙上劃音符；會覺得像做遊戲一樣有趣。通過寫，會十分明確他彈的是什麼音。
6．分手背。背譜時，問題經常出在左手和慢樂段，因為一般右手有旋律容易記住，而左手低音及和聲的進行平日不注意。滾返快的樂段需要一定的彈奏技巧。
為了解決技巧問題，練習的次數多，速度又快，沒有時間去懷疑音符的正確與否；而慢段平時常被忽視。以為沒技巧問題就可以少練，結果背譜時就會產生猶豫，出現意外事故，因此針對性地分手背有極大好處。
2樓：匿名使用者
所以你要先會哼唱這些曲子，熟悉了就記住了。
背譜的技巧
3樓：段幹牧
背譜的技巧如下：
1、動作慣性記憶法。
這是背譜的根本要求，是演奏者對於作品掌握的熟練程度的直接體現。對於演奏而言，即使能將樂譜默寫下來也並不代表能在舞臺上準確散空飢流暢的演奏。只有通過大量練習，使動作形成連續性。
適當增加慢速段落或作品的練習時間是相當必要的。
2、鍵盤位置記憶法。
這種方法特別適合調性比較複雜、調號和臨時公升降記號繁多、把位變換頻繁的作品。出於樂理與和聲寫作的要求，樂譜中往往會出現較為複雜的音高記錄方式，比如重公升g，雖然在理論上絕對不能用還原a來代替，但在鍵盤上確是還原a，當我們遇到這樣的音符時無需去記憶它到底是重公升g還是還原a，而是直接記憶相應的鍵盤位置就行了，這樣可以降低記憶樂譜的複雜程度。
3、樂譜視覺記憶法。
顧名思義，通過反覆看譜在頭腦中形成視覺映像，就像是對於某一圖形的記憶一樣。這樣，當演奏者在背譜演奏的過程中，眼前會浮現出樂譜的內容，演奏者會產生仍然是在照譜彈奏的感覺。
4、無琴無譜記憶法。
在背譜的後期階段可嘗試完全在頭腦中默彈的方式來加深印象，如果能夠清晰地在想象中彈出每乙個具體的音符而非一片音流，則背譜的熟練和牢靠程度已達到可以登臺的標準了。
5、演習檢驗記憶法。
實踐是檢驗真理的唯一標準，在正式登臺和考試之前，如能安排幾次模擬演衝返奏，往往能暴露出一些平時沒有覺察到的隱虧州患。同時，模擬演奏也是對演奏者綜合運用各項背譜能力的一種特殊訓練，具有不可替代的重要作用。
如何背譜呀？
4樓：網友
其實必須得練。背譜也不僅僅是手指記憶，我覺得更重要的是有一種**感覺。多彈幾遍右手主旋律就能記下來了。
左手跟著其實就出來了。基本背會了再對照譜子仔細更正。曲子大多有主旋律，且大多是迴旋的，迴旋的曲子要注意小地方的改動。
就可以了。多聽示範演奏也能幫助記譜，還能知道強弱，情感。
唱譜有助於對音準的把握。我小時候第乙個鋼琴老師是教唱歌的，他要求我唱譜。我一直不明白，還以為是浪費時間。
到後來，我的節奏、音準都比別人要好，才知道這得益於唱譜。對於初學者絕沒有壞處。
最後再說一句一定要刻苦練習，每天半小時才能保證不退步，要小有所進步就更要多練。到了高階練練即興演奏，什麼曲子聽到都能彈，就好了。
5樓：網友
多彈自然就記住了。
學鋼琴背譜有沒有特別的方法?
6樓：s薔薇花開
我覺得學習鋼琴背譜沒有特別的辦法。都說熟能生巧，同樣，在鋼琴的彈奏中也能生效。當你拿到一首陌生的曲子，我們首先要熟悉曲子的風格及旋律，然後再進行練習。
那麼，分手練習對促進鋼琴背譜有一定的效果。在練習陌生的鋼琴曲時，分手練習可以讓我們快速的掌握樂曲的節奏，當分手練習熟練之後，慢慢的就記住了譜子。當兩隻手合起來練習時，也就更加順暢和諧了，曲子彈順了之後，就差不多記住了，熟練了後，就可以拋開曲子，直接彈奏了。
所以，學鋼琴時，只有熟練的彈奏每一首曲子，每天不斷的練習，不斷的重複，才會漸漸的記住鋼琴譜。不練習，即使你自己能背下來，也不可能順暢的彈奏出來。
我學習鋼琴的時間並不長，在學習鋼琴的過程中充滿了艱辛。讓我體會最深刻的就是，要想學好鋼琴，背譜也很重要，而背譜的唯一途徑就是勤加練習，反覆練習。
我在學習鋼琴的時候，每天至少要花費三個小時的時間連續練習曲子，而每一首陌生的曲子，都是我練習會了之後才記住的，當我記住了譜子，無論在什麼地方，只要有一架鋼琴，我就可以不假思索的彈奏出來。
每次，當有朋友看到我能把一首很長的曲子順利的彈奏出來我不看譜子時，都很羨慕，也很驚奇。很多朋友都想讓我傳授他們背譜的方法。可是我也說不出來，我也沒有什麼好的方法。
我對自己背譜的唯一方法就是不厭其煩的練習。每一首曲子，只要功夫下到了，能夠熟練的掌握彈奏，自然而然的也就記住了。
總之，學鋼琴背譜是一件比較艱難的事情，沒我捷徑，只有堅持不懈的努力。
7樓：榴蓮果兒哈
對於背鋼琴譜，其實沒有很特別的方法，但有比較有效的方法。首先我們應該知道，背鋼琴譜不能死記硬背，因為這很難記住，而且也很容易記錯。這種背譜方式太過於機械，會導致彈琴者沒有耐心和自信，所以我們通常不會去採用這種方式背譜。
總之，背琴譜沒有什麼獨到之處，還是要熟能生巧，增加自己彈琴的手感，相信你可以越來越棒！
8樓：依露綻放
沒有特別的方法。或者說不多。
不信，問問已經背會了譜的彈奏者，他們是怎麼背下來的？一定說不清楚，反正背下來了。就象一條已經走熟了的路，用不著特。
意思索，就知道從哪兒往哪兒拐彎，到達目的地。
一首樂曲，從生到熟，從熟到會背，應當是自然形成的結果。假如：
每一樂句的旋律走向，起伏變化，語調錶情，指法奏法等，都經過了反覆仔細用心地推敲過、體會過、練習過，已經能信手彈得滿。
樂曲的和聲關係（特別是其中的變化、連線）都反覆彈奏、聆聽，指法和音與音之間的距離都已經練習得準確無誤；
樂曲的特殊技術難點已經不成問題；
樂曲的節奏特性已經牢牢地印在腦子中；
樂曲的彈奏技術動作已經形成了乙個完整的整體路線；
樂曲的結構已經成竹在胸。
那麼，不必費心，就會背得下來。
1)間歇、停頓之後再開始的地方，要特別記牢。例如樂句的開始處，較長體止符及延長音後的開始處，小段落的開始處，都要格外記住。
2）相似部分的差異，要加倍記憶。例如奏鳴曲的再現都與開。
始時非常相象，但又不同，要牢記那個不同是什麼，很有必要。
這兩點，就象走路的拐彎處，要有意留神一下，以免該拐沒拐，或該往左卻往右去了，或不知拐往何方。
這兩點體現為乙個原則，即彈奏者一定要時時知道下面該是什麼。
最後就是，反覆的花時間練習。
如何有效地背譜
9樓：妥實還順當的小榜眼
豫豁眾交流的形式，學習和把和深度。它使演奏督杯篡「人、樂器、作品」的高層次的境界。代莽洲卿但在實際的操作中，我們經常遇到無論是演奏家還是普通的學習者，在表演中都不同程度地遇到過由記憶或記憶障礙引發的各種問題，如忘譜、猶豫、彈錯等現象。
臺下反覆記憶，刻苦訓練，以追求完美的藝術表現，但在公開演奏時，卻由於各種原因影響發揮，甚至中斷演奏。由此可見，背譜演奏是乙個複雜的生理和心理的過程，具有不穩定性。那麼怎樣學習有效地背談困譜，我們必須從記憶過程的生理和心理角度出發去分析。
一、背常過程背譜是記憶的過程，從生理學角度講，它是一種多感知通道協同工作的感知過程，而從心理學角度講是短時櫻派記憶到長時記憶的轉化。1.多感知通道協同含頌念工作普通心理學的感知覺研究中指出：
人在感知乙個特定事物時，開放的感知覺通道越多，對特定物件的把握(理解、記憶)就越全面、越精確、越豐富、越深刻。因此，有效的背譜應該是多種感覺通道共同作用的結果：聽覺的、視覺的、肌肉的、情緒的記憶等等，並且這些感知覺通道的協同工作貫穿整個作品演奏的始終。
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