1樓：拾頎
1、春秋時期的陶器以什麼為主？
春秋陶器以泥質陶為主，夾砂灰陶次之，另有少量夾砂紅陶和夾砂棕陶。這一時期的常見器形，做炊器的主要是鬲、釜、甑，做食器的主要有豆、盂、盤，做盛器的主要有甕、盆、罐。此外，大約從商朝晚期開始出現的專用於隨葬的陶明器，春秋時期有較大的發展，有仿青銅禮器的鼎、盤，也有仿日用器的鬲、罐、豆盂，等等。
春秋時期，陶器的造型以平底器和三足器為主，有少量圈足器。春秋陶器紋飾更為簡單，主要是粗繩紋、瓦旋紋。可以看出，春秋時期陶器不僅品種減少，而且紋飾單調。
這是因為當時的陶器手工業的主要力量，用於生產和發展更為先進適用的原始瓷上去了。戰國時期陶器可分為日用陶器和明器兩大類。早期的日用陶器形制和春秋晚期的陶器形制極為接近，只是到了戰國中期，陶器的形制才有明顯的變化，陶質仍以砂質灰陶和泥質灰陶最多，並有少量砂質紅陶與棕陶。
其中變化最大的是炊器。
2、東周漆器有哪些新的發展？
東周漆器大多有鮮豔的彩繪，圖案紋樣有轎伍以下幾類：各種幾何紋和幾何勾連紋：模擬青銅器的花紋；雲紋及變形雲紋：
動物紋和植物紋；有關舞樂、狩獵、弋射等題材的生活畫和故事畫：天文影象。
繪畫的技法是單線勾勒和平塗。繪畫工具主要為毛筆。漆器顏色有紅、黑、白、藍、褐、黃、綠、金、銀等十多種。
塗料時，深色用漆，稱「漆繪」，淺色用油，稱「油彩」。油料的成分為桐油。漆器的鑲嵌技術在東周也取得了很大的發展。
鑲嵌材料除傳統的蚌片外，大多使用銅、金銀嵌件。如山東沂水春秋墓中曾出土一件鑲嵌金貝和壓花金箔的漆勺。
戰國漆器上貼金箔的屢有發現，金箔被剪成各種圖案，有的用針刺出花紋。漆器鑲嵌技術的另一重要發展，是在薄板卷木胎等器閉敬或物上加銀箍或銅箍。這種漆器始見於戰國中晚期，有的銅箍上還有金銀錯花紋。
金屬箍的作用除了加固漆器外，還能把漆器裝飾得富麗堂皇。這稿薯代表了戰國時期漆器鑲嵌和金銀鈿工的高度成就。
此外，春秋以後的漆器上還增加了銅鋪首、合頁、蓋鈕等金屬附件，起著加固和裝飾作用。當時，官府漆工作坊在戰國漆器生產中佔有很大比重，大致有兩類：一類是由各諸侯國**直接經管控制的作坊：
另一類是地方性的官府管理的漆器手工業，如成都、咸陽等地官府所轄的作坊。
2樓：休閒娛樂小達人小吳
以泥質的陶瓷為主，而這種陶瓷在春秋時期非常受歡迎的。在發展的過程當中遲和對瓷器進行了不斷的如答改善，而且也新增了一些顏色，還新增了一些花紋和設計，但是紋碼橡盯理依舊比較粗糙，在發展的過程中製作的越來越精細。
3樓：小長學姐
以泥土製作的陶器為主。東周漆器出現了很多的花樣，也出現了很多的啟睜伏紋飾，出現了很多的形狀，還出現了很多悄攜不同的設計，也配早含置了很多的金屬元素。
4樓：殷琬
春秋戰國時期陶器的發展屬於成熟階段，出現了很多不同的藝術風格，毀和以泥制的陶器為主；在東周時檔御期，在顏色上就比纖蠢盯較齊全，色彩比較華麗，出現了一些鑲嵌的精品，充分說明當時的發展水平是比較高的。
東周春秋時期的陶器特徵是什麼？種類是增多還是減少？
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春秋時期的陶器，基本特徵仍以平底器和袋足器為多，並有一些圈足器與喇叭形座。陶質與陶色因地區不同也不完全一樣，但多數地區仍是以夾砂灰陶與泥質灰陶為主，夾砂紅陶與棕色陶較少，並有少量灰皮陶與黑皮陶，製法都是輪制，特大型厚胎陶器仍採用泥條盤築法。器表主要飾粗繩紋，兼有一些弦紋、劃紋、附加堆紋與暗紋。
陶器的種類較西周時期又有減少，常見的只有10種左右。
炊器有鬲、釜。鬲為斂口、折沿或卷沿、深腹、圓鼓、矮袋足或僅有象徵性的袋狀 **釜為斂口、折沿或卷沿、深腹、圓鼓、圜底。
食器有豆、盂、盤。豆為敞口、折沿、淺盤、高柄、喇叭形座。盂為斂口、折沿、圓腹或折腹、小平底。盤為敞口、斜壁、平底。
盛儲器有甕、盆、罐。甕為小口、高領、深腹、圓鼓。平底。盆為大口、微斂、折沿、深腹、平底。罐為小口、長頸、圓肩或折肩、深腹圓鼓、平底或圜底。
由於早晚的不同，陶器的形制也有一些明顯的變化。如陶鬲的袋足，由春秋早期的作矮胖袋足發展到象徵性的 **袋足，直至袋足逐漸消失。又如豆，由春秋早期的內外有折稜與折角，發展成外弧內折。
陶盆的口沿由春秋早期的折沿斜面發展成折沿圓弧面等。
春秋時期墓內隨葬的陶器，除少數為實用器外，搜改談多數是專為隨葬使用的明器。明器有仿製當時日用器皿，也有仿製當時青銅禮器的。陶明器的品種有鬲、釜、鼎、罐、壺、盂、豆、盤、f、、簋、盆、缽等10餘種。
這些隨葬的殲巨集陶明器多為素面，也有飾印一些劃紋、弦紋、圓圈紋、暗紋，有些還施用彩繪。彩繪陶一般用紅、黃、白等色，在壺、、盤、f等陶器表面彩繪出各種條帶紋與圖案裝飾。各地春秋時期墓內隨葬的陶器組合與陶器形制也略有不同，如中原地區春秋墓內以隨葬鬲、盂(也有叫盆)、罐或豆較多，也有陶f和陶盤；江南地區的春秋墓內隨葬陶器的組合，多為缽世碰、罐、鬲、壺，鬲的形制多為壺形襠、平足尖；東南地區春秋墓內隨葬的陶器，除有少量紅陶鼎外，還有隨葬印紋硬陶壇與硬陶罐的。
印紋硬陶在東南地區春秋時期仍很盛行，胎質仍以棕黃色為多，器表飾方格紋、席紋與回紋等各種裝飾。
春秋戰國時期的陶器型別有哪些？
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春秋戰國時期的陶器，仍以灰陶為主，也有暗紋陶、鉛釉陶、印紋陶及具有特色的彩繪陶等。另外，建築用陶大量出現瓦是中國建築史上的重大成就。建築用瓦有板瓦和筒瓦兩種，其製法是先用泥條盤築成類似陶水管的圓筒形坯，再切割成兩半，成為兩個半圓形筒瓦，如果切割成三等分，則成為板瓦。
戰國時期，磚瓦的製作水平有所提高，並飾有回紋、方格紋、太陽紋、山字紋、龍紋及鳳紋等。暗紋陶始於春秋時期，是用尖端圓滑的工具，在半乾的陶坯器壁上輕輕刻、壓花紋，使陶器燒成後在適當的光線下紋樣隱約可見。洛陽燒溝出土的戰國陶豆、壺、鼎、盆上，大多施有暗紋裝飾。
紋樣有弦紋、鋸齒紋、山形紋、螺旋紋及s紋等，彩繪陶不同於原始社會的彩陶，區別在於彩繪陶則在燒成了的陶坯上畫花，色料附著性差，易於脫落。彩繪陶的造型，幾乎包括了所有的生活器皿，紋樣有幾何紋（弦紋、三角紋、菱形紋、圓圈紋、方格紋、鋸齒紋、三角紋等）、雲紋、花瓣紋（柿蒂紋、卷草紋等）、鳥獸紋（鳳、龍、鋪首等）等。春秋時期的印紋陶器盛行於長江中下游及東南沿海一帶，常見的有甕、壇、釜、瓿等，紋樣有云雷紋、方格紋、葉脈紋、席紋、回紋等。
戰國時期的印紋陶已成為日常生活之用的陶器，浙江蕭山縣、紹興富盛兩地生產規模最大。基本器形有壇、瓿、甕、罐、缽、盂、壺等，大都胎質堅硬，呈紫色或紫黑色，用泥條圈疊法成型，器體外面拍飾各種幾何形花紋。常見的有公尺字紋、方格紋、麻布紋、回紋、公尺篩紋、田字紋、水波紋、弦紋、圓珠紋、篦紋等。
上海金山縣戚家墩戰國時期村落遺址、江西清江牛頭山戰國墓等都有印紋陶器出土。
春秋時期陶器皿的特點
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春秋戰國時期的陶器，仍以灰陶為主，也有暗紋陶、印紋陶及具有特色的彩繪陶等。
暗紋"是戰國時期陶器的一種裝飾技法，是用尖端圓滑的工具，在半乾的陶坯器壁上輕輕刻、壓花紋，使陶器燒成後在適宜的光線下呈現隱隱發亮的暗花圖案，這種陶器稱"暗紋陶"。大約始於春秋中葉以後。洛陽燒溝出土的戰國陶豆、壺、鼎、盆上，大多施有暗紋裝飾，圖案有平行線、網狀、鋸齒、"s"紋和螺紋等，是戰國暗紋陶的代表性器物。
印紋硬陶是用含鐵量較高的粘土製作，表面拍印幾何圖案，燒成溫度比陶器偏高，一般呈紫褐、灰褐或者黃褐色。燒結程度高的印紋硬陶器皿，以手指叩擊可發出金石之聲。印紋硬陶器始見於江南地區新石器時代晚期，商周之際印紋硬陶在江南一帶得到了較大發展，直至原始瓷器普遍得到施用的漢代，我國江南地區仍有印紋硬陶存在。
印紋硬陶器物之時代特徵明顯：夏商時期之器物胎質較粗，主要紋飾有云雷紋、葉脈紋、方格紋、曲折紋和回紋等；西周時期之器物胎料較為精細，製作工整，紋飾突破了單一性的狀態，出現了二種或三種紋飾複合於一件器物之上的特徵，其時主要的紋飾有：雲雷紋、方格紋、回紋、曲折紋、菱形紋、波浪紋、夔紋等；春秋戰國時期之印紋硬陶胎質精細，製作精良，器物露胎處光滑平整，呈紫褐、紅褐和灰褐色，其紋飾除沿用西周器物之紋飾外，出現了席紋、大方格紋和布紋等新的紋飾。
該器物斂口薄唇，圓口鼓腹，圜底內凹，兩側附以一對隨手捏製的器耳，耳上之器口飾有弦紋五道，耳下至圜底均為細席紋。其高為5釐公尺，口徑為10釐公尺，最大腹徑為11釐公尺，品相完整無缺。唇口露胎處，顏色呈黃褐色，以手指輕叩之，可聞金石之聲，說明其燒結程度較高。
胎質較為精細，器物成型規整精美，腹壁席紋清晰，唇口五道弦紋平直整齊，整器給人以質樸無華、粗獷雄健的原始自然之美感。細觀該器物胎壁厚度較為均勻，造型圓正，特別是其唇口光滑圓潤，由此推斷：此器當先由泥條盤築，再由陶車輪製成型。
再觀之器物之內壁，可見一些凹凸不平之圓凹痕跡，此當為當時陶工用一種蘑菇形「手抵」抵住器物內壁再用陶拍拍打器物外壁的席紋而留下的印記。總而言之，這是一件具有典型的春秋戰國時期印紋硬陶製作工藝和器型紋飾特徵的珍貴器物。
春秋戰國時期漆器有哪些特點和用途？
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中國髹漆工藝歷史悠久，語言獨特，成就輝煌。春秋戰國時期漆器裝飾已與青銅器紋樣在表現上拉開較大距離，成為日用工藝美術的另一種風格。漆器的用途主要是喪葬用品和生活用品，具有輕便、防腐、裝飾華麗、製作精美等特點，與青銅器相比，它減少了神秘感和沉重感，因而更為貴族使用者喜愛。
戰國時楚國漆器以風鳥為主題，以硃紅與黑色為主調，紋飾神采飛揚，色彩豐富絢麗，給人以堂皇而神秘之感。漆器紋飾將青銅器紋樣中的雲雷紋發展到新的境地，縈迴舒捲，飛舞靈動，具有形式美和生命活力。漆器中描繪的人物、神怪，禽獸等形象，來自於神話傳說和現實生活，造型誇張奇特，風格秀麗詭譎，表現出工匠們充滿浪漫的想像力和自由奔放的創造力。
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