1樓：網友
滬劇角色與行頭】
滬劇沒有成熟的角色行當。
在最初時，男演員服裝有兩種型別，一種是戴氈帽、束竹裙；另一種是瓜皮帽、長衫馬夾；女演員或短襖長褲，或短襖長裙。
到了20世紀20年代後，滬劇演員開始有了衣箱，有了花翎頂戴、紅纓帽、花箭衣、薄底靴以及繡花襖裙。到了20世紀30年代末期，滬劇的服裝有了較完整的古裝或改良古裝。上演時裝戲後，劇中人物則以西裝、旗袍登陸場。
滬劇基本介紹】
1941年，「上海滬劇社」成立，將申曲改名為「滬劇」。1945年抗戰勝利後，新一代演員崛起，藝術流派紛呈。建國後，於1953年由「上藝」和「中藝」兩個劇團組成了「上海市人民滬劇團」（今上海滬劇院），並相繼成立了一批劇團，從而使滬劇這一戲曲藝術後繼有人。
2樓：匿名使用者
滬劇源出太湖流域的吳淞江及黃浦江一帶農村中的 小山歌。
根據早期劇目來看。
猶豫劇目多取材於農村城鎮生活 所以演員用清代農村常見裝束。
早期 男腳帶氈帽束竹裙 或是 戴瓜皮小帽 著長衫 馬甲 帶八字口髯 有時候增加一下頷。
女腳著短襖和布裙或褲子。
之後雖然曲目劇目題材擴大了 但俺任務身份裝扮 仍舊是清裝。
同治七年 大概是1868年1869年這樣吧（記得不清楚。江蘇巡撫嚴禁花鼓戲。
許多著名藝人 如胡蘭卿等 紛紛流入上海租界演出。
一直到光緒三年 舞臺上出現男女同演 知道光緒十四年左右 又以坐唱形式演出。
辛亥革命前後 20年代初期 滬劇藝術家們接受了其他戲劇形式。
第一次把電影《孤兒救祖記》故事編為 申曲 也就是滬劇的易名 服裝也就隨之改變為當時符合戲劇時代的服裝了。
3樓：匿名使用者
滬劇是上海地方戲曲劇種，它形成於上海，主要流佈於上海，蘇南及浙江杭，嘉，湖地區，屬灘簧系統。
滬劇源自上海及江，浙一帶農村的田頭山歌，初名花鼓戲，進入城市後改稱本地灘簧，亦名"本灘",二十世紀20年代始有"申曲"之稱，40年代初又出現了滬劇稱謂，至抗戰勝利後才通稱滬劇，是乙個較年輕的戲曲劇種。
在上海風行的劇種很多，但只有滬劇才是唯一產生並壯大於上海的地方戲。它源於民間，語言生動，**柔和，委婉動聽，帶有濃郁的江南水鄉情調。
4樓：網友
滬劇好好好好好好好好好好好好好。
滬劇藝術有哪些特色
5樓：天然槑
中國傳統戲曲劇種。流行於上海和江浙地區。淵源於上海浦東的民歌東鄉調，清末形成上海灘簧，其間受蘇州灘簧的影響。
後採用文明戲的演出形式，發展成為小型舞臺劇「申曲」。下面，我為大家講講滬劇藝術特色，快來了解吧！
滬劇唱腔****於浦江兩岸的田頭山歌，經過長期的藝術實踐和廣採博取，逐漸形成了其豐富多彩的曲調以及獨特的風格。
它既擅於敘事，也長於抒情。為了適應劇情和人物感情的需要，在演唱時巧妙地運用速度的放慢或加快，旦好變化其鉛遲攜節奏、節拍、調式與伴奏過門等，從而形成了一整套板式，曲調主要分為板腔體和曲牌體兩大類：
板腔體唱腔包括以長腔長板為主的一些板式變化體唱腔，輔以〔迂迴〕、〔三送〕、〔懶畫眉〕等短曲和〔夜夜遊〕、〔寄生草〕、〔久聞調〕、〔四大景〕、〔紫竹調〕、〔月月紅〕等江南民間小調。
長腔長板包括一系列不同速度的板式，因其代表了滬劇的風格，應用廣泛，所以一般稱為「基本調」。
在其演變形成的過程中已男女分腔，採用同調異腔方式。
女腔為商調式，男腔為羽調式。
另一類板式唱腔，是在滬劇發展早期即吸收「蘇灘」的太平調、快板、流水等唱腔的音調、節奏，與滬劇曲調結合衍變形成的。
曲牌體唱槐伏腔，多數是明清俗曲、民間說唱的曲牌和江浙俚曲，另有從其它劇種吸收的曲牌，也包括山歌和其它雜曲。如[夜夜遊]、[寄生草]、[四季相思]等。
在傳統戲中，多數情況下只應景應時作插曲性質的運用，有的只在翻牌點唱或電臺廣播中演唱。
滬劇的伴奏樂器，從對子戲時的一把胡琴、一副板和一面小鑼，到40年代時較大的滬劇團已使用五至。
七、八件樂器伴奏。
以竹筒二胡為主(俗稱「申胡」)，輔以琵琶、揚琴、三絃、笛、簫等，屬於江南絲竹型別配備，也採用支聲復調手法演奏。
後吸收了少數廣東樂器，使一些江南絲竹樂及廣東樂曲的音調融入唱腔過門中。
滬劇的表演藝術，沒有那種配合虛擬誇張的。程式動作及伴奏唸白的各種鑼鼓點子的運用，打擊樂很簡單，並有在靜場及某些情節中奏一段民間樂曲作為氣氛**的做法。
建國後，有的劇團在民樂基礎上吸收了西洋樂器的絃樂、木管樂(有時還有銅管)，組成中西混合樂隊；
有的還設定電聲樂器，應用復調、和聲以管絃樂技法配器，向新歌劇及電影**借鑑，戲劇配樂和劇情緊密配合。與此同時，發展了前奏曲、幕間曲及貫穿全劇的主題**的運用。
滬劇在表演方面有什麼特色？
6樓：北京創典文化
滬劇。是以表演現代生活為主的戲扮賀曲，其表演首先接受了戲曲傳統表演特色，即唱、做、念、舞。在此基礎上加強對現實生活的深入體會，又廣泛吸收新歌劇、電影、話劇以及其他劇種可以借鑑的表演方法，並與**、佈景、燈光、服飾融為一體，塑造現代的典型環境中的典型人物，具有濃郁時代氣息和真情實感的藝術美，從而形成自身的仔禪表演特點。
新中國的成立給滬劇帶來了劃時代的變化，滬劇演員們首先通過對《白毛女》
等新歌劇的觀摩學習，擴大了眼界。與此同時，許多新文藝工作者和戲劇專家參加了滬劇改革，為提高滬劇表演藝術創造了條件。
滬劇演員們的思想素質、演藝方法和藝術情趣有了提高。在以演現代戲為主的原則下，滬劇演員們學習和引進了傳統戲劇表演和國外的表演體系，使滬劇能更好地講究人物內涵和總體構思，從而塑造出許多現代的和近代的典型人物念缺塵來，受到廣大觀眾的歡迎和讚譽。
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