1樓：微塵夏
此詞寫暮春閨怨，一起一結頗受推賞。「庭院」深深，「簾幕」重重，更兼「楊柳堆煙」，既濃且密——生活在這種內外隔絕的陰森、幽遂環境中，女主人公身心兩方面都受到壓抑與禁錮。疊用三個「深」字，寫出其遭封鎖，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身獨處，而且有心事深沉、怨恨莫訴之感。
因此，李清照稱賞不已，曾擬其語作「庭院深深」數闋。顯然，女主人公的物質生活是優裕的。但她精神上的極度苦悶，也是不言自明的。
「玉勒雕鞍」以下諸句，逐層深入地展示了現實的悽風苦雨對其芳心的無情蹂躪：情人薄倖，冶遊不歸；春光將逝，年華如水。篇末「淚眼問花」，實即含淚自問。
花不語，也非迴避答案，「亂花飛過鞦韆去」，不是比語言更清楚地昭示了她面臨的命運嗎？在淚光瑩瑩之中，花如人，人如花，最後花、人莫辨，同樣難以避免被拋擲遺棄而淪落的命運。這種完全用環境來暗示和烘托人物思緒的筆法，深婉不迫，曲折有致，真切地表現了生活在幽閉狀態下的貴族少歸難以明言的內心隱痛。
當然，溯其淵源，此前，溫庭筠有「百舌問花花不語」（《惜春詞》）句，嚴惲也有「盡日問花花不語」（《落花》）句，歐陽修結句或許由此脫化而來，但不獨語言更為流美，意蘊更為深厚，而且境界之渾成與韻味之悠長，也遠過於溫、嚴原句。
【集評】
李清照《詞序》：歐陽公作《蝶戀花》有「庭院深深深幾許」之句，予酷愛之，用
其語作庭院深深數闋。
俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此詞簾深樓迥及「亂紅飛過」等句，殆有寄託，不
僅送春也。或見《陽春集》。李易安定為六一詞。易安雲：
「此詞餘極愛之。」乃作「庭院深深」數闋，其聲即舊《臨江仙》也。
毛先舒《古今詞論》：永叔詞雲「淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。」此可謂層
深而渾成。何也？因花而有淚，此一層意也；因淚而問花，此一層意也；花竟不語，此
一層意也；不但不語，且又亂落，飛過鞦韆，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語愈
淺而意愈入，又絕無刻畫費力之跡，謂非層深而渾成耶？
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這首詞以生動的形象 、清淺的語言，含蓄委婉、深沉細膩地表現了閨中思婦複雜的內心感受，是閨怨詞中傳誦千古的名作。
此詞首句「深深深」三字，其用疊字之工，致使全詞的景寫得深，情寫得深，由此而生深遠之意境。詞人首先對女主人公的居處作了精心的描繪。「楊柳堆煙，簾幕無重數」這兩句，似乎是一組電影搖動鏡頭，由遠而近，逐步推移，逐步深入。
隨著鏡頭所指，先是看到一叢叢楊柳從眼前移過。「楊柳堆煙 」，說的是早晨楊柳籠上層層霧氣的景象 。著一「 堆 」字，則楊柳之密，霧氣之濃，宛如一幅水墨畫 。
隨著這一叢叢楊柳過去 ，詞人又把鏡頭搖向庭院，搖向簾幕。這簾幕不是一重，而是過了一重又一重。究竟多少重，他不作瑣屑的交代，一言以蔽之曰「無重數 」。
「 無重數」，即無數重。一句「無重數」，令人感到這座庭院簡直是無比幽深。至此，作者用一句「玉勒雕鞍遊冶處」，宕開一筆，把視線引向她丈夫那裡；然後折過筆來寫道：
「樓高不見章臺路」。原來這詞中女子正獨處高樓，她的目光正透過重重簾幕、堆堆柳煙，向丈夫經常遊冶的地方凝神遠望。
詞的上片著重寫景，但「一切景語，皆情語也」（王國維《人間詞話》），在深深庭院中，已宛然見到一顆被禁錮的與世隔絕的心靈。詞的下片著重寫情，雨橫風狂，催送著殘春，也催送女主人公的芳年。她想挽留住春天，但風雨無情，留春不住。
於是她感到無奈：「淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去」，只好把感情寄託到命運同她一樣的花上。這兩句包含著無限的傷春之感。
清人毛先舒評曰：「『淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去』，此可謂層深而渾成。」（王又華《古今詞論》引）他的意思是說語言渾成與情意層深往往是難以兼具的，但歐詞這兩句卻把它統一起來。
這兩句情感層次如下：第一層寫女主人公因花而有淚 。見花落淚 ，對月傷情，是古代女子常有的感觸。
此刻女子正在憶念走馬章臺（漢長安章臺街，後世藉以指遊冶之處）的丈夫，可是望而不可見，眼中唯有在狂風暴雨中橫遭摧殘的花兒，由此聯想到自己的命運，不禁傷心淚下。第二層是寫因淚而問花。淚因愁苦而致，勢必要找個發洩的物件。
這個物件此刻已幻化為花，或者說花已幻化為人。於是女主人公向著花兒痴情地發問。第三層是花兒在一旁緘默，無言以對。
緊接著詞人寫第四層：花兒不但不語，反而象故意拋舍她似地紛紛飛過鞦韆而去 。人兒走馬章臺，花兒飛過鞦韆 ，有情之人 、無情之物對她都報以冷漠 ，怎能不讓人傷心 ！
這種借客觀景物的反應來烘托 、反襯人物主觀感情的寫法，正是為了深化感情。
詞人一層一層深挖感情，並非刻意雕琢，而是象竹筍有苞有節一樣 ，自然生成，逐次，在自然渾成、淺顯易曉的語言中，蘊藏著深摯真切的感情。
這首詞意境深遠。詞中寫景寫情，而景與情又是那樣的融合無間 ，渾然天成 ，構成了一個完整的意境。詞人刻畫意境也是有層次的。
從環境來說，它是由外景到內景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗悽慘的色彩渲染孤獨傷感的心情。從時間來說，上片是寫濃霧瀰漫的早晨 ，下片是寫風狂雨暴的黃昏，由早及晚，逐次開啟人物的心扉。過片三句，近人俞平伯評曰 ：
「『三月暮』點季節，『風雨』點氣候，『黃昏』點時刻，三層渲染，才逼出『無計』句來。」（《 唐宋詞選釋 》）暮春時節，風雨黃昏；閉門深坐，情尤怛惻。箇中意境，彷彿是詩，但詩不能寫其貌；是畫，但畫不能傳其神；唯有通過這種婉曲的詞筆才能恰到好處地勾畫出來。
尤其是結句，近人王國維認為這是一種「 有我之境」。所謂「有我之境」，便是「 以我觀物 ，故物皆著我之色彩」（《人間詞話》）。也就是說，花兒含悲不語，反映了詞中女子難言的苦痛；亂紅飛過鞦韆，烘托了女子終鮮同情之侶 、悵然若失的神態。
而情思之綿邈，意境之深遠，尤令人神往。
2樓：wo懶的註冊
物是人非 對故人的思念
蝶戀花 歐陽修（庭院深深深幾許）的譯文 40
3樓：匿名使用者
譯文：庭院十分深遠到底深有幾許？楊柳被罩住霧煙，象重重簾幕無法指數。豪家貴人的車馬擠滿遊冶之處，樓高卻看不見章臺去路。
雨勢很猛，風颳很大，正是三月春暮，擬用門關住黃昏，卻無法把春天留住。滿含淚眼問問春花，春花卻不答語，零亂的落花已經飄飛過鞦韆去。
4樓：張起風帆
庭院深深，不知有多深？楊柳依依，飛揚起片片煙霧，一重重簾幕不有多少層。豪華的車馬停在貴族公子的尋歡作樂的地方，他們登樓向遠處望去，卻看不見章臺路。
春天將過去，下了狂風大作的三月雨，重門將黃昏景色掩閉，也無法留往春意。淚眼汪汪問花可知道我的心意，花兒默默不語，只有紛亂的落花，零零落落一點一點飛到鞦韆外。
5樓：匿名使用者
庭院迴環曲折，深遠幾許？清晨楊柳籠上霧氣，猶如重重簾幕。（想看看）寶馬雕鞍的豪富公子游樂的地方，然而樓院高聳，看不見他們必經的章臺路。
三月暮春的天氣，風雨狂做。黃昏時掩上門扉，卻無法留得春光永在。眼蓄淚水問問花朵可能解我心中憂煩，卻見花瓣散亂，隨風飄過鞦韆。
蝶戀花（庭院深深深幾許）是歐陽修的還是馮延巳的？
6樓：匿名使用者
馮延巳，你可以去看一下《人間詞話》，不過後世一直以為是歐陽修。
7樓：瀝竹半夏
不是歐陽修的嗎？書上署名都是歐陽修呀
列舉歷代對歐陽修的蝶戀花（庭院深深深幾許）的看法
8樓：匿名使用者
俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此詞簾深樓迥及「亂紅飛過」等句，殆有寄託，不僅送春也
。或見《陽春集》。李易安定為六一詞。易安雲：「此詞餘極愛之。」乃作「庭院深深」數闋，其聲即舊《臨江仙》也。
毛先舒《古今詞論》：永叔詞雲「淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。」此可謂層深而渾成。
何也？因花而有淚，此一層意也；因淚而問花，此一層意也；花竟不語，此一層意也；不但不語，且又亂落，飛過鞦韆，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語愈淺而意愈入，又絕無刻畫費力之跡，謂非層深而渾成耶？
「玉勒雕鞍」以下諸句，逐層深入地展示了現實的悽風苦雨對其芳心的無情蹂躪：情人薄倖，冶遊不歸，意中人任性冶遊而又無可奈何。
《蝶戀花》，首句是「庭院深深深幾許？」，作者是歐陽修還是馮延巳？
9樓：匿名使用者
詞牌名：《蝶戀花》，又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》等。雙調，六十字，仄韻。
宋朝著名女詞人李清照曾經做了一首詞，詞牌名《臨江仙》：庭院深深深幾許？雲窗霧閣常扃。
柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人客建安城。 感月吟風多少事，如今老去無成。
誰憐憔悴更凋零。試燈無意思，踏雪沒心情。
李清照作此詞時雲：「歐陽公作《蝶戀花》，有『庭院深深深幾許』之句，予酷愛之，用其語作「庭院深深」數闋。其聲蓋即舊《臨江仙》也。
」從這個題解我們不難看出，在李清照的時代，至少李清照是認為這首詞是歐陽修所作的。然而這首詞前面的小序惹出了一樁公案：南宋人當時大概都認為《蝶戀花》「庭院深深深幾許？
楊柳堆煙，簾幕無重數」這首詞為歐陽修所作，他們編選的《樂府雅詞》、《草堂詩餘》、《唐宋諸賢絕妙詞選》都認為這首詞的作者是歐陽修。但後來又有一種說法，稱這首詞的作者應該是南唐的馮延巳，清代的大學問家朱彝尊就持此說，他也是著名的詞人，是當時浙西詞派的領軍人物，康熙時期的詩壇有南朱北王的稱呼，南朱即指朱彝尊（北王則是著名的王士禛）。他發現馮延巳的《陽春錄》中就收有《蝶戀花》這首詞，所以他認為這首詞的作者是馮延巳，並非歐陽修。
清末著名的詞人況周頤則認為李清照是宋朝人，而且非常善於記憶，況周頤認為以李清照這樣的博學和記憶是不可能將一首詞的作者記錯的，因此《蝶戀花》的作者還應是歐陽修。當代的李清照研究專家王仲聞先生髮現，歐陽修《近體樂府》這部書的羅沁校刊案語提到，崔公度跋馮延巳《陽春錄》（即讀書後記之類），稱《蝶戀花》為馮延巳親筆，因此王先生認為這首詞的作者是馮延巳，之所以前人認為是歐陽修所作，多半是沒有看到崔公度的跋語。為什麼呢？
因為崔公度是歐陽修的同時代人，只是年歲小於歐陽修，二人關係也不一般，崔公度的發現者正是在歐陽修，而且他也是「書一閱即不忘」，所以他的跋語更為可信。
目前大多數的人還是把《蝶戀花》歸入歐陽修名下，因為一千年來皆如此。但是專業的研究者認為其作者為馮延巳更為可信。從眾或是重史，不妨依個人好惡，因為不管其作者是馮延巳還是歐陽修，《蝶戀花》畢竟是一首好詞，可以讓我輩欣賞。
歐陽修簡介，歐陽修簡介資料
歐陽修 1007 1073 字永叔，號醉翁，又號六一居士。漢族，吉安永豐 今屬江西 人,自稱廬陵 今永豐縣沙溪人 諡號文忠，世稱歐陽文忠公，北宋卓越的文學家 史學家。歐陽修在中國文學史上有重要的地位。他大力倡導詩文革新運動，改革了唐末到宋初的形式主義文風和詩風，取得了顯著成績。由於他在政治上的地位和...
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浣溪沙 歐陽修 堤上游人逐畫船，拍堤春水四垂天。綠楊樓外 鞦韆。白髮戴花君莫笑，六么催拍盞頻傳。人生何處似尊前。注 歐陽修早年被貶潁州，晚年又隱居於此，州城西北，有一天然水泊，人稱西湖，風景優美，是當時的名勝之地。歐陽修常來此遊覽。六么，為唐代琵琶曲名。1 你認為詞中空格處，填上 蕩 好，還是填 出...