1樓：超級車視角
「庭有枇杷樹，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣。」 枇杷樹下的白衣少女，恍若當年。
2樓：證道之聲
項脊軒志
項脊軒,舊南閣子也.室僅方丈,可容一人居.百年老屋,塵泥滲（shèn）漉（lù）,雨澤下注；每移案,顧視無可置者.
又北向,不能得日,日過午已昏.餘稍為修葺（qì）,使不上漏.前闢四窗,垣牆周庭,以當南日,日影反照,室始洞然.
又雜植蘭桂竹木於庭,舊時欄楯（shǔn）,亦遂增勝.借書滿架,偃仰嘯歌,冥然兀坐,萬籟有聲；而庭階寂寂,小鳥時來啄食,人至不去.三五之夜,明月半牆,桂影斑駁,風移影動,珊珊可愛.
然餘居於此,多可喜,亦多可悲.先是,庭中通南北為一.迨（dài）諸父異爨（cuàn）,內外多置小門,牆往往而是.
東犬西吠,客逾庖（páo）而宴,雞棲於廳.庭中始為籬,已為牆,凡再變矣.家有老嫗（yù）,嘗居於此.
嫗,先大母婢也,乳二世,先妣（bǐ）撫之甚厚.室西連於中閨,先妣嘗一至.嫗每謂餘曰：
「某所,而母立於茲.」嫗又曰：「汝姊（zǐ）在吾懷,呱呱（gū）而泣；娘以指叩門扉曰：
『兒寒乎?欲食乎?』吾從板外相為應答.
」語未畢,餘泣,嫗亦泣.餘自束髮讀書軒中,一日,大母過餘曰：「吾兒,久不見若影,何竟日默默在此,大類女郎也?
」比去,以手闔門,自語曰：「吾家讀書久不效,兒之成,則可待乎!」頃之,持一象笏（hù）至,曰：
「此吾祖太常公宣德間執此以朝,他日汝當用之!」瞻顧遺蹟,如在昨日,令人長號不自禁.
軒東故嘗為廚,人往,從軒前過.餘扃（jiōng）牖（yǒu）而居,久之,能以足音辨人.軒凡四遭火,得不焚,殆有神護者.
項脊生曰：「蜀清守丹穴,利甲天下,其後秦皇帝築女懷清檯；劉玄德與曹操爭天下,諸葛孔明起隴中.方二人之昧昧於一隅也,世何足以知之,餘區區處敗屋中,方揚眉、瞬目,謂有奇景.
人知之者,其謂與坎井之蛙何異?」 餘既為此志,後五年,吾妻來歸,時至軒中,從餘問古事,或憑几學書.吾妻歸寧,述諸小妹語曰：
「聞姊家有閣子,且何謂閣子也?」其後六年,吾妻死,室壞不修.其後二年,餘久臥病無聊,乃使人復葺南閣子,其制稍異於前.
然自後餘多在外,不常居.
用文學術語解釋:散文詩
3樓：孤燈挑盡思欲絕
散文詩兼有詩與散文特點的一種現代抒情文學體裁。它融合了詩的表現性和散文描寫性的某些特點。
本質上它屬於詩﹐有詩的情緒和幻想﹐給讀者美和想象﹐
內容上保留了有詩意的散文性細節﹔
形式上它有散文的外觀﹐不像詩歌那樣分行和押韻﹐但不乏內在的音韻美和節奏感。散文詩一般表現作者基於社會和人生背景的小感觸﹐注意描寫客觀生活觸發下思想情感的波動和片斷。這些特點﹐決定了它題材上的豐富性﹐也決定了它的形式短小靈活。
散文詩的特點
散文詩是詩和文的滲透、交叉產生的新文體散文詩是散文與詩「嫁接」出來的品種，這是沒有疑問的。散文詩具有詩與散文的「兩棲」特徵，散文詩既吸收詩表現主觀心靈和情緒的功能，也吸收了散文自由、隨便抒懷狀物的功能，並使兩者渾然一體，形成了自己的獨特性。可以說不熟悉詩與散文這兩種文體，就很難創作散文詩。
但是散文詩究竟是一種新的文體，還是如有人說的：散文詩是「散文的詩」和「詩的散文」？關鍵要看散文詩是否具有獨特的藝術特徵，或者說散文詩區別於詩和抒情散文的藝術特徵是什麼。
散文詩是抒寫心靈或主觀情緒的文體散文詩有其獨特的審視人生方式，即運用比較自由的形式抒寫心靈或情緒及其波動。從總體上看來，散文詩是抒寫心靈或主觀情緒的文體。
波特萊爾是散文詩的最初創造者之一。他說過：「當我們人類野心滋長的時候，誰沒有夢想到那散文詩的神祕，－－聲律和諧，而沒有節奏，那立意的精闢辭章的跌宕，足以應付那心靈的情緒、思想的起伏和知覺的變幻。
」。他還說：散文詩這種形式，「足以適應靈魂的抒情性的動盪、夢幻的波動和意識的驚跳。
」動盪、波動、驚跳，這說出了散文詩的主要藝術特徵。
注重散文詩歌的文學**
4樓：匿名使用者
現在比較有名的文學**類**很多，但重視散文詩歌的還真挺少的！推薦紅袖添香**網，那是很有名的文學****，難得的是還一直保留著獨立的散文及詩歌管理部門，聽說幫不少文學愛好者完成出書的願望了呢！如果你寫得出色，相信這種好運也會降臨到你頭上的！
5樓：家園家園家園
另外新起點還有瀟湘書院都可以，不過現在詩歌散文都不太受歡迎，現代人越來越浮躁又有幾個人可以向我們一樣讀散文，讀詩歌讀真正的文學。呵呵說得多了些。
希望你能寫出好作品，早日出書。祝你好運
6樓：匿名使用者
春天的花兒
春天的花兒是多麼美麗啊,你若不相信,就隨我到公園走一回。
你看,那一簇簇,一叢叢五顏六色迎著春風綻開，在微風中還帶著一絲微笑。你看那不是杜鵑花嗎？嫩黃的花蕊，再加上鮮豔的紅袍。
在陽光的照耀下，更顯得光彩奪目，那刺眼的亮光彷彿為紅袍鑲上一條金邊。那裡怎麼會有那麼多人？原來是在看花的呀！
俗話說：「桃花三月豔。」真是說得好，不然桃花.
怎麼開得像一位婀娜多姿的姑娘啊！「沙啦拉，沙啦啦」，是誰在說話呢？哦，原來是牡丹。
他在說：「瞧，我們的衣服多好看。有橘紅色的，有粉白的，由淺紫的。
」我發現紅牡丹花尤其惹人喜愛，它的花瓣比白牡丹的花瓣多。有些花還沒開，花苞就像是一個小小的核桃。
我聞到花香了，像橘子的味道，像梨子的味道，像蘋果的味道……我發現牡丹花的花蕊是金黃色的，像是螞蟻的觸角，葉子像一個個舉起來的綠色小手，在馮中嘩啦啦啦啦地拍響，彷彿在歡迎我們。
這許多花組成了一幅精妙的上水畫。我愛春天的花兒。
介於散文和詩歌之間的文學體裁是什麼
7樓：最後線索
介於bai散文和詩歌之間的文du學體裁是【散文詩】zhi散文詩融合了dao詩的內表現性和散文描寫性的特點容。一、散文詩在本質上屬於詩，有詩的情緒和幻想，給讀者美和想象。
二、散文詩在內容上保留了有詩意的散文性細節。
三、散文詩在形式上有散文的外觀，不像詩歌那樣分行和押韻，但不乏音韻美和節奏感。
四、散文詩在題材上更具有豐富性。
因此，散文詩讀起來令人輕鬆暢快、心潮澎湃、流連忘返。
8樓：江南詩情
散文詩 兼有詩來與散文特點的一種源現代抒情文學體裁。它融合了詩的表現性和散文描寫性的某些特點。在本質上它屬於詩﹐有詩的情緒和幻想﹐給讀者美和想象；在內容上它保留了有詩意的散文性細節；在形式上它有散文的外觀﹐不像詩歌那樣分行和押韻﹐但不乏內在的音韻美和節奏感。
散文詩一般表現作者基於社會和人生背景的小感觸﹐注意描寫客觀生活觸發下思想情感的波動和片斷。這些特點﹐決定了它題材上的豐富性﹐也決定了它的形式短小靈活。
9樓：匿名使用者
散文詩 賦也是 都比不多
散文詩這種文學體裁的介紹
10樓：陽光的
散文詩是一種現代文體﹐兼有詩與散文特點的一種現代抒情文學體裁。它融合了詩的表現性和散文描寫性的某些特點。
散文詩一般表現作者基於社會和人生背景的小感觸﹐注意描寫客觀生活觸發下思想情感的波動和片斷。這些特點﹐決定了它題材上的豐富性﹐也決定了它的形式短小靈活。
散文詩，是介於散文與詩之間的一種文體。是詩的散文，散文中的詩，說到底，還是精短的、有著內部韻律的、文字精美的、哲思的文字。 散文詩是一種獨立的文學體式,是詩歌大類中的一個成員。
1.詩：韻文；講求句式關係的基本規定性；一般說來，長度上受到限制。
2.散文：無韻文；不講究句式關係（所謂單行散句是）。一般說來，長度上比詩受到的限制要小。
3.散文詩：或韻或散；句式通常短小；篇章長度通常短小。
11樓：匿名使用者
散文詩兼有詩與散文特點的一種現代抒情文學體裁。它融合了詩的表現性和散文描寫性的某些特點。在本質上它屬於詩﹐有詩的情緒和幻想﹐給讀者美和想象；在內容上它保留了有詩意的散文性細節；在形式上它有散文的外觀﹐不像詩歌那樣分行和押韻﹐但不乏內在的音韻美和節奏感。
散文詩一般表現作者基於社會和人生背景的小感觸﹐注意描寫客觀生活觸發下思想情感的波動和片斷。這些特點﹐決定了它題材上的豐富性﹐也決定了它的形式短小靈活兼有詩與散文特點的一種現代抒情文學體裁。它融合了詩的表現性和散文描寫性的某些特點。
本質上 它屬於詩﹐有詩的情緒和幻想﹐給讀者美和想象﹐ 內容上 保留了有詩意的散文性細節﹔ 形式上 它有散文的外觀﹐不像詩歌那樣分行和押韻﹐但不乏內在的音韻美和節奏感。散文詩一般表現作者基於社會和人生背景的小感觸﹐注意描寫客觀生活觸發下思想情感的波動和片斷。這些特點﹐決定了它題材上的豐富性﹐也決定了它的形式短小靈活。
發展 散文詩是一種現代文體﹐是適應現﹑當代社會人們敏感多思﹑複雜縝密等心理特徵而發。《蛇》 馮至 我的寂寞是一條蛇， 靜靜地沒有言語。 你萬一夢到它時， 千萬啊，不要悚懼！
它是我忠誠的侶伴 心裡害著熱烈的鄉思 它想那茂盛的草原 你頭上的、濃郁的烏絲 它月影一般輕輕地 從你那兒輕輕走過 它把你的夢境銜來了 像一隻緋紅的花朵 《紙船》 冰心 我從不肯妄棄一張紙， 總是留著——留著 疊成一隻只很小的船兒， 從舟上拋下在海里。 有的被天風吹捲到舟中的窗裡， 有的被海浪打溼，沾在船頭上。 我仍是不灰心的每天疊著， 總希望有一隻能流到我要它到的地方去。
母親，倘若你夢中看見一隻很小的白船兒， 不要驚訝它無端入夢。 這是你至愛的女兒含著淚疊的， 萬水千山，求它載著她的愛 和悲哀歸去。 現在在初中教材中也有很多散文詩.
比如紀伯倫《組歌》,魯迅的《雪》,巴金的《月》 散文詩說的簡單一點就是介於詩歌和散文之間的文體 附：散文詩，是介於散文與詩之間的一種文體。是詩的散文，散文中的詩，說到底，還是精短的、有著內部韻律的、文字精美的、哲思的文字。
散文詩是一種獨立的文學體式,是詩歌大類中的一個成員。 1.詩：
韻文；講求句式關係的基本規定性；一般說來，長度上受到限制。 2.散文：
無韻文；不講究句式關係（所謂單行散句是）。一般說來，長度上比詩受到的限制要小。 3.
散文詩：或韻或散；句式通常短小；篇章長度通常短小。 形式上的區別我認為就是這樣的。
另外，還有題材上的區別、寫作方法上的區別、風格上的區別等等。體會它是一件很容易的事情。 散文詩是散文還是詩？
有人說，是詩；有人說過是散文。當然重要的不是文章的結構方式，重要的是它自身的寫作和表達方式。雖然它具有散文行文的特點，但他的精髓依舊需要用詩歌的語言和思維來完成情感的表達，如同青蛙，陸地可以開闊它的視野，但它終生還是離不開水，詩歌就如同散文詩的水。
散文詩比散文「內容更精闢，詩情更濃烈，篇幅更短小，語言更優美，意境更深遠」；它比詩歌「表現更自由，思維更活潑，聯想更豐富，舒展更自如，情感更和諧」。 因此散文詩姿態橫生，不受格律和韻腳的束縛，它是自由靈活的散文形式與精湛優美的詩意內容的有機結合體，兼二者之長，更重於形式上散文一樣的無拘無束，更長於內容上詩一樣的抒情言志。可以說它是凝練的散文，自由的詩歌。
蘇聯散文詩作家普列什文說：「我是帶著自己的詩走進散文！」可以說概括了散文詩的特點！
如果說大海是詩，海灘是散文，那麼，貝殼應該是散文詩；如果說太陽是詩，月亮是散文，那麼星星應該是散文詩。在散文和詩歌的兩個空間，散文詩的連線作用是不可以替的，是一條連線兩大文學形式的清幽的小路。近年來，散文詩受到更多數人的喜愛，是因為這條路再拓寬同時，散文和詩歌的探索中，也正尋求著散文詩獨有的自由和抒情。
從文學的發展趨勢與規律上看，文體的區分將越來越細，各種風格不可以相容的地帶，給了散文詩 發展的空間。散文詩是世界性的，而『且非常平民化的，中國的散文詩雖然發展不過幾十年，但中國傳統文學中「賦」的寫作藝術手法得到了更充分的發揮和繼承，因此中國散文詩還是有著自己的創作特點和民族精神的。散文詩是一種新的獨立存在的一種適合漢文化發展和實踐的優美的文學體裁。
從詩的發展看，從嚴格的格律體的產生到走向自由詩的過程，都伴隨著散文詩的痕跡。而散文詩是自由詩的進一步解放，沒有自由詩，是不可能發展散文詩的。 從散文的發展趨勢看，逐步走向分化，已經形成了各種獨立的新的文體，議論性散文，演化為雜文；敘事性散文，派生出報告文學，抒情中的散文於詩歌中停滯於傳統風格的流派相結合，產生散文詩是一種必然！
所以說，散文詩的產生是文學發展的必然，它必將擺脫依附於詩或者散文的附庸地位，這是一片新生的綠色的土壤，這裡有人文精神的種子，也有大自然的迤儷風光和清新的空氣。 瞭解散文詩要比了解詩歌容易和顯與理解，也要比散文更多一分藝術光澤和吸引人們的情趣。對於寫散文詩的人來說，瞭解散文詩與散文和詩歌的血緣關係還有一個好處。
就是可以自覺地注意到從這兩方面來吸取營養。想寫好散文詩，注意散文的行文特點以及熟練地掌握詩歌的表現技巧，注意思維和語言的銜接，同樣沒有真實的情感，是很難寫出好多散文詩的。 散文詩是因為其內容重在一般為詩所集中表達的感悟過程而與詩拉上關係的。
當然，有人說，這種現象是寫作者造成的「文體侵權」，比較新鮮 ！ http://baike.
「庭有枇杷樹，吾妻死之年所手植也。今已亭亭如蓋矣，今伐之，為
院子裡有一顆枇杷樹，我的妻子死的那年我親手種的，如今已經高高挺立著,枝葉繁茂像傘一樣了。這是古文原文，沒有後面的那句。原文是歸有光 項脊軒志 的一段 今伐之，為搏小娘子一笑 之後有人惡搞，玩神轉折，加上這句話就把伉儷情深變成怪蜀黍了。後面還有繼續神轉折的 小娘子一笑,正若吾妻年少時.小娘子為吾妻與吾...
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