1樓：喬木查
減柱造：山西太原晉祠聖母殿
既移柱又減柱：山西大同善化寺三聖殿
不成功的例子：山西五臺山佛光寺文殊殿，崇福寺彌陀殿——都減了內槽十根金柱，但不 完全對位，橫向剛度和穩定性差。以致殿內柱子側移過甚。
不可理喻的：元司馬坡禹王殿——由於減柱到大梁無法支撐樑架重量，大殿居然用把縱向 的額枋做大用來承重，完全打破間架的概念，但是這樣屋簷又大又重，既無必要，又相當 危險。
應該說所有的移柱減柱造都是以一定程度上犧牲結構的橫向剛度和穩定性來達到的— —加大梁栿的跨度和破壞結構的對稱性，存在一些結構問題。因為他們不是在理性的分析 下產生的，而是建立在統治者的大膽和無知上的，因此很多大殿後來都加了柱子。但即使 這樣，由此帶來的建築空間的改變，尤其是不對稱的空間形式還是大大豐富了單體古建的 藝術效果。
如果說結構上是「簡單少了思考」的，那空間效果上則是很有些想法的。 到了明清兩代，由於大規模建造的需要，正規化規範得更加嚴密，而無章可循的減柱移 柱造自然漸漸少見了。
2樓：龍溪居士
無法通過理論正確的計算，移柱之後屋頂的重量對大跨度的梁木檁木甚至枋木的具體影響，無法確定受力位置確定新的柱位，或者對上述水平木結構增大體量以滿足移柱減柱之後屋頂向下的巨大載荷。對材料浪費大(巨木難尋)，時間長這些水平木構件會受力彎曲，需要補加支柱。工匠對數學，力學的掌握不足導致該型別建築成功率低，或維持時間短，無法滿足統治階級的要求在明清時期便逐漸消失。
什麼是殿堂式大木構架 5
3樓：生活類答題小能手
全部結構按水平方向分為柱額、鋪作、屋頂三個整體構造層，自下至上逐層安裝，疊壘而成。
殿堂包括殿和堂兩類建築形式，其中殿為宮室、禮制和宗教建築所專用。堂用途為祭祀祖先，懷念先賢英烈等。可由官府或民間權威設立。
淵源堂、殿之稱均出現於周代。「堂」字出現較早，原意是相對內室而言，指建築物前部對外敞開的部分。堂的左右有序、有夾，室的兩旁有房、有廂。
擴充套件資料
在明清官式建築中，殿堂結構僅存表面形式，實際均為廳堂結構，稱「大木大式」。普遍應用的「柱樑作」，稱為「大木小式」。而簇角樑，則稱為「攢尖」，多用於小型亭榭。
此外，在長江流域和東南、西南地區，習慣用穿鬥式構架。它與廳堂結構同屬橫向垂直的屋架，但廳堂結構由逐層抬高而減短的樑承受檁和屋頂的重量，故稱抬樑式構架。穿鬥架用柱直接承檁，不用樑，柱間穿枋僅是連繫構件。
4樓：
殿堂式大木構架：全部結構按水平方向分為柱額、鋪作、屋頂三個整體構造層，自下至上逐層安裝，疊壘而成。如造樓房，只須增加柱額和鋪作層（平坐）即可。
應用這種結構的房屋，平面均為長方形。有四種地盤分槽形式，即金箱鬥底槽、雙槽、單槽和分心鬥底槽（圖1）。
5樓：
大木作，中國古典建築術語，最早見於宋代李誡《營造法式》，其中將建築的木料工程分為大木作和小木作兩大類，凡與建築整體木框架構有關的構件的規格，工料、歸入大木作範圍；大木作包括材，斗拱，棟，樑，柱，櫞，簷，平坐，鋪作，闌額，陽馬，舉折等。[1]。大木作在《營造法式》中佔據最多篇幅，是全書的重心；大木作也是中國傳統建築的重心。
《清代匠作則例》沿用大木作的稱呼，有時也稱為大木作法。[2]清代大木作包括簷柱，，桃尖，天花樑，抱頭樑，穿插，牙樑金柱，同樑，單步樑，隨樑，抹角樑，角樑，間枋，楞木，柱，架樑，項梁，砸頭枋，簷枋，金脊枋，大額枋，承櫞枋，龍門枋，天花枋，博脊枋，花臺枋，井口枋，機枋，雲託，交角，砸頭桁科，平身鬥，扶脊枋，鬥口，柱頭科，角科，飛簷翹櫞，花架櫞，榻腳木，順望版，滴珠版龍頭，雷公柱，燕尾，天花帽見樑，平縫板，寶瓶等。
*中國古建築名詞列表側側腳
減減柱造
分分心槽
副副階周匝升升起
廂廂栱疊疊澀
大大木作
平平板枋影影壁
昂昂材材
枋枋柱柱
栱栱樑樑
檁檁正正心瓜栱琴琴面
硬硬山頂
移移柱造都都柱
須須彌座額額枋
6樓：匿名使用者
是指使用斗拱的大木大式建築（又稱殿式建築），一般用於宮殿、官署、廟宇、府邸中的主要殿堂。
點下圖，有分解：
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