1樓：遊湛
當然有，很有，完全感覺不一樣
秦腔眉戶劇都有什麼
2樓：遊湛
好多的，秦腔《三滴血》、《轅門斬子》、《秦樓案》、《雙明珠》、《對銀盃》、《忠報國》、《雙羅衫》、《大登殿》、《串龍珠》、《宮門掛帶》、《康熙王訪蘇州》、《雙官誥》、《斬黃袍》、《金水橋》、《七星廟》、《苟家灘》、《白逼宮》、《出湯邑》等等吧
眉戶有《張連賣布》、《七斤縣長》、《屠夫狀元》、《十二把鐮刀》、《盤店》、《杏花村》、《樑秋燕》等等吧
眉胡和秦腔有什麼關係？
3樓：采采柔逸
「眉戶戲」也叫「曲子戲」、「迷胡戲」、「弦子戲」，是陝西地方戲曲之一，屬秦腔派戲。在陝西關中最為流行。眉戶曲子，源遠流長，《辭海》上說它是「我國古代起源於民間的歌曲」，古代稱「清曲調」。
「眉戶戲」最早流行於秦嶺太白山麓的眉縣和戶縣一帶，這裡自古盛行小調、情調、樵歌、牧歌、童謠以及孝歌，眉戶曲子就是在這些民間歌謠的基礎上，經歷代民間藝人和文人樂師加工而成的。而由曲子發展為眉戶戲曲，則是在陝西東府的華陰、華縣一帶。眉戶戲的唱腔韻調富於抒情，與「鄭聲」諸多相似。
「鄭聲」委婉靡靡，是鄭國人民以小調歌謠抒發男女愛情的歌聲，而華陰、華縣正是周初的鄭國地域。清朝乾隆年間，隨著秦腔等戲曲藝術的發展，眉戶逐漸被搬上了舞臺。
眉戶在關中分東西兩路。東路眉戶盛行於華陰市和華縣，民間流傳有「同州的梆子合陽的線 (吊線傀儡戲)，二華的眉戶天下傳」的說法。西路的眉戶最早盛行於眉縣、戶縣，故得名「眉戶」。
眉戶和秦腔相比，有什麼不同的藝術特點？
眉戶的唱腔不同於秦腔高昂激揚、豪放粗獷，而是委婉細膩，唱調幽悱、深沉、悽楚、悲痛。服飾簡樸，化妝粗線條。表演動作真實、生活化。
人物性格機趣、活潑。整體風格與當代人們的審美觀非常吻合。曲調有「七十二大調，三十六小調」之說。
大調以唱悲傷劇情為主，如《老虎哭海》、《羅江怨》、《老五更》等；小調以唱歡喜劇情為主、如《採花》、《銀紐絲》、《一串鈴》等。現在眉戶的唱腔**精練到50多個曲牌。
眉戶傳統劇目有100多種，過去廣泛流傳的有《張連賣布》、《尼姑思凡》、《安安送米》、《杜十娘》等。新中國成立後，新編演出了許多深受群眾歡迎的新劇目，如《兄妹開荒》、《大家喜歡》、《十二把鐮刀》等。陝西省戲曲劇院編演的《樑秋燕》，唱紅了關中，婦孺皆知，人人會唱，流傳有 「看了樑秋燕、三天不吃飯」的說法。
4樓：匿名使用者
迷糊是曲牌聯體（崑曲也是），秦腔是板腔體，兩者之間沒有必然的聯絡。迷糊:山西運城、臨汾、河南三門峽、陝西的可以稱謂「東路迷糊」，甘肅、青海、寧夏、新疆的各種「小曲子」雖然也叫迷糊，但差別已經比較大。
5樓：匿名使用者
沒什麼關係，要說的話都是主要存在於甘陝地區的曲藝
形式，清朝秦腔火了之後，在秦腔的帶動下眉戶也走出甘陝走上全國舞臺
不同於秦腔的高昂激揚，豪放粗擴，眉戶的唱腔較為委婉細膩，優美動聽，富於表現深沉、悽楚和悲痛。戲曲服飾簡樸，化妝粗線條。表演動作真實、生活化。
秦腔有幾種？
6樓：
秦腔是陝甘寧青地區喜歡的劇種，說秦腔只有一種，但是像甘肅也會聽隴劇，陝西也有眉戶戲，這個不同的，但和秦腔調都差不多的。按我觀點都好聽。
7樓：匿名使用者
秦腔也稱「亂彈」，唱腔音色高亢激昂，要求用真嗓音演唱，所以保持了原始豪放的特點，角色可分為：老旦、正旦、小旦、花旦、武旦、媒旦、老生、鬚生、小生、大淨、毛淨，丑角等十幾種。是我國最古老的劇種之一，經秦，漢，隋，唐，宋，元，明歷代發展日趨成熟，明末清初盛行於南北各地，對許多劇種都有很大的影響。
其特點是：慷慨激昂，寬音大桑。主要流行於西北各地，為群眾所喜聞樂見，其唱腔、道白、板路、臉譜、身段、角色門類自成體系。
秦腔所保留的劇目達700多個，為各劇種之首。 秦腔是我國現存最古老的劇種，是在古時陝、甘、寧一帶民間歌舞的基礎上逐漸發展形成的。由於它產生於民間，所以能夠生動的反映出人民的願望、愛憎、痛苦和歡樂，反映他們的生活和鬥爭，因而有著深厚的根基。
秦腔藝術源源流長。相傳唐玄宗李隆基曾經專門設立了培養演唱子弟的梨園，既演唱宮廷樂曲也演唱民間歌曲。梨園的樂師李龜年原本就是陝西民間藝人，他所做的《秦王破陣樂》稱為秦王腔，簡稱「秦腔」。
這大概就是最早的秦腔樂曲。其後秦腔受到宋詞的影響，從內容到形式上日臻完美。明朝嘉靖年間，甘、陝一帶的秦腔逐漸演變成為梆子戲。
清乾隆時，秦腔名角魏長生自蜀入京，以動人的腔調，通俗的詞句，精湛的演技轟動京城，如今京劇的西皮流水唱段就來自於秦腔。 秦腔可分為東西兩路，西路入川成為梆子；東路在山西為晉劇，在河南為豫劇，在河北成為梆子，所以說秦腔可以算是京劇、豫劇、晉劇、河北梆子這些劇目的鼻祖京劇的唱腔主要以著名的 「西皮」和「二黃」兩大聲腔組成，即所謂的「皮黃腔」。西皮是一種比較明快、活潑的曲調，長於抒情、敘事、說理、狀物。
板式有原板、慢板、快三眼、導板、回龍、散板、搖板、二
六、流水、快板。另有反西皮，是京劇傳統唱腔**現較晚（據傳是譚鑫培所創）的唱腔，板式僅二
六、散板、搖板。二黃是一種較舒緩、深沉的曲調，適合表現憂鬱、哀傷的情緒。多用於悲劇型的劇情中。板式有原板、慢板、導板、回龍、散板、搖板，以及20世紀70年代以來增加的二
六、流水、快板等。二黃降低四度（即京胡由「5�2」定弦變為「1�5」定弦）是反二黃。與二黃相較，降低了調門，擴充套件了音區，曲調起伏更大，旋律性更強，更適於表現悲壯、悽愴的情緒。
反二黃的板式與二黃相同。另有四平調，也叫「二黃平板」，由吹腔演變而來。板式只有原板、慢板兩種，但曲調靈活，能適應不同句式，可表現多種感情。
不論委婉纏綿、輕鬆明快或沉鬱蒼涼，都可使用吹腔，旋律與四平調相近，伴奏用笛子。原是曲牌體，逐漸演變為板腔體。唱腔中伴有過門。
吹腔的板式不多，基本上是一板一眼，也有少量的一板三眼及流水板。高撥子，亦稱「撥子」，是徽班的主要腔調之一。原用彈撥樂器伴奏，後改用胡琴。
板式有導板、回龍、原板、散板、搖板。曲調昂揚激越，適合於表現悲憤的情緒。以上諸腔為各行角色所通用，僅在發聲、音區、唱法上有所不同。
另有一些唱腔屬於特定角色行當通用。如南梆子從梆子演變而來，僅旦角、小生唱，曲調委婉綺麗，適於表達細膩、柔美的感情，板式只有導板、原板。娃娃調（西皮、二黃都有），主要由小生用，旦角、老生、老旦偶一用之。
南鑼及其他雜腔、小調，為丑角、花旦專用。
8樓：匿名使用者
演變秦腔因其流行地區的不同，演變成不同的流派：流行於關中東部渭南地區大荔、蒲城一帶的稱東路秦腔（即同州綁子，也叫老秦腔、東路梆子）；流行於關中西部寶雞地區的鳳翔、岐山、隴縣和甘肅省天水一帶的稱西路秦腔（又叫西府秦腔、西路梆子）；流行於漢中地區的洋縣、城固、漢臺區、勉縣一帶有漢調恍恍（實為南路秦腔，又叫漢調秦腔、桄桄戲）；流行於乾縣、禮泉、富平、涇陽、三原、臨潼一帶的稱北路秦腔（即阿宮腔，亦稱遏宮腔）；流行於西安一帶的稱中路秦腔（就是西安亂彈）。西路亂彈流入四川后，與川北的燈戲、高腔長期共處，互相融匯，又採用四川語言，便逐漸形成獨具風格的四川梆子--彈戲；東路亂彈在京劇、晉劇、豫劇、河北梆子等劇種的形成過程中也起到了重要作用。
各路秦腔因受各地方言和民間**影響，在語音、唱腔、**等方面，都稍有差別。近五十年來，東、西、南、北三路秦腔的發展趨於停滯，有被中路秦腔取而代之的趨勢。
眉戶戲的歷史淵源
9樓：q瑚栃
眉戶源於何地，尚無文獻可考，藝人相傳，說法不一。一說源出眉縣、戶縣，故稱「眉戶」，眉縣和戶縣一帶位於秦嶺太白山麓，自古盛行民間歌曲，眉戶曲起源於這些民間歌謠，古稱「清曲調」。眉戶曲在華陰和華縣一帶逐步發展為眉戶戲曲。
一說源於秦穆公宮廷的一種宮詞曲，最早流行於雍邑（今陝西鳳翔縣）。因唱腔、音韻委婉抒情，詞句通俗易懂而備受民眾讚揚。如晉陸機說：
「」名激情唱，榜人縱棹歌；唐李白道：「舊苑荒臺楊柳新，菱歌清唱不勝春」 一說源於晉南的蒲州、臨猗、臨晉一帶。但可以肯定的是晉南眉戶是由陝西眉戶演變而來的！
它的唱腔中既有眉、戶二縣的太白山歌，也有華陰、華縣的民間小曲，更有晉南的民歌調。一說源出華陰、華縣，因曲調悅耳動聽、迷人，陝西有將「胡」作「戲」解之說，故稱「迷胡」，即迷人的戲的意思。華陰和華縣是周朝鄭國地域，眉戶可能受到「鄭聲」的影響。
由此眉戶在關中分為東西兩路，關於東路眉戶，流傳有「同州的梆子合陽的線（指吊線木偶），二華的眉戶天下傳」的說法。清朝乾隆年間，隨著秦腔等各地戲曲藝術的發展，眉戶逐漸被搬上了舞臺，形成了一定數目的劇目。抗日戰爭時期，延安稱「眉戶」，所以今稱眉戶者居多。
清代嘉慶、道光年間，在陝西，有人把唱曲與民間秧歌、社火相結合，以小調曲子為主,發展成為小戲，逐步由「地攤子」搬上舞臺。這一時期，在晉南也有「地攤子」藝人吳小寶、王喜榮、王勝才等開始把眉戶搬上戲臺演出。
同治、光緒年間湧現出一批藝人和一些專業戲班，如月月紅、柴寅娃的少華班，活動於陝西渭河以南一帶；印福、楊老四等人由「花鼓」改唱眉戶，活動於渭河以北地區。初期劇目，多為由小丑、小旦、小生搬演的小戲，如《張璉賣布》、《刺目勸學》、《鬧書館》、《李彥貴賣水》一類。藝人在演出過程中，不斷從地方大戲中吸收唱腔、鑼鼓、伴奏曲牌、身段、扮相、服飾等，用以豐富自己的藝術手段和表現力。
陝西的眉戶多借鑑秦腔，山西的眉戶則多借鑑蒲劇，遂逐步發展為能夠表現歷史故事題材的戲曲劇種，能演出《蝴蝶杯》、《串龍珠》、《八件衣》等一類戲。但長期以來，眉戶仍以小戲為主，並在民間一直保持著既無妝扮，又無表演，一唱到底，全無白口的清唱形式，與眉戶戲一併流行。
抗日戰爭時期，在中國共產黨文藝方針的指引下，晉南名藝人李卜到達延安傳授眉戶，當時陝甘寧邊區民眾劇團及廣大文藝工作者，利用眉戶形式反映邊區人民鬥爭生活，編演了《十二把鐮刀》、《夫妻識字》、《大家喜歡》等劇目，為新秧歌劇運動的興起和發展提供了重要藝術條件，也為眉戶演出現代戲打下了基礎。
中華人民共和國成立後，相繼成立了陝西省戲曲研究院眉、碗劇團，華陰縣眉戶劇團，山西臨汾地區眉戶劇團，臨猗縣眉戶劇團以及四川廣漢縣劇團等專業團體。創作和改編了不少現代戲和歷史故事戲，以現代戲《樑秋燕》最馳名。
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