1樓：匿名使用者
《錯誤》，詩歌名，作者為臺灣著名詩人鄭愁予。這首小詩輕巧清雋，是一首至今仍膾炙人口的佳作。全詩以江南的小城為中心意象，寫思婦盼歸人的情思，意境優美深婉，被譽為「現代抒情詩的絕唱」。
〖全文〗
我打江南走過
那等在季節裡的容顏如蓮花的開落
東風不來，三月的柳絮不飛
你的心如小小寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不響，三月的春帷不揭
你的心是小小的窗扉緊掩
我達達的馬蹄是美麗的錯誤
我不是歸人，是個過客……
〖簡單翻譯〗
《錯誤》描寫了一個女子等候歸人的心情變化過程。時光悠悠，蓮花開了又落了，她的心如「小小的寂寞的城」，封閉、沉悶、沒有生氣。在這個「城」中——東風不來，柳絮不飛，向晚的街上已無人跡，她在失望中將心的門扉緊掩。
這時，街上傳來達達的馬蹄聲，這聲音給極度失望的她又帶來新的希望。但是這希望不過是一個「美麗的錯誤」，那並不是她盼望的歸人，而只是一個過客。
【詩歌《錯誤》的作者簡介】
[編輯本段]
鄭愁予，2023年出生于山東濟南，抗戰期間隨母親轉徙內地各處，避難途中由母親教讀古詩詞。15歲開始創作新詩，不過，他說自己完全沒有襲取古典詩的遺產，大家認為他的詩有古典的神髓，只是因為他有古典詩人的情操，但詩的語言主要是白話，表現的也主要是自己的生活體驗。
他在2023年與家人遷往臺灣，在中興大學畢業後，在臺灣出版第一本詩集《夢土上》，早期詩作多為關懷社會的詩。2023年，35歲的鄭愁予應邀赴美國愛荷華參加「國際寫作計劃」，2023年在愛荷華大學獲創作藝術碩士學位，並留校在中文系任教，翌年轉往耶魯大學，在東亞語文學系當高階講師，現任耶魯駐校詩人及資深中文導師。
鄭愁予為現代詩社主要成員，其詩歌以婉約見長，他的愛情詩更是清新婉約。如果說，鄭愁予的作品最能引起共鳴、最能打動人心靈深處的地方，莫過於美與情，那麼《錯誤》這首詩可謂其中的佼佼者，為詩人奠定了他在臺灣詩壇上不可忽視的地位和影響。
【詩歌《錯誤》的相關解讀】
[編輯本段]
〖關於詩歌的中國性〗
初看這首詩時，最先感受到的便是它的中國性。這是一首絕對的中國詩，是一首屬於中國人的詩，講著一個永恆、美麗的中國的故事。因此，這首詩的外殼雖標榜著學習西方技巧的現代派，但它所傳達出的更深一層的中國傳統意識是不可置疑的。
鄭詩大都以旅人為抒情主人公，被稱為「浪子詩人」。「我從小是在抗戰中長大，所以我接觸到中國的苦難，人民流浪不安的生活，我把這些寫進詩裡，有些人便叫我『浪子』。其實影響我童年的和青年時代的，更多的是傳統的仁俠精神。
」（仁俠精神與浪子情懷的結合）他的詩歌在臺灣傳唱的程度，恐怕不亞於李後主、李商隱。他的詩歌，一種是豪放、爽快、豁達的「仁俠」精神，酷似李白；一種則是曲折動人、情意綿綿、欲語還羞的婉約情韻，宛若李商隱。兩種氣質充分顯示了詩人深厚的古典文學修養。
正是這種修養使他避免了臺灣現代派詩歌的缺點，把中國的傳統意識和西方現代派的表現技巧結合得渾然一體，使他成為地地道道的 「中國的中國詩人」。
〖關於詩歌的主題〗
《錯誤》一詩，承受的可說是中國古代宮怨和閨怨一類詩歌的傳統。詩中主人公「我」騎著馬周遊江南，留下了獨守空閨的女子，日以繼夜地等待著、盼望著情人「我」的歸來。然而女子痴痴的深情卻換來了漫長又百般無聊的等待。
所以，她的心「如小小的寂寞的城」，沒有「東風」為她傳遞訊息，沒有滿天飛舞的春天的「柳絮」；所以她的心是「小小的窗扉緊掩」，時刻留意著青石道上的「跫音」，甚至連帷幕也不揭開，去看看窗外花團錦簇的春景。劉禹錫《春詞》中「新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁」與上述所詠的怨情似有異曲同工之妙，含蓄不露，又悠長深遠。
終於「我」回來了，達達的馬蹄聲對她而言是美麗的，因為日盼夜盼的心上人歸來了，但轉瞬間，這無限的喜悅變成了無限的失望。因為「我」只不過是過路罷了，而不是「歸人」。這「美麗的錯誤」捉弄了她，就好像上天捉弄了她一樣。
或許，有些人會把詩中的「我」理解為浪子無家可歸的悲哀，而這種理解是未嘗不可的。處在那個動盪時代的臺灣人的心態是一種漂泊，等待著一天能夠有個定位，他們在臺灣島上僅是一個過客，想著有一天能回到故鄉，與親人團聚。然而，由於政治緣故，他們的願望不能實現，因而產生出失落惆悵之感。
不過，如果嘗試把鄭愁予的其他詩作與《錯誤》相對比的話，不難找出有力的旁證。如鄭愁予《**》中「我想，寂寥與等待，對婦人是好的」和「因我不是常常回家大那種人」兩行，皆表現出女子深守閨中，等待主人公歸來的主題。另一首詩《窗外的女奴》中「我是南面的神，裸著的臂用紗樣的黑夜纏繞。
於是，垂在腕上的星星是我的女奴」亦透露了女子在冷清寂寞的悠長歲月中，空等著男子歸來的淒涼心境。
〖關於詩歌的特色〗
總結起來，詩歌的特色主要有以下幾點：
（1）明快而不直露，含蓄而不晦澀，委婉地抒發了離愁別緒。（2）詩歌的意象都是很傳統的、中國的。「東風」、「柳絮」、「青石街道」、「窗扉」、「春帷」等意象，營造出別具感**彩的意境，盡力渲染濃重的愁緒，把親人久別的抑鬱和不得相聚的惆悵，曲折地表現了出來。
（3）這首詩深受我國古典詩詞的影響，繼承的是中國古代宮怨和閨怨一類詩歌的傳統，只是將這一主題用現代語言表現出來了。（4）短小別致，輕巧清雋，美麗悽哀，「堪與宋詞小令相提並論」。（5）比喻新奇鮮活，柔弱的女子，日復一日，春去秋來，空房獨守，容顏憔悴，詩人以「蓮花朵的開落」喻指女子紅顏的消退；以「小小的寂寞的城」、「窗扉緊掩」描摹女子幽閉的內心世界，
〖關於詩歌的藝術技巧〗
《錯誤》這首詩共九行，九十四個字，全篇幅不長，但所表現的藝術技巧不僅被人稱道，更被人在口頭上傳誦。從結構上看，隱含著縱橫兩條線索。明顯可見的縱線是自大景到小景，層次分明。
開頭兩句先以廣闊的江南為背景，再將鏡頭推移到小城，然後到街道、帷幕、窗扉，最後落在馬蹄上及打破前面一片寂靜的馬蹄聲。這種寫法與柳宗元《江雪》中從「千山鳥飛絕」的大景，最後落墨在漁翁獨釣江心的小景上的空間處理，頗有相似之處，將詩情層層推向高潮。從橫線來看，開頭兩句應該是結尾，正是因為「我」從江南走至女子的處所也不進去，女子期盼的「容顏如蓮花開落」，等待的熾情變成了心灰意冷。
最後兩句本應該是「我不是歸人，是個過客」，所以「我達達的馬蹄是美麗的錯誤」，在這裡詩人用了一個小倒裝句。這樣的安排，造成了結構上的參差錯落，因而更顯得詩意盎然，在不協調中閃發出光彩。
這首詩另一動人之處是其語言之美，特別是「美麗的錯誤」數字。這句話原本就是矛盾的，「達達的馬蹄」敲響了女子希望重逢的心靈深處，因而美麗。不過，這馬蹄聲僅僅從前面路過，並不為她的企盼而停駐，因而是個錯誤。
這一起一伏，前後情景的逆轉，產生了高度的戲劇性，更形成了清勁跌宕之勢。若與此詩的中國性聯想，又似王翰的「葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催」所表現的意境。
同時，鄭愁予在詩中還運用了中國傳統古典詩歌的意象，如「蓮花」、「柳絮」、「馬蹄」、「春幃」，特別是「東風」這一意象取李商隱《無題》中「相見時難別亦難。東風無力百花殘」之意，再再表現了鄭愁予中國性的最根本的所在。楊牧在《鄭愁予傳奇》的長篇文章說：
「自從現代以後，中國也有些外國詩人，用生疏惡劣的中國文學寫他們的『現代感覺』，但鄭愁予是中國的中國詩人，用良好的中國文字寫作，形象準確，聲籟華美，而且絕對地現代的」，強調了鄭愁予詩歌語言的中國化，從而體現了中國的思想與情感。
文字純淨是這首詩的另一個優點。鄭愁予在談論寫詩技巧時，說：「寫詩要忠誠，對自己誠，而不是唬唬人的，如果寫的東西連自己都不確定，那就是不忠實。
」因而鄭愁予的《錯誤》強調純淨利落，清新輕靈，不在文字上玩弄遊戲，或堆砌詞藻，竭力以最忠實的文字展示詩人最忠實的感情。這是一首真實、真情的詩。《錯誤》至今仍能打動無數讀者的心絃，最重要的因素不在於以詞藻取勝，而是以它內在的情感感動人。
這種情感不偽裝、不雕飾，在詩中使情景和諧一致，產生了意味不盡的藝術感染力。
2樓：匿名使用者
《錯誤》是鄭愁予的成名作。它寫思婦盼歸人的情思，意境優美深婉，被譽為「現代抒情詩的絕唱」。
鄭愁予，本名鄭文韜，原籍河北，生於山東濟南。童年時就跟隨當軍人的父親走遍了大江南北，長城內外。抗戰期間，隨母親轉徙內地各處，在避難途中，由母親教讀古詩詞。
15歲開始創作新詩，不過，他說自己完全沒有襲取古典詩的遺產，大家認為他的詩有古典的神髓，只是因為他有古典詩人的情操，但詩的語言主要是白話，表現的也主要是自己的生活體驗。
《錯誤》寫於2023年，鄭愁予在接受記者採訪時曾說：「《錯誤》的原型是中國古典詩中的閨怨詩。而他之所以會選擇「馬蹄」作為意象，卻是來自童年逃難的經驗。
」他說： 「小時候，母親和我走過一個小鎮，那時還在抗戰，我們忽然聽到背後傳來轟轟聲響，後來就見到馬匹拉著炮車飛奔而來，母親和我站在路旁，看著戰馬與炮車擦身而過，這印象一直潛存在我的意識裡，後來寫《錯誤》這首詩時，這個意象自然而然就浮現在腦海中。」
《錯誤》 席慕蓉 這首詩的寫作背景
3樓：匿名使用者
不知道寫作背景bai要求的是什麼，這du首詩符合zhi她寫詩的一dao貫風格
。賞析倒還沒問內題。
這首容席慕容的《錯誤》我讀了好久。每次讀來都是一次悲傷的體驗，糾結的感受。主人公的思想感情，席慕容用極為柔軟的筆觸點畫得特別清晰、特別深刻。
寥寥幾句，就凸顯了主人公相忘不能忘、想愛不能愛的複雜心情。
4樓：狼行成雙
席慕容要表達的就是這種命中註定的決絕，「愛情」「誓言」都是沉重的東西，生活如何才能容易，用這種起伏的假設引出後面的否定，「一筆抹去」結尾悠遠而有意味
鄭愁予的《錯誤》的主旨及鑑賞,還有背景。
5樓：匿名使用者
對於《錯復誤》的主旨，主要有以下幾制種解讀：
１、「寫思婦盼望歸人的執著的愛情」
２、「寫『我』對江南一位女子的執著追求，但對方的不理會使『我』備感無奈。」
３、「這首詩主要是寫一種無法歸抵的離人情懷。有閨婦的落寞，即倦守春閨的女子內心的寂寞、期盼和失望； 也有離人自己的落寞，即『過客』流浪無依的悲哀。」
４、「我」知道女子在寂寞中等「我」，但「我」卻只是「過客」，「我」讓女子等待、盼望、誤會、失望傷心。「我」捉弄了她。總算寫完了，希望你採納。。
《哈利波特》的創作背景哈姆雷特的創作背景
1991年，喬安妮 凱瑟琳 羅琳 joanne kathleen rowling 在從倫敦去曼徹斯特的火車上看到窗外一個戴著眼鏡的小男巫朝她微笑並揮手時，萌生了進行魔幻題材寫作的想法。作為單身母親，羅琳的生活極其艱難。在開始寫 哈利波特 系列兒童 第一部 哈利波特與魔法石 時，曾因自家屋子又小又冷，...
但丁創作神曲的背景神曲的創作背景
但丁很早就參加了政治活動，屬於白黨。1300年被選為佛羅倫薩的行政官。他堅決反對教皇對佛羅倫薩內政的干涉，渴望建立統一的義大利國家。1302年，黑黨掌握了政權，但丁遭到放逐，至死都沒有回到故鄉。放逐期間，寫下了 神曲 這個是但丁的介紹 其中有創作神曲的前後過程 其中下面這一段 是與廊橋的關係 但丁在...
海賊王的創作背景，活著的創作背景
從國民黨統治後期到解放戰爭 土改運動，再到大鍊鋼鐵 電影 活著 改編自餘華的同名 是由年代國際 1994年出品的劇情片。由張藝謀執導，葛優 鞏俐等主演。影片以中國內戰和新中國成立後歷次政治運動為背景，通過男主人公福貴一生的坎坷經歷，反映了一代中國人的命運。張藝謀選擇餘華的 來拍攝，是因為這個題材正符...