1樓：雅心
1、前期理論特點
首先是客觀抒情詩的創作，即變「直抒胸臆」的抒情方式為主觀情愫的客觀物件化。然後再用想象來裝成那模糊影像的輪廓，把主觀情緒化為具體形象。反對濫情主義和詩的散文化傾向，從理論到實踐上對新詩的格律化進行了認真的探索。
2、後期理論特點
後期新月派提出了"健康"、"尊嚴"的原則，堅持的仍是超功利的、自我表現的、貴族化的"純詩"的立場，講求"本質的醇正、技巧的周密和格律的謹嚴"，但詩的藝術表現、抒情方式與現代派趨近。
3、三美
「三美」中的**美是指新月派詩歌每節韻腳都不一樣，好像**一樣。**美指的是詩歌的音節，讀起來富有節奏感，抑揚頓挫，朗朗上口。建築美是指節的勻稱和句的整齊。
繪畫美指的是詩歌的詞藻，用詞注意色彩，形象鮮明。
2樓：寂初
（題外話：昨天還是前天的，似乎也回答了你一條文學的）「新月派」詩歌的創作特色
在內容上，前期積極上進，抨擊黑暗現實、同情下層人民，抒發愛國熱情，表達對自由、理想、個性解放的追求。例：聞一多，《死水》《春光》大自然的絢麗，徐志摩《大帥》《人變獸》揭露軍閥的殘忍/《梅雪爭春》紀念「三•一八」，貫穿了「愛祖國、反封建、講人道」的精神；《先生！
先生！》《太平景象》同情下層苦難，對社會不滿。情詩《雪花的快樂》《這是一個懦怯的世界》於賡虞《不要閃開你明媚的雙眼》。
後期，多數新月詩人陷於空虛頹喪，表達對生命的厭倦和幻滅的悲哀，具有濃厚的幻滅色彩。以徐為代表，他們追求個性絕對自由，在政治上嚮往資民主共和國，但軍閥混戰已國家多災多難，軍閥統治令人不滿，對工農革命又深懷恐懼，所以感到理想破滅。個人也歷經波折。
例：陳夢家《葬歌》《自己的歌》徐《再別康橋》《我不知道風是從那一個方向吹》孫大雨《決絕》朱汀《葬我》《有一座墳墓》但卞之琳多寫北京下層平民生活，《酸梅湯》《路過居》《幾個人》2、在藝術上，他們成功地實踐了「三美」主張
（1）建築美在詩節上，有雙行一節的，也有三至五六行為一節的，有「豆腐乾體」的方塊型，也有萬里長城的長列型，還有十四行的「商體」。聞《你指著太陽起誓》孫《決絕》除《雲遊》（在詩行字句方面，有跨行的，也有字數相等或參差不齊的）（2）繪畫美聞，《你看》「你看太陽象眠後的春蠶一樣，月吐不盡黃絲似的光芒」《春光》「春光從一張張的綠葉上爬過」《春日》「芭蕉的綠舌頭舐著玻璃窗」《口供》「鴉背馱著夕陽，/黃昏裡織滿了蝙蝠的翅膀」（3）**美初期，從胡適、劉豐農到陸志韋都在積極探索新詩的韻律，但多從押韻著眼，新月詩派不侷限於押韻，不包含音節、平仄、格式等。饒孟侃頗注重音節的和諧、講究平仄。
朱汀吸取西詩音律的長處，又繼承古代詞曲風格，同志從民間說唱文學中吸取養分，三者融合，不少詩是可以讀，可以唱的，如《採蓮曲》全篇採用舒緩、平和的平聲字，增加柔和音調，並採用先重後輕的音韻，表現小船在水中上下飄蕩的情景，還在每節前四行插入「呀」安，造成句的停頓，音調拉長，適於吟唱。曾被配譜流傳過。韻式變化多樣：
隨韻（aaaa）交韻（abab）搶韻（abba）雙送韻（aabb）偶韻（abcb、×a×a）連環韻如：《再別康橋》他們的探索也有形式主義的傾向，尤其是後期，為了追求形式往往不惜閹割內容，已意識到形式主義的弊病，紛紛遵守嚴謹格律到逐漸邁向自由詩實驗。陳夢家、方瑋德、林徽因。
新月派詩歌的創作特色是什麼？
3樓：雅心
1、前期理論特點
首先是客觀抒情詩的創作，即變「直抒胸臆」的抒情方式為主觀情愫的客觀物件化。然後再用想象來裝成那模糊影像的輪廓，把主觀情緒化為具體形象。反對濫情主義和詩的散文化傾向，從理論到實踐上對新詩的格律化進行了認真的探索。
2、後期理論特點
後期新月派提出了"健康"、"尊嚴"的原則，堅持的仍是超功利的、自我表現的、貴族化的"純詩"的立場，講求"本質的醇正、技巧的周密和格律的謹嚴"，但詩的藝術表現、抒情方式與現代派趨近。
3、三美
「三美」中的**美是指新月派詩歌每節韻腳都不一樣，好像**一樣。**美指的是詩歌的音節，讀起來富有節奏感，抑揚頓挫，朗朗上口。建築美是指節的勻稱和句的整齊。
繪畫美指的是詩歌的詞藻，用詞注意色彩，形象鮮明。
新月派詩歌的特點是什麼
4樓：對面包的愛
新月派詩歌提倡新格律詩，主張"理性節制情感"，反對濫情主義和詩的散文化傾向，從理論到實踐上對新詩的格律化進行了認真的探索。
新月派詩歌堅持的仍是超功利的、自我表現的、貴族化的"純詩"的立場，講求"本質的醇正、技巧的周密和格律的謹嚴"，但詩的藝術表現、抒情方式與現代派趨近。
新月派詩歌在節奏上，需求韻節，在鍵鎖的關聯中，需要最密切的接合，就是意義上也必須遵守合律的進展。
5樓：留下一片林
新月派:現代新詩史上一個重要的詩歌流派，受泰戈爾《新月集》影響.該詩派大體上以2023年為界分為前後兩個時期。
前期自2023年春始，以北京的《晨報副刊•詩鐫》為陣地，主要成員有聞一多、徐志摩、朱湘、饒孟侃、孫大雨、劉夢葦等。他們不滿於"五四"以後"自由詩人"忽視詩藝的作風，提倡新格律詩，主張"理性節制情感"，反對濫情主義和詩的散文化傾向，從理論到實踐上對新詩的格律化進行了認真的探索。
他們不滿於"五四"以後"自由詩人"忽視詩藝的作風，提倡新格律詩，主張"理性節制情感"，反對濫情主義和詩的散文化傾向，從理論到實踐上對新詩的格律化進行了認真的探索。聞一多在《詩的格律》中提出了著名的"三美"主張，即"**美（音節）、繪畫美（詞藻）、建築美（節的勻稱和句的均齊） "。它是針對當時的新詩形式過分散體化而提出來的。
這一主張奠定了新格律學派的理論基礎，對新詩的發展作出了一定的貢獻。因此新月派又被稱為"新格律詩派"。新月派糾正了早期新詩創作過於散文化弱點，也使新詩進入了自主創造的時期。
6樓：小人魚的心願
重視**美（音節）、繪畫美（詞藻）、建築美（節的勻稱和句的均齊）
7樓：明月桃花酒
聞一多提出的理論：新格律詩的格式多樣；新格律詩的格式是依據內容精神創作的；
注重「三美」：**美（有音尺，有平仄，有韻腳） 建築美 繪畫美（中國詩畫相通）
新月詩派的創作特點是什麼
新月詩派及其新格律詩的藝術特色
8樓：妖道
1、關於新月詩派：
新月詩派以聞一多、徐志摩等為代表，因新月社而得名。
新月社成立於2023年，是五四後的一個重要的文化團體。新月社的活動始於2023年，主要成員包括胡適、梁實秋、聞一多、陳源等，多為英美留學生。新月社本來不是專門的文藝團體，開始以聚餐會的形式活動，後來發展成為新月俱樂部。
2023年夏成立新月社，最初開展戲劇活動，2023年，徐志摩接編《晨報副刊》後，曾編輯出版《詩鐫》、《劇刊》，開始形成新月詩派。
他們中間有聞一多、徐志摩等一大批有才華、有成就的詩人，又以提倡格律詩而獨樹一幟，形成了現代詩史上一個重要的詩歌流派，人稱「新月詩派」或「格律詩派」。
新月社詩歌理論作出最重要貢獻的是聞一多，其在詩歌理論方面對新月派作出的貢獻超出了徐志摩，他曾系統地提出了新格律詩的理論，認為詩是「做」出來的，主張戴著格律的腳鐐跳舞，並系統地提出了著名的「三美」主張，即**的美、繪畫的美和建築的美，這也是新月詩派的核心主張。
2、關於新格律詩
新格律詩可以說是新月詩派詩歌的另一個稱呼，是中國新詩史上活動時間較長並在創作中取得了較大影響的詩派。新格律詩派提出了「理性節制情感」的美學原則，提倡格律詩，主張詩歌的色彩美和意境美，講究文辭修飾，追求煉字煉意，其鮮明的藝術綱領和系統理論對中國新詩的發展程序產生了較大的影響。在新格律詩派詩人中，徐志摩是最有代表性的傑出詩人。
新格律詩講究三美：建築美、繪畫美、**美，這源於聞一多先生的詩歌理念。
3、藝術特色
作為中國現代詩歌史上的一個重要詩歌流派，新月派不滿於"五四"以後"自由詩人"忽視詩藝的作風，提倡新格律詩，主張"理性節制情感"的美學原則與詩的形式格律化的主張，為了實現這一理論原則，新月派詩人在詩歌藝術上做了有益的嘗試，首先是客觀抒情詩的創作，即變「直抒胸臆」的抒情方式為主觀情愫的客觀物件化。然後再用想象來裝成那模糊影像的輪廓，把主觀情緒化為具體形象。反對濫情主義和詩的散文化傾向，從理論到實踐上對新詩的格律化進行了認真的探索。
聞一多在《詩的格律》中提出了著名的"三美"主張，即"**美（音節）、繪畫美（詞藻）、建築美（節的勻稱和句的均齊） "。「三美」中的**美是指新月派詩歌每節韻腳都不一樣，好像**一樣。**美指的是詩歌的音節，讀起來富有節奏感，抑揚頓挫，朗朗上口。
建築美是指節的勻稱和句的整齊。繪畫美指的是詩歌的詞藻，用詞注意色彩，形象鮮明。它是針對當時的新詩形式過分散體化而提出來的。
這一主張奠定了新格律學派的理論基礎，對新詩的發展作出了一定的貢獻。因此新月派又被稱為"新格律詩派"。新月派糾正了早期新詩創作過於散文化弱點，也使新詩進入了自主創造的時期。
後期新月派提出了"健康"、"尊嚴"的原則，堅持的仍是超功利的、自我表現的、貴族化的"純詩"的立場，講求"本質的醇正、技巧的周密和格律的謹嚴"，但詩的藝術表現、抒情方式與現代派趨近。在個人情感的表達方面，新月詩派以主觀抒情為核心特徵，具有浪漫主義色彩，推崇想象、聯想和比喻。
總之，在新詩發展初期，新月派詩歌很好的把中國詩歌特點與西方詩歌的藝術特色相融合，達到了自己的藝術效果，在音韻、辭藻和結構上都具有自己的特色。
9樓：霜寒冰聽殘荷
新月詩派是以聞一多、徐志摩等為代表，因新月社而得名。
新格律詩派又稱新月派，是現代新詩史上一個重要的詩歌流派。
新月詩派的藝術特色：
（1）理性節制感情：反對「感傷主義」與「偽浪漫主義」，即反對不加節制的直抒胸臆的抒情方式，反對無病呻吟、言之無物，創造客觀抒情詩，加強詩歌中的敘事成分。
（2）詩歌格律化：以「和諧」與「均齊」為新詩最重要的審美特徵（創造中國式的詩歌）「新詩格律化」主張，「三美」，即**美(音節)、繪畫美（詞藻）、建築美(節的勻稱和句的齊整)。
代表人物：
徐志摩、聞一多、胡適、梁實秋、朱湘、饒孟侃、劉夢葦、於賡虞、程傑 等。
影響：（1）新月詩派的新格律詩理論出現在中國新詩藝術迫切需要進一步深入發展的重要時期，新月詩派主張新詩創作態度的理性和嚴謹，倡導新詩格律化，化解了白話詩的生存危機和新詩壇的混亂。
（2）新月派在新詩史上第一次提出了完整的新詩理論，並在創作上進行了卓有成效的實驗，應當說新詩藝術的真正建立是自新月派開始的，尤其是「三美理論」是在充分研究和尊重詩歌藝術內在規律的基礎上建立的新詩的美學標準，是對新詩發展問題的最早的、系統的、科學的認識。
（3）新月派的詩歌理論和實踐對後來中國新詩的發展產生了深遠的影響。不僅是留下了一批膾炙人口的佳作，產生了像聞一多、徐志摩、朱湘、林徽因等詩壇上耀眼的星辰，更在於催生了新的詩派——現代主義詩派 。
（4）新世紀，以程傑為代表的新月詩派必將在中國文壇再畫上濃墨重彩的一筆。
新月派的創始人是誰，徐志摩是「新月派」詩人。
新月派創始人是聞一多。聞一多在 詩的格律 中提出了著名的 三美 主張，即 美 音節 繪畫美 詞藻 建築美 節的勻稱和句的均齊 它是針對當時的新詩形式過分散體化而提出來的。這一主張奠定了新格律學派的理論基礎，對新詩的發展作出了一定的貢獻。因此新月派又被稱為 新格律詩派 新月派糾正了早期新詩創作過於散文...
新月詩派又稱
新月詩派，即新月派，又稱 新格律詩派 現代新詩史上一個重要的詩歌流派，該詩派大體上以1927年為界分為前後兩個時期。前期自1926年春始，以北京的 晨報副刊詩鐫 為陣地，主要成員有聞一多 徐志摩 朱湘 饒孟侃 孫大雨 劉夢葦等。他們不滿於 五四 以後 自由詩人 忽視詩藝的作風，提倡新格律詩，主張 理...
現代派詩歌創作的特點，現代詩派的詩歌創作有什麼特點？
20世紀30年代在中國產生的現代派詩歌普遍受到法國象徵主義詩歌的啟發和影響。同時又承接了以李金髮為代表的20年代中國象徵詩派的某些藝術追求。30年代中國現代派詩歌特別追求詩歌創作在總體上所產生的朦朧的美，追求以奇特觀念的聯絡和繁複的意象來結構詩的內涵。現代派詩人往往以其特有的青春病態的心靈，詠歎著濁...