1樓：迷途知返中
1、傳統戲劇
有完整bai的戲劇情節，有
豐滿du突出的zhi人物形象，有人物之間的性dao格或內其他方面的衝突，「容衝突即戲劇」；而荒誕派戲劇則幾乎沒有完整複雜的戲劇情節，沒有完整的戲劇程式。
2、戲劇場面、舞臺形象的不同。荒誕派戲劇不關心是否具有現實生活的真實，強調象徵意義。
3、戲劇語言與人物表演不同。荒誕派戲劇採用了一種支離破碎的語言，表明對傳統戲劇語言的反叛。
誰知道荒誕派戲劇與傳統戲劇的區別
2樓：匿名使用者
荒誕派的戲劇最大的特點通俗的說就是奇怪，就是讓人看不懂，戲劇衝突不明顯版，邏輯顯得跳躍而混亂。而傳統權戲劇就是根據戲劇的原則的，有場景，人物，有戲劇衝突，有集中地情節。荒誕派的戲劇一般都是反思社會和諷刺的。
代表作 貝克特的《等待戈多》 ，有機會看看，你會明白什麼是荒誕了。
什麼叫荒誕派戲劇？
3樓：匿名使用者
20世紀50年代興起於法國的反傳統戲劇流派。2023年法國劇作家尤奈斯庫的《禿頭歌女》問世，2023年貝克特又以劇作《等待戈多》轟動法國舞臺，2023年英國批評家艾思林發表《荒誕戲劇》一書，將這類作品作了理論上的概括，並予正式命名。此後，荒誕派戲劇達到了成熟和全盛的階段。
荒誕派戲劇家提倡純粹戲劇性、通過直喻把握世界，他們放棄了形象塑造與戲劇衝突，運用支離破碎的舞臺直觀場景、奇特怪異的道具、顛三倒四的對話、混亂不堪的思維，表現現實的醜惡與恐怖、人生的痛苦與絕望，達到一種抽象的荒誕效果。代表作家有尤奈斯庫、貝克特等人荒誕派戲劇的哲學基礎是存在主義，它拒絕用傳統的、理智的手法去反映荒誕的生活，而主張用荒誕的手法直接表現荒誕的存在。其藝術特點為：
①反對戲劇傳統，摒棄結構、語言、情節上的邏輯性、連貫性。②常用象徵、暗喻的方法表達主題。③用輕鬆的喜劇形式表達嚴肅的悲劇主題。
代表作家有s.貝克特、e.尤內斯庫、j.
熱內等。代表作品有《等待戈多》、《禿頭歌女》、《椅子》、《陽臺》、《屏風》等。荒誕派戲劇在西方劇壇享有極高聲譽，但作為一種強大的戲劇潮流則已成陳跡。
4樓：
第二次世界大戰以後西方戲劇界最有影響的流派之一，它興起於法國，50年代在巴黎戲劇舞臺上上演了尤內斯庫、貝克特、阿達莫夫、熱內等劇作家的劇作，這些劇作家在20世紀20年代流行的超現實主義文學影響下，特別是在阿爾託戲劇理論的影響下，打破了傳統戲劇的寫作手法，創作了一批從內容到形式別開生面的劇作，荒誕派戲劇的哲學基礎是存在主義，否認人類存在的意義，認為人與人根本無法溝通，世界對人類是冷酷的、不可理解的。他們對人類社會失去了信心，這正是第二次世界大戰後西方資本主義社會現實在意識形態上的反映。荒誕派劇作家拒絕象存在主義的劇作家那樣，用傳統的、理智的手法來反映荒誕的生活，而是用荒誕的手法直接表現荒誕的存在。
荒誕派戲劇在藝術上有以下幾個特點：①反對戲劇傳統，摒棄結構、語言、情節上的邏輯性、連貫性；②通常用象徵、暗喻的方法表達主題；③用輕鬆的喜劇形式來表達嚴肅的悲劇主題。荒誕派劇作中最先引起注意也是最典型的，是貝克特的《等待戈多》(1952)；最極端的是他的《呼吸》(1970)，這齣戲連一句臺詞都沒有。
其他著名的荒誕派劇作有尤內斯庫的《禿頭歌女》、《椅子》，熱內的《女僕》、《陽臺》，品特的《一間屋》、《生日晚會》等等。荒誕派戲劇在西方劇壇享有極高的聲譽，但它的全盛時期實際上在艾思林《荒誕派戲劇》一書出版時已經過去。多數荒誕派劇作家不得不作出妥協以贏得觀眾。
尤內斯庫的劇作越來越寓言化，貝克特的劇作越來越短，阿達莫夫索性放棄了荒誕劇轉向布萊希特的史詩劇，品特的新劇作喜劇成分也比荒誕成分更多。荒誕派戲劇作為一種強大的戲劇潮流已成為陳跡，但這一戲劇流派對西方劇壇的影響是深遠的。
荒誕派為什麼是反傳統
荒誕派戲劇小說
回答 共 3 條 卡夫卡 變形記 尤奈斯庫的 禿頭歌女 貝克特 等待戈多 回答者 嘟嚕熊 能能 試用期 一級 8 25 22 24 代表作家及代表作 貝克特的 等待戈多 1952 美好的日子 1961 阿達莫夫的 一切人反對一切人 1953 塔拉納教授 1953 尤內斯庫的 禿頭歌女 1950 椅子...
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