1樓：小肥仔
基本特徵：追求「真實之美
」。羅馬雕塑沿襲了希臘雕塑追求「真實之美」的傳統，但比希臘時期的雕塑更加的世俗化，在羅馬時期許多軍事家或政治家都要求雕塑家為他們塑造肖像，甚至羅馬人還經常性的用雕塑來留存死者的形象。
這客觀的在寫實的道路是又邁出了堅實的步伐。羅馬雕塑的成就主要是表現在肖像雕塑和紀念碑雕塑上，這些肖像雕塑不僅形似，同時還十分的講究表現人物的性格特徵。比較著名的有《奧古斯都全身像》和《卡拉卡拉像》。
此時在紀念性雕塑上以巨集偉和莊嚴取代廠過去的優美典雅。
擴充套件資料：
古羅馬雕塑藝術
公元前146年，羅馬征服了希臘本土，公元前 30 年又佔領了埃及，自此羅馬將原古希臘所統治的廣大地區全部納入羅馬帝國版圖。羅馬不僅獲得了古希臘的疆土，而且繼承併發揚了古希臘的藝術文化成果，成為西方藝術中心。
古羅馬的雕塑同古希臘是一脈相承的，而最有特色的作品是人物 肖像雕塑。青銅胸像《布魯圖 》是肖像作品中的優秀代表，它表現的是否是那個為捍衛共和而刺殺凱撤的英雄布魯還有爭議，無論如何，它在表現人物嚴肅、 堅毅的個性方面堪稱佳作。
塑像的眼球是用象牙玻璃製成，看起來咄咄逼人。《演說者屋大維》，據稱是凱撒大帝的繼承者奧古斯都大帝尚未稱帝前的雕像。
這是一件等身大理石**雕像，右手彎舉至額，作沉思狀，左臂上搭著鬥蓬，左手反拿著代表雄辯之神墨丘裡的權杖，現已遺失。人物形體健美，比例諧調。很明顯，在人體形象的表現方面古希臘遺風很濃。
《戎裝的奧古斯都》 是一座高 204 釐米的大理石雕像，約作於公元前19一公元前13年之間，這是一系列奧古斯都雕像中最具代表性的一個。在這個雕像中，奧古斯都被刻劃為一個左手拿權杖，右手高高抬起指向前方的雄偉的帝王形象。
他身上穿著極合體的銷甲，銷甲上還刻有帶情節性的裝飾花紋。在他向前邁進的右腿旁，有一尊可愛的小愛神形象，這試圖要說明奧古斯都大帝不僅是位英明的統帥，還是一位仁愛之君。
《 阿格利帕頭像》，阿格利帕是奧古斯都的女婿，也是他治上的堅定支持者，他為羅馬城的建立付出 了極大努力。這尊大理石頭像集中表現了他剛毅，果斷，不屈的性格。面部肌肉的表現含蓄有力。
《卡拉卡拉胸像》，大理石製作，高50釐米。卡拉卡拉是羅馬歷史上一個肆殺成性的暴君，他以謀反罪殺害了他的岳父，放逐了他的妻子，後又將她殺害，23 歲即位後，又殺死他的弟弟及弟弟的大批友人。他還大肆** 日 耳曼人，最後於公元217年被他的部下、近衛軍司令刺死。
這件作品是古羅馬 肖像作品中個性表現的優秀典範，它著重刻劃了暴君緊蹩眉頭下那雙透露出**、奸虐的眼睛，還有緊繃的雙脣，這是陰險而多疑的形象，彷彿一張口便有無辜的生命受難黃泉。該胸像作於公元209年。
《婦女 肖像》 是作於公元90年左右的一尊優美的大理石胸像，全像高63釐米，它表現了一位嫡靜、高貴的婦女形象：挺直的鼻子，豐厚的嘴脣，光滑而有起伏變化的臉龐在光線下顯示出節奏的美感。
尤其是那奇特的高捲髮的表現，真是精美絕倫，像一簇盛開的精雕過的花張揚在婦人嬌美的額前，沒有雕刻眼珠的雙眼無目 的地張開著，更給人以捉摸揣度的餘地。
古羅馬時期還有大量的優秀浮雕作品，最著名的是 《和平祭壇}）。《和平祭壇》 又稱奧古斯都和平祭壇，它於公元前13年動工，公元9年9月落成。
這是一座由大理石雕刻而成的有四面牆垣的方形框架，高4米，長11米，寬 10米，東西兩面牆上有門洞，沿門洞的臺階向上是祭臺。浮雕分佈於牆垣四周，分上下兩層，上層是記事性的人物群像，下層是精美的植物圖案。整個浮雕風格與古希臘雕刻的古典時代風格極為接近。
2樓：角落裡的楊梅
羅馬雕塑沿襲了希臘雕塑追求「真實之美」的傳統，但比希臘時期的雕塑更加的世俗化，在羅馬時期許多軍事家或政治家都要求雕塑家為他們塑造肖像，甚至羅馬人還經常性的用雕塑來留存死者的形象。這客觀的在寫實的道路是又邁出了堅實的步伐。羅馬雕塑的成就主要是表現在肖像雕塑和紀念碑雕塑上，這些肖像雕塑不僅形似，同時還十分的講究表現人物的性格特徵。
比較著名的有《奧古斯都全身像》和《卡拉卡拉像》。此時在紀念性雕塑上以巨集偉和莊嚴取代廠過去的優美典雅。
3樓：匿名使用者
羅馬人雖然征服了希臘的國土，但在文化上它卻是一個被征服者。羅馬人大量的複製和學習希臘的雕塑，今天所遺留下來的一些古希臘雕塑都是羅馬時期的摹製品。羅馬雕塑沿襲了希臘雕塑追求「真實之美」的傳統，但比希臘時期的雕塑更加的世俗化，在羅馬時期許多軍事家或政治家都要求雕塑家為他們塑造肖像，甚至羅馬人還經常性的用雕塑來留存死者的形象。
這客觀的在寫實的道路是又邁出了堅實的步伐。羅馬雕塑的成就主要是表現在肖像雕塑和紀念碑雕塑上，這些肖像雕塑不僅形似，同時還十分的講究表現人物的性格特徵。比較著名的有《奧古斯都全身像》和《卡拉卡拉像》。
此時在紀念性雕塑上以巨集偉和莊嚴取代廠過去的優美典雅。
4樓：匿名使用者
羅馬肖像的精神氣質主要通過頭部表現。因此羅馬肖像特別注重人物面部細節刻畫的特點
古羅馬肖像雕塑的美學追求在於求真美
5樓：匿名使用者
追尋自然寫實 注重精神狀態 大氣莊重
6樓：匿名使用者
我們接觸美術的時候 有這樣的一個例子：
比如換人的 臉 有分 國字臉 由字臉~等等` 雕像人第一眼當然是人的臉部 在看其他的` 姿勢不重要
7樓：匿名使用者
模式化無個性，強調莊嚴感。
古羅馬肖像雕塑有哪些特徵？
8樓：廣西師範大學出版社
羅馬人在相當長的時間裡直接根據面具製作肖像雕塑。古羅馬最早的青銅肖像就是運用希臘人和埃特魯里亞人所創造的青銅翻制技術，根據面具翻鑄成青銅肖像的。這種肖像酷似真人，沒有藝術的創造性，不過它卻奠定了羅馬肖像特別注重人物面部細節刻畫的特點。
羅馬肖像的精神氣質主要通過頭部表現，希臘人則通過身體姿態動作來傳達，所以羅馬雕像如果缺了頭部，餘下的部分就沒什麼意義了，而希臘雕像的生命充滿身體各個部分，即使只剩下斷臂殘軀，仍然能給人以特有的生命和美感。
古羅馬肖像雕塑的美學追求在於求真美，這同古希臘的寧靜、理想化的完美迥然不同，這種特徵趨向於個人意志的創造，表現出敢於參與世事爭勝的氣概。
古羅馬的人像雕塑具有怎樣的特點，古羅馬肖像雕塑的基本特徵是什麼
古羅馬第一批青銅肖像是運用翻鑄青銅技術直接根據面具製成的。這種肖像缺乏藝術創造的成分，但是它具有肖似的特點，這種傳統影響到古羅馬人的肖像雕刻特別注重人物性格特徵的刻畫。古希臘雕塑特別重視塑造人體姿態和動作，而古羅馬雕塑的精彩之處集中在雕像的面部。觀賞古羅馬的人像雕塑，如果除掉它的頭部，雕塑會顯得索然...
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