1樓：熱的冷血
早期作品從內容上看以閨情為主,但亦不掩其倜儻氣質.如《如夢令》(昨夜雨疏風皺.....),對花事春光描寫較多.
21歲後因其夫出仕,時有傷別相思之作,感情真摯,立意新穎,格調不凡.如《醉花蔭》(薄舞濃雲愁永晝......).《一剪梅》(紅藕香殘玉簟秋......)
43歲時南渡,後丈夫病逝,國破家亡,晚景淒涼,詞風自然纏綿悽慘,深沉感傷,悲愁入髓.如《聲聲慢》(尋尋覓覓......)《武陵春》(風住沉香花已盡......)
總而言之,她是婉約派正宗詞人.當然,詩詞欣賞全在人心,你也不必拘泥別人的分析,尊重自己的內心真實才是最重要的.(上面圓括號內皆為所引詞的首句,後面就省略了,你可自行查閱)
2樓：匿名使用者
倜儻有丈夫氣 《漁家傲》
融入國家興亡的深悲劇痛，又不失婉約風格，有悽婉悲愴的格調
用通俗易懂的文學語言和明白曉暢的音律聲調作詞
3樓：匿名使用者
我是初3得。。。。。。個人感覺自己的語文不錯。。。
李清照得詞得特色分為兩個階段 1南渡前 他得詞大多是婉約派。。。。詩莊詞媚。。寫的都是兒女私情。
比如什麼爭渡爭渡驚起一灘鷗鷺。。。。南渡後國破家亡。。。加之丈夫趙明成掛了還有苦心收集得書籍丟失。。。
寫得詞就很傷感了比如。。。只恐雙溪舴艋舟載不動血多愁。。。還有簾卷西風，人比黃花廋。。。
沒了。。。。我**449593263.。。。。。
以具體作品為例分析王維詩歌創作詩,樂,畫為一體的藝術特色
4樓：匿名使用者
以《漢江臨泛》為例說明王維融畫法入詩的藝術特色~
「楚塞三湘接,荊門九派通」,語工形肖,一筆勾勒出漢江雄渾壯闊的景色,作為畫幅的背景.泛舟江上,縱目遠望,只見莽莽古楚之地和從湖南方面奔湧而來的「三湘」之水相連線,洶湧漢江入荊江而與長江九派匯聚合流.詩雖未點明漢江,但足已使人想象到漢江橫臥楚塞而接「三湘」、通「九派」的浩渺水勢.
詩人將不可目擊之景,予以概寫總述,收漠漠平野於紙端,納浩浩江流於畫邊,為整個畫面渲染了氣氛.
「江流天地外,山色有無中」,以山光水色作為畫幅的遠景.漢江滔滔遠去,好象一直湧流到天地之外去了,兩岸重重青山,迷迷濛濛,時隱時現,若有若無.前句寫出江水的流長邈遠,後句又以蒼茫山色烘托出江勢的浩瀚空闊.
詩人著墨極淡,卻給人以偉麗新奇之感,其效果遠勝於重彩濃抹的油畫和色調濃麗的水彩.而其「勝」,就在於畫面的氣韻生動.難怪王世貞說：
「江流天地外,山色有無中,是詩家俊語,卻入畫三昧.」說得很中肯.首聯寫眾水交流,密不間發,此聯開闊空白,疏可走馬,畫面上疏密相間,錯綜有致.
接著,詩人的筆墨從「天地外」收攏,寫出眼前波瀾壯闊之景：「郡邑浮前浦,波瀾動遠空.」這裡,詩人筆法飄逸流動.
明明是所乘之舟上下波動,卻說是前面的城郭在水面上浮動；明明是波濤洶湧,浪拍雲天,卻說成天空也為之搖盪起來.詩人故意用這種動與靜的錯覺,進一步渲染了磅礴水勢.「浮」、「動」兩個動詞下得極妙,使詩人筆下之景都動起來了.
「襄陽好風日,留醉與山翁.」山翁,即山簡,晉人.《晉書.
山簡傳》說他曾任徵南將軍,鎮守襄陽.當地習氏的園林,風景很好,山簡常到習家池上大醉而歸.詩人要與山簡共謀一醉,流露出對襄陽風物的熱愛之情.
此情也融合在前面的景色描繪之中,充滿了積極樂觀的情緒.
這首詩給我們展現了一幅色彩素雅、格調清新、意境優美的水墨山水畫.畫面佈局,遠近相映,疏密相間,加之以簡馭繁,以形寫意,輕筆淡墨,又融情於景,情緒樂觀,這就給人以美的享受.王維同時代的殷璠在《河嶽英靈集》中說：
「維詩詞秀調雅,意新理愜,在泉為珠,著壁成繪.」此詩很能體現這一特色.
李清照詩詞的主要藝術特色
5樓：匿名使用者
李清照詞，人稱「易安詞」、「漱玉詞」，以其號與集而得名。《易安集》、《漱玉集》，宋人早有著錄。其詞流傳至今的，據今人所輯約有45首，另存疑10餘首。
她的《漱玉詞》既男性亦為之驚歎。她不但有高深的文學修養，而且有大膽的創造精神。從總的情況看，她的創作內容因她在北宋和南宋時期生活的變化而呈現出前後期不同的特點。
前期：真實地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中於寫自然風光和離別相思。
李清照前期的詞比較真實地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中於寫自然風光和離別相思。如〔如夢令〕二首,活潑秀麗,語新意雋。〔鳳凰臺上憶**〕、〔一翦梅〕、〔醉花陰〕等詞，通過描繪孤獨的生活和抒發相思之情,表達了對丈夫的深厚感情,宛轉曲折，清俊疏朗。
〔蝶戀花〕《晚止昌樂館寄姊妹》寫對女伴們的留戀，感情也極其真摯。她的詞雖多是描寫寂寞的生活，抒發憂鬱的感情，但從中往往可以看到她對大自然的熱愛，也坦率地表露出她對美好愛情生活的追求。這出自一個女作家之手，比起"花間派"代言體的閨怨詞來要有價值得多。
王灼說：李清照"作長短句，能曲折盡人意，輕巧尖新,姿態百出。閭巷荒淫之語,肆意落筆。
自古縉紳之家能文婦女，未見如此無顧籍也"（《碧雞漫志》卷二）。這種批評正說明了李清照詞的意旨在客觀上是違背了封建規範的。
後期：主要是抒發傷時念舊和懷鄉悼亡的情感。表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁。
李清照南渡後的詞和前期相比也迥然不同。國破家亡後政治上的風險和個人生活的種種悲慘遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的詞作一變早年的清麗、明快，而充滿了淒涼、低沉之音，主要是抒發傷時念舊和懷鄉悼亡的情感。在流離生活中她常常思念中原故鄉，如〔菩薩蠻〕寫的"故鄉何處是，忘了除非醉"，〔蝶戀花〕寫的"空夢長安，認取長安道"，都流露出她對失陷了的北方的深切懷戀。
她更留戀已往的生活，如著名的慢詞〔永遇樂〕，回憶"中州盛日"的京洛舊事；〔轉調滿庭芳〕"芳草池塘"回憶當年的"勝賞"，都將過去的美好生活和今日的淒涼憔悴作對比，寄託了故國之思。
她在詞中充分地表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁，如〔武陵春〕通過寫"物是人非事事休"的感慨，〔聲聲慢〕通過寫"尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚"的處境，表達了自己難以剋制、無法形容的"愁"。又如〔清平樂〕中"今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華"的悲傷，〔孤雁兒〕中的悼亡情緒，都是在國破家亡、孤苦悽慘的生活基礎上產生的，所以她的這部分詞作正是對那個時代的苦難和個人不幸命運的藝術概括。
李清照在早年還寫過一篇《詞論》，提出詞"別是一家"的說法，是宋代的重要詞論，也成為她詞創作的理論依據，著有《漱玉詞》，李清照詞的風格以婉約為主，屹然為一大宗，人稱「婉約詞宗」。沈謙《填詞雜說》將李清照與李後主並提說：「男中李後主，女中李易安，極是當行本色。
」易安詞在群花爭豔的宋代詞苑中，獨樹一幟，自名一家，人稱「易安體」。「易安體」之稱始於宋人。侯寅《眼兒媚》調下題曰：
「效易安體」。辛棄疾《醜奴兒近》調下題曰：「博山道中效易安體」。
詞作自成一體，表明已形成鮮明的個性風神。其特點：
一、傾擄真摯情。
真情是詞之骨，詞之言情，貴得其真。李清照之前，婉約詞人多以男性寫豔情幽懷，李清照則是以女性本位寫自我愛情悲歡和親歷的家國鉅變而獲得空前成功的第一人。其前期的戀情詞，如《一剪梅》、《鳳凰臺上憶**》等，滿懷至情，連篇痴語，自然率真最能體現女性純誠細膩的靈性，這是男性作家代人立言的戀情詞所無法比擬的。
其後期寫愁的傷亂詞，如《武陵春》、《聲聲慢》、《永遇樂》、《人孤雁兒》等篇，字字血淚，聲聲嗚咽，一派悽楚，動魄驚心，這「載不動」的「許多愁」，止不住的「千行淚」，「悽悽慘慘」的情懷，元地傾訴的「萬千心事」，全是發自肺腑的心聲，來不得半點雕琢矯飾。這些融和著家國之變、時代滄桑的悲慨之曲，來自情摯意濃的詞人，植根於真實生活感受，是李清照坎坷生涯、悲劇人生、災難時代的映現。
二、熔鍊家常語。
《漱玉詞》的語言，有與眾不同的鮮明個性。柳永是把詞引向市井的開拓者，他用語通俗明暢，然好為徘體，偶涉蝶默，周邦彥變俚為雅，措詞精工，施採麗密。李清照遣詞造語，自出機抒，創造了以自然率真為主要特色的文學語言。
所謂「以淺俗之語，發清新之思」（彭孫通《金粟詞話》）。這種語言對於北宋末期華貴典雅的詞風無異是一種衝擊。如「生怕離懷別苦，多少事，欲說還休」（《風凰臺上憶**》）。
彷彿毫不經意，衝口而出，但仔細體味，卻含意多層，十分精細。親人遠別，千言萬語無從說起；分手已定，重重心事，說又何用；離恨別苦，難以啟口的內心隱祕，刺人衷腸，寧可自我承受，不願再增加行者負擔。這重重思緒，微妙心態，全用家常語道出而含蘊綿綿不盡。
如"甚霎兒晴,霎兒雨,霎兒風","守著窗兒,獨自怎生得黑？"信手拈來,便增添了許多新鮮生動的情味漱玉詞的口語化、通俗化，並不走向淡乎寡味、鬆散無力，因為它是在口語基礎上匠心獨運、提煉加工的結果。故而落筆精警雅雋，語工意新。
如「雪清玉瘦」、「濃煙暗雨」、「被翻紅浪」、「柳眼梅腮」、「紅稀香少」、「雲階月地」云云，平易清新，精妙傳神，正是「看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛」。
三、善用白描法。
漱玉詞不重故實，不過多化用前人詩文，而長於以白描手法創造動人的意境。易安的白描與柳永的「細密妥溜」、美成的富豔典重不同，而是「衝口出常言，境界動心魄」。如《醉花陰》寫離思凝重：
「簾卷西風，人似黃花瘦。」《永遇樂》寫孤寂失落：「不如向簾兒底下，聽人笑語。
」均以直白之語，寫深濃之情，有場景，有人物，有襯映。階前花下心繫伊人，刻骨相思的形象，閉關簾底，孤苦零丁，將無窮悲傷一己吞嚥的心態，呈現眼前，栩栩紙背，令人一睹難忘。《漱玉詞》的白描，具有渾成、含蓄、宛曲的特點，因而毫無淺易平直之跡。
《行香子》煞拍：「甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風！」雖系以口語描述天象，不免使人聯想起人間風雲變幻、愛河如許風波，其深層意蘊是領略不盡的。
四、講求韻律美。
李清照論詞很重視聲律，所謂歌詞分五音六律、清濁輕重，她的創作實踐了自己的理論。這是由詞作為一種樂詩特質決定的。漱玉詞講究聲情，喜用雙聲疊韻，選辭注重聲韻美。
夏承秦曾舉其《聲聲慢》為例，其中用舌聲15字，齒聲42字，尤其是未幾句，「二十字裡齒聲交加重迭，這應是有意用齧齒丁寧的口吻，寫自己憂鬱倘恍的心情，不但讀來明白如話，聽來也有明顯的聲調美，充分表現樂章的特色」（《李清照詞的藝術特色》）。張端義《貴耳集》稱賞「守著窗兒，獨自怎生得黑」曰：…黑』字不許第二人押。
」《聲聲慢》首句連下14個疊字，歷代詞家異口同聲贊為千古絕調。張端義謂：「此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者。
」徐釩《詞苑叢談》謂其音響之美，「真似大珠小珠落玉盤也」。李清照善以尋常語度人音律，平淡人調殊難，奇妙而諧律，更是出神人化。以是萬樹《詞律》雲：
「其用字奇橫而不妨音律，故卓絕千古。」
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