1樓：匿名使用者
提供幾幅著名畫家張硯鈞的水墨山水佳作，欣賞！
畫家張硯鈞的水墨山水
2樓：匿名使用者
《溪山行旅圖》 《青卞隱居圖》 《富春山居圖》 展子虔的《遊春圖》 下面是詳細介紹:一千餘年前，五代十國之一的南唐王朝，擁有大片的御用茶場和園林，掌管園場的竟是一位飲譽當時的畫家——董源。他官至北苑副使，字叔達，鍾陵（今江西南昌）人。
世稱「董北苑」，他生於唐朝末年。一說是南唐中主李璟遷都南昌時，董源受到朝廷的賞識，隨著政治地位的升遷，使他的繪畫藝術有了一個施展於朝的良機。他的山水畫藝術曾得到李璟的垂青。
保大五年（947），元日大雪，李璟召叢集臣登樓擺宴、賦詩。董源和當時的肖像畫家高衝古、仕女畫家周文矩、界畫家朱澄和花鳥畫家徐崇嗣等合繪紀實性大作《賞雪圖》，畫中的雪竹寒林由董源主繪。此後，有關史籍皆沒有載錄董源在南唐末年的活動，極可能逝於南唐末年，享年約七十歲左右。
不知是江南層層丘陵上碧綠茂盛的茶樹和水氣迷濛的煙雲滋養了這位山水畫家，還是他發現了這獨秀於江南的質樸之美。但可以確信，用水墨專寫江南真山的董源開創了被今人稱之為「江南水墨山水畫派」（北宋米芾呼之為「江南畫」）。可見在董源擅長的諸多畫科中，山水畫是他最富成就的畫科，具有劃時代的意義。
董源活動的地區正是六朝萌發山水畫的故地。在東晉顧愷之的時代，山水僅僅是依附於人物畫的配景，而且缺乏與人物正確的比例關係和遠近層次。至南朝宋時，宗炳的山水畫開始具備了獨特的審美內容和美感享受，脫離了人物畫，自成一科。
隋、唐兩朝順沿著六朝山水畫的發展，使這個時期山水畫的散點透視日臻成熟，在色彩上，將濫觴於六朝的大、小青綠和金碧山水的施色藝術達到完善。盛唐至唐末，畫家們不滿足於已有的山水畫表現語言，力求開拓新的藝術語言——水墨。傑出的工匠大師吳道子以墨筆揮寫出疏體山水。
詩人王維以「水墨渲淡」表現出「畫中有詩」的輞川山水，開始出現了破墨山水。隨後，湧現了畢巨集、張璪、鄭虔，至王默，創制出潑墨山水，逐步形成了水墨山水的藝術語言，確立了注重發展個性的趨向。這些大師的水墨佳作無一件存世，今可在唐代的壁畫上看到民間匠師的水墨畫風，足見這在唐代已形成了一定的時尚。
當水墨山水尚處於探索階段時，李唐政權在天佑四年（907）消亡，中國再度陷入**狀態。這在客觀上使唐人未盡的水墨山水畫事業，在五代發生了戲劇性的變化。封建統治政權的武裝割據強化了水墨山水畫的地區性特點，並帶有地質構造上的不同特性。
繼承唐代的五代水墨山水畫，按北、南兩路分道揚鑣，形成了山水畫史上的兩大畫派。在北方，有由唐末入後梁的山水畫家荊浩。董源開闢的江南水墨山水畫派是與荊浩對峙的兩大流派之一。
這是以地域劃分的畫派，也是畫史上最早的山水畫流派，標誌著山水畫在藝術上的進一步成熟。 董源能作為江南水墨山水畫派的宗主，除了前人的藝術積累、地理條件等因素外，南唐的政治、文化環境，也促成了他的繪畫藝術的發展。與政權更迭頻繁的北方樑、唐、晉、漢、週五代相比，南唐的社會政治環境要穩定得多，南朝於江南奠定的文化基礎在南唐發揮出一定的作用。
保大年間（943—947）初，李璟在宮中設立了翰林圖畫院，簡稱畫院，直接為完成朝廷的命意而作畫。董源常奉旨與畫院畫家們合作。當時享有盛名的畫院畫家有王齊翰、衛賢、周文矩、顧閎中、趙乾等，他們都長於或兼擅山水畫。
如王齊翰的《勘書圖》軸（一作《挑耳圖》，南京大學歷史系藏）和周文矩的《重屏會棋圖》軸（宋摹，北京故宮博物院藏）等人物畫中繪有山水。衛賢的《高士圖》卷（北京故宮博物院藏）和趙樸的《江行初雪圖》卷（臺北故宮博物院藏）更是兩幀有人物活動的山水畫。他們的山水畫風雖各有小異，但總體風格基本一致，皆以細筆為工，用墨為主，山石陡峭，多有北方的地：
貌特徵，尚未表現出江南地區獨特的風貌。只有畫院外的董源不拘陳格，自成一體。遺憾的是，他的畫風未能主宰畫院內的山水畫壇，卻在院外的道釋畫家中贏得了追崇者，如釋巨然和劉道士等。
董源在北宋中、後期，首次受到沈括、米芾、蘇軾等文人的推崇。他們深為董源真率瀟灑的筆致所折服。 董源之所以在這個時期受到文人們的青睞，是因為這些文人畫的開宗立派者推崇自然、放達和瀟散的審美趣味，而董源山水畫的藝術內涵正在於此。
董源一生作畫極其勤奮，僅北宋的《宣和畫譜》就著錄了內府度藏的他的七十八件名作，今鮮有存世者。觀其圖名，可知董源喜畫夏山和雪景寒林，人物活動如漁舟、隱士、牧牛、漁歸、蕩槳等都反映了人與自然的密切聯絡。 五代畫家作畫，和前人一樣，一般不落名款，董源也不例外。
今作為董源的山水畫有十幅左右，其依據主要是後世可靠的題跋論證和收藏印、畫史著錄等，雖不能都確定為是董源的真跡，有些可能是後人仿作，但可以確信，這些都屬於富有董源畫風特色的山水佳作，具有頗高的藝術價值。參考資料： http:
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3樓：易路榮昕裝飾丶
看個人的喜愛了，古代文人那麼多
山水畫誰的最有名
4樓：奶爸圖圖
八大 董其昌 張大千的都很有名啊，沒有最有名，只有更有名
5樓：杭州瓷人
范寬，郭熙，夏圭，黃公望都有傳世神品。
當代比較有名的山水畫家有誰？
6樓：匿名使用者
北京平谷當代畫家有哪些
7樓：牙牙的弟弟
1、陳清泉
陳清泉，中國著名畫家，現任中國國際書畫研究院副院長、中國書畫院山水畫藝委會主任，亞洲中文美術學院聘客座教授、全國青少年美術攝影大賽評委 、中國書畫家協會理事、國際美術家聯合會理事、《中國企業》報藝術顧問等職。
作品被人民大會堂、天安門城樓、中華人民共和國商務部、中國人民解放軍三軍儀仗隊、***紀念館、臺北國父紀念館、中國人民大學、國際和平周、銀川美術館、奧組委、雷鋒紀念館等單位收藏。
代表作品有《氣壯山河》、《江山多嬌》、《長城萬里圖》等。
作品多進入中國嘉德、朵雲軒、匡時、中博、中都、遠方等進行藝術拍賣活動。2023年被36家國際權威藝術機構聯合評審授予「世界傑出華人藝術家」榮譽稱號。 榮登2023年度中國藝術市場最具影響力百位畫家排名榜。
2、張仃
張仃（2023年05月19日—2023年02月21日），男，號它山，遼寧黑山人；中國當代著名國畫家、漫畫家、壁畫家、書法家、工藝美術家、美術教育家、美術理論家；
曾擔任中國文聯委員、中國美術家協會常務理事、中國美術家協會全國壁畫工作委員會主任委員、中國工藝美術家協會副理事長、中國畫研究院院務委員、黃賓虹研究會會長、**工藝美術學院教授、院長、《1949—1989中國美術年鑑》顧問等職務。
代表作品有《張仃水墨寫生》、《張仃畫室》等。
3、白雪石
白雪石（1915.6.12－2011.
4.22），男，齋號何須齋，北京市人，自幼習畫，早年師從趙夢朱，後拜樑樹年為師，1937－2023年期間曾多次舉辦個人畫展，同時參加湖社畫會和中國畫研究會；
後執教於北京師範學院、北京藝術學院，後在**工藝美院任教，還兼北京山水畫研究會會長；多次為中南海、人民大會堂等繪製巨幅國畫；多次出國舉辦畫展；
他的山水畫師宗北派，旁及南派，廣採博取，兼收各類畫種之精華，具有宋畫之嚴謹，元畫之輕快，水彩畫之秀潤，版畫之純淨而具裝飾美；其中尤以桂林為題材創作的青綠山水畫最能體現和代表白雪石的繪畫風格。
代表作品有《萬壑松風》、《千峰競秀》、《早春圖》、《灕江一曲千峰秀》等。
4、晏濟元
晏濟元，名平，別號素貞老人、老濟、濟公、江洲散人，生於2023年，四川內江人氏。中國美術家協會會員、重慶國畫院名譽院長，曾任重慶美術家協會副主席、重慶國畫院副院長等職。2023年2月10日晚，因病辭世，享年110歲。
代表作品有《青松紅日》、《潑墨山水》等。
5、姜寶林
姜寶林，山東平度人，2023年生。2023年考入浙江美術學院，由潘天壽、陸維釗、陸儼少、顧坤伯親授。2023年考入**美術學院山水研究生班，是李可染的研究生。
現為中國藝術研究院博士生導師、中國國家畫院院委、研究員，李可染畫院副院長。
代表作品有《寂》、《韻》、《又是一春風》等。
8樓：匿名使用者
當代山水大家毋庸置疑是邱漢橋，他的山水畫獨樹一幟，獨領**！
9樓：楊星興
當代山水畫家：張仃、白雪石、黃格勝、李寶林、孔仲起、宴濟元、王伯敏、卓鶴君、童中燾、姜寶林、 張復興、張東林、龍瑞、盧禹舜、林容生、崔振寬、陳清泉、滿維起、傅二石、曾先國、林之源、郭公達、杜高傑、廖文潭、王寶生、張鐵石、藍麗娜、袁振西、尹天石、張立、李小可、崔曉東、李貴生、何加林、黃山雲、譚翃晶、黃東雷等。
中國的山水畫簡稱「山水」，山水畫家以山川自然景觀為主要描寫物件，其最大的特徵就用筆墨創作出來的。從事繪畫創作與研究，並取得一定成就的人。傳統上按畫法風格分為青綠山水、金碧山水、水墨山水、淺絳山水、小青綠山水、沒骨山水等，山水畫在整個中國畫作品中算最代表中國文化、中國精神的畫種。
10樓：紫妮月兒
吳昌碩齊白石
潘天壽黃賓虹
林鳳眠李苦禪
徐悲鴻張大千
吳作人豐子凱
11樓：花家地到葉埠橋
當代的，像孔仲起，童中燾 ，這是老一輩的。我們師爺級別的。年輕點的的張偉民，陳向訊，林海鍾，張捷，朱虹，盧虞舜 ，多了。
個人比較喜歡朱虹老師和盧虞舜老師的畫。後者顏色很猛，繪畫語言犀利。個人簡介，呵呵。。。。
12樓：匿名使用者
劉佑局吳冠中劉偉陳可之周春芽
13樓：匿名使用者
黃澤金、崔如琢、範曾、黃永玉、黃健南、劉文西、王西京、王明明等等都是當代比較有名的山水畫家。
中國古代有哪些有名的山水畫？
14樓：金六福
1、《清明上河圖》北宋：張擇端
《清明上河圖》中國十大傳世名畫之一。為北宋風俗畫，北宋畫家張擇端僅見的存世精品，屬國寶級文物，現藏於北京故宮博物院。
清明上河圖寬24.8釐米、長528.7釐米 ，絹本設色。
作品以長卷形式，採用散點透視構圖法，生動記錄了中國十二世紀北宋都城東京（又稱汴京，今河南開封）的城市面貌和當時社會各階層人民的生活狀況，是北宋時期都城汴京當年繁榮的見證，也是北宋城市經濟情況的寫照。
2、《富春山居圖》元代：黃公望
《富春山居圖》是黃公望在元至正七年（公元1347）七十九歲歸富春時為無用禪師作，三年而成。描繪的是富春江兩岸秋初的景色。開卷描繪坡岸水色、遠山隱約，接著是連綿起伏、群峰爭奇的山巒，再下是茫茫江水、水天一色，最後則高峰突起、遠岫渺茫。
山間叢林茂密，點綴村舍、茅亭，水上則有漁人垂釣，山和水的佈置疏密得當、層次分明。
全卷用墨淡雅，僅在山石上染了一層極淡墨色，並用稍深墨色染出遠山及江邊波影，只有點苔、點葉時用了濃墨。
3、《溪山行旅圖》宋代：范寬
全幅山石以密如雨點的墨痕和鋸齒般的岩石皴紋，刻畫出山石渾厚蒼勁之感，細如弦絲的瀑布一瀉千尺，溪聲在山谷間迴盪，景物的描寫極為雄壯逼真。畫幅右角樹陰有「范寬」二字款。臺北故宮博物院鎮館之寶。
4、《溪山圖》元代：黃公望
《溪山圖》真跡卻是一件儲存相當完整的佳構，2023年作。畫面山巒起伏，山與水多用乾枯的淡墨輕鬆畫出，長長的披麻皴使山體顯得疏朗靈秀；樹木則是運用濃濃淡淡的墨筆，勾勾點點，畫得生動活脫，筆墨簡遠逸邁，風格蒼勁高曠，氣勢雄秀。
5、《踏歌圖》宋代：馬遠
《踏歌圖》絹本淡設色縱191.8釐米橫111釐米北京故宮博物院藏馬遠與同時的夏圭，號稱「馬夏」。此畫主體內容是田埂上一群老少農民作歡笑踏歌狀，用筆自然舒展，與畫面氣氛搭配一致。
遠處，高峰對立，宮殿隱現。從對自然物的處理方法看，是典型的馬派「一角山」的特點。
如何畫山水畫的山，畫山水畫,山塗什麼顏色好
山水畫分為水墨山水和設色山水兩種。水墨山水主要以水墨作為表現形式 設色山水一般在水墨不夠的基礎上施以淡彩或重彩，設色山水，可分淺絳山水和青綠山水。亦有淋漓盡致的潑彩山水和沒骨山水。中國山水畫可謂集中畫技法之大成技術成熟很早，且有發展長久，筆法 墨法 章法 意境 肌理效果及敷彩，無不融匯在山水畫中，所...
描寫山水畫的詩句有哪些形容山水畫的詩句
1 遙望洞庭山水色，盤裡一青螺。唐劉禹錫 望洞庭 譯文 遙望洞庭，山青水綠，林木蔥蘢的洞庭山聳立在泛著白光的洞庭湖裡，就像 盤裡的一隻青螺。2 一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。唐白居易 暮江吟 譯文 傍晚時分，快要落山的夕陽，柔和地鋪在江水之上。晚霞斜映下的江水看上去好似鮮紅色的，而綠波卻又在紅色上...
元代山水畫代表作品，元代山水畫派的基本特色是什麼？
鵲華秋色圖 富春山居圖 漁父圖 漁莊秋霽圖 青卞隱居圖 雲橫秀嶺圖 雲橫秀嶺圖 雲橫秀嶺圖 是高克恭山水畫代表作，畫雲山煙樹，溪橋亭屋，氣韻流潤，山頂作青綠橫點 坡腳勾皴染赭色，用筆凝重蒼渾，墨色淋漓酣暢。此畫為合參米氏雲山 董巨皴染畫法的典型之作，別開生面。本幅無作者款印,上有元代鄧文源等題及清高...