1樓：網友
《將進酒》屬於古體詩中的樂府詩，原是漢樂府短簫鐃歌的曲調，題目意譯即「勸酒歌」。唐代偉大的浪漫主義詩人李白曾用此題詩，為其代表作之一。
2樓：風飄雲飛揚
是詩，因為《將進酒》寫的是內容，而不是詞牌名。由此可以判斷，懂了嗎… …
李白的將進酒屬於詩還是詞?
3樓：匿名使用者
屬於詩，是古體詩。與唐詩不同。
古體詩：與近體詩相對而言的詩體。近體詩形成前，除楚辭外的各種詩歌體裁。
也稱古詩、古風。古體詩格律自由，不拘對仗、平仄，押韻較寬，篇幅長短不限，句子有四言、五言、六言、七言體和雜言體。
四言詩，在近體詩中已經不存在了，雖不加「古」字，但不言而喻，就知道是古體詩。《詩經》中收集的上古詩歌以四言詩為主。兩漢、魏、晉仍有人寫四言詩，曹操的《觀滄海》、陶淵明的《停雲》都是四言詩的典型例子。
五言和七言古體詩作較多，簡稱五古、七古。五古最早產生於漢代。《古詩十九首》都是五言古詩。
漢代以後，寫五言古詩的人很多。南北朝時的詩大都是五言的，唐代及其以後的古體詩中五言的也較多。而七古的產生可能早於五古。
但在唐代以前不如五古多見。到了唐代，七古大量地出現，唐人又稱七古為長句。
雜言詩也是古體詩所獨有的。詩句長短不齊，有一字至十字以上，一般為。
三、四、五、七言相雜，而以七言為主，故習慣上歸入七古一類。《詩經》和漢樂府民歌中雜言詩較多。漢魏以來樂府詩配合**，有歌、行、曲、辭等。
唐人樂府詩多不合樂。唐宋時代的雜言詩形式多種多樣：有七言中雜五言的，如張籍的《行路難》；有七言中雜三言的，如張耒的《牧牛兒》；有七言中雜。
三、五言的，如李白的《將進酒》；有七言中雜。
二、三、四五言至十言以上的，如杜甫的《茅屋為秋風所破歌》；有以。
四、六、八言為主雜以。
五、七言的，如李白的《蜀道難》。
此外，古絕句在唐時也有作者；都屬古體詩範圍。古體詩在發展過程中與近體詩有互動關係，南北朝後期出現了講求聲律、對偶，但尚未形成完整的格律，介乎古體、近體之間的新體詩。唐代一部分古詩有律化傾向，乃至古體作品中常融入近體句式。
但也有些古詩作者有意識與近體相區別，多用拗句，間或散文化來避律。
4樓：匿名使用者
原是漢樂府短簫鐃歌的曲調，是詞牌。
宋。何承天《將進酒》：將進酒，慶三朝。備繁體，薦佳餚。則言朝會進酒，且以濡首荒志為戒。若梁昭明太子云，洛陽輕薄子，但敘遊樂飲酒而已。
5樓：匿名使用者
古風。是屬於古體詩。
唐朝那樣的才是近體詩。
將進酒是詩還是詞
6樓：白小魚
當然是詩，雖然樂府有《將進酒》曲，但那是樂府舊題。
詞是在唐中葉才出現的，李白那個時候，詞還是屬於民間小曲，沒有進入正統文人視野。
7樓：網友
詩，漢樂府詩題，屬《鼓吹曲·鐃歌》
8樓：網友
是詩 那時好像還沒詞這種文體 次都要有詞牌名的。
9樓：網友
古體詩，樂府名篇舊題，李白是浪漫主義詩人，會不拘小節一些。
10樓：
是詩 以為唐朝盛行的是詩 而且如果是詞的話要有詞牌名的。
將進酒算詩詞嗎
11樓：網友
將進酒》是唐代李白沿用樂府古體創作的古體詩。
此詩為李白長安放還以後所作，思想內容非常深沉，藝術表現非常成熟。詩由黃河起興，感情發展也像黃河之水那樣奔騰激盪，不易把握。而通篇都講飲酒，字面上詩人是在宣揚縱酒行樂，而且詩中用欣賞肯定的態度，用豪邁的氣勢來寫飲酒，把它寫得很壯美，也確實有某種消極作用，不過反映了詩人當時找不到對抗黑暗勢力的有效**。
酒是他個人反抗的興奮劑，有了酒，像是有了千軍萬馬的力量，但酒，也是他的精神麻醉劑，使辯散老他在沉湎中不能做正面的反抗，這些都掘困表現了時代和階級的侷限。理想的破滅是黑暗的社會造成的，詩人無力改變，於是把沖天的激憤之情化做豪放的行樂之舉，發洩不滿，排遣憂愁，反抗現實。詩中表達了作者對懷才不遇的感嘆，又抱著樂觀、通達的情懷，也流露了人生幾何當及時行樂的消極情緒。
全詩洋溢著豪情逸興，具有出色的藝術成就。
將進酒。朝代：唐代。
原文：君不見，黃河之水天上來，奔流到海不復回。
君不見，高堂明鏡悲白髮，朝如青絲暮成雪。
人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。
天生我材必有用，千金散盡還復來攜公升。
烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。
岑夫子，丹丘生，將進酒，杯莫停。
與君歌一曲，請君為我傾耳聽。
鐘鼓饌玉不足貴，但願長醉不復醒。
古來聖賢皆寂寞，惟有飲者留其名。
陳王昔時宴平樂，斗酒十千恣歡謔。
主人何為言少錢，徑須沽取對君酌。
五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。
唐詩宋詞（篇幅長一點）李白的《將進酒》算不算詩
12樓：網友
《將進酒》是唐代大詩人李白沿用樂府古題創作的一首詩。此詩為李白長安放還以後所作，思想內容非常深沉，藝術表現非常成熟，在同題作品中影響最大。詩人豪飲高歌，借酒消愁，抒發了憂憤深廣的人生感慨。
詩中交織著失望與自信、悲憤與抗爭的情懷，體現出強烈的豪縱狂放的個性。全詩情感飽滿，無論喜怒哀樂，其奔湧迸發均如江河流瀉，不可遏止，且起伏跌宕，變化劇烈；在手法上多用誇張，且往往以鉅額數量詞進行修飾，既表現出詩人豪邁灑脫的情懷，又使詩作本身顯得筆墨酣暢，抒情有力；在結構上大開大闔，充分體現了李白七言歌行的特色。
13樓：文以立仁
人們常說的唐詩宋詞，一般指唐朝的近體詩和宋代興盛的詞。而近體詩（律詩、絕句）只不過是詩的乙個種類，詩的大概念要廣很多，如詩經、楚辭、古風、樂府、歌行等都是詩。
將進酒》是樂府詩，所以是詩。
14樓：樊從華
李白的《將進酒》，體彩屬於樂府古題詩，通篇以七言為主，而又穿插。
三、五十言句，使詩韻極有參差錯綜之致；詩句以散行為主，又以短小的對仗語點染（如「岑夫子，丹丘生」「五花馬，千金裘」），節奏疾徐盡變，奔放而不流易。
樂府古題，原是漢樂府短簫鐃歌的曲調。樂府，原為**官署，始置於西漢。掌管朝會廟堂所用的**，制定樂譜，訓練樂工，採集民間詩歌和樂曲。
後來，把樂府官署所採集、創作的歌辭，統稱為「樂府詩」，或簡稱為「樂府」。後世也稱魏晉至唐代可以入樂的詩歌和後人仿效樂府古題的作品為「樂府」。宋、元、明的詞、散曲和劇曲，因配合**，有時也稱為「樂府」。
將進酒是什麼類別的詩？
15樓：du知道君
將進酒 君不見黃河之水天上來。 奔流到海不復回。 君不見高堂明鏡悲白髮。
朝如青絲暮成雪。 人生得意須盡歡。 莫使金樽空對月。
天生我材必有用。 千金散盡還復來。 烹羊宰牛且為樂。
會須一飲三百杯。 岑夫子。 丹丘生。
將進酒 君莫停。 (君一作杯 ) 與君歌一曲。 請君為我側耳聽。
鐘鼓饌玉不足貴。 (一作鐘鼎玉帛豈足貴 ) 但願長醉不願醒。 (不願一作不復) 古來聖賢皆寂寞。
惟有飲者留其名。 陳王昔時宴平樂。 斗酒十千恣歡謔。
主人何為言少錢。 徑須沽取對君酌。 五花馬。
千金裘。 呼兒將出換美酒。 與爾同銷萬古愁。
李白的將進酒屬於古詩八大類中的哪一類？
16樓：悟芷若
《將進酒》是唐代大詩人李白沿用樂府古題創作的一首詩。在手法上多用誇張，且往往以鉅額數量詞進行修飾，既表現出詩人豪邁灑脫的情懷，又使詩作本身顯得筆墨酣暢，抒情有力；在結構上大開大闔，充分體現了李白七言歌行的特色。
李白的將進酒
君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回。君不見高堂明鏡悲白髮，朝如青絲暮成雪。人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。天生我材必有用，千金散盡還復來。烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。岑夫子，丹丘生，將進酒，君莫停。與君歌一曲，請君為我側耳聽。鐘鼓饌玉不足貴，但願長醉不願醒。古來聖賢皆寂寞，惟有飲者留其名。陳王...
《將進酒》的藝術特色，分析李白《將進酒》的藝術特色。
全詩圍繞bai一個 酒 字，感du情跌宕起伏 悲傷 zhi歡樂 憤激 狂放dao，而這所有的情感又專 都是基於一屬個 愁 字，作者因愁而悲嘆時光易逝，因愁而縱酒作樂，因愁而慷慨憤激，也因愁而狂放失態，表現了一種懷才不遇又渴望用世的矛盾複雜的情感。豪放是它的外殼，憤激才是它的核心 他的詩歌，不僅具有最...
李白將進酒寫作背景《將進酒》的創作背景當時是怎樣的？李白當時處於什麼樣的政治歷史境地？
關於這首詩的寫作時間，說法不一。鬱賢皓 李白集 認為此詩約作於開元二十四年 736 前後。黃錫珪 李太白編年詩集目錄 繫於天寶十一載 752 一般認為這是李白天寶年間離京後，漫遊樑 宋，與友人岑勳 元丹丘相會時所作。詩人在政治上被排擠，受打擊，理想不能實現，常常借飲酒來發洩胸中的鬱積。人生快事莫若置...