1樓：秦皇樂人
在調內－到七度，共有自然音程49個。
2樓：滄海留宿
自然音程：純。
一、四、五。
大小。二、三、六、七、
增四減五。
3樓：遠方客人你來
如1到到高音到高音2等等。
4樓：網友
包含幾個音級就是幾度。
比如c-d是兩個音級就是二度。
c-e包含c d e三個音級，就是三度。
樂理問題 1到7的音程 是大七度還是小7度？
5樓：網友
1到7的音程是大七度。
6樓：幽燕愛樂人
含有五又二分之一全音數的七度音程為大七度。含有五個全音數的七度音程為小七度。
樂理中，麻煩解釋下，什麼叫大三度，小三度，大七度之類的? 網上覆制的一律不採納！
7樓：網友
首先，要明確三個概抄念，襲。
音程、音數、度數，這三個概念是音程中所有音程判斷的基礎第二，簡單的說，音程由兩部分構成，即音數（性質）+度數=某個音程。度數決定音程是幾度音程；音數決定音程的性質，就是說，你知道了音數才能知道這個音程是大、小、純、增或者減音程；
第三，按照你的問題舉例，大三度，即一又二分之一的音數+三度的度數=大三度，小三度即一的音數+三度的度數=小三度，五又二分之一的音數+七度的度數=大七度。
一定要把音程的表背下來，識別、構成音程以及後面音程轉位的相關知識才能進行下去，這部分知識非常重要，幾乎後面和絃、和絃轉位、調式、調式分析、調式變音、轉調、移調、譯譜都會涉及。
8樓：網友
相距兩個全音的。
抄三度叫做大三度。
bai。簡譜中的du1-3，4-6，5-7三個三度是大三zhi度。相距乙個全音和一dao個半音的三度叫做小三度。
簡譜中的2-4，3-5，6-1，7-2（後邊的1和2有高音點）四個三度是小三度。
相距五個全音和乙個半音的七度叫做大七度。簡譜中的1-7，4-3（後邊的3有高音點）兩個七度是大七度。
9樓：網友
小三度中咪和發是半音，那麼蕊和發就是小三度。
10樓：套_現
距離0個半音：純一度（do-do、mi-mi）距離1個半音：小二度（版mi-fa）、增一度（do-#do）距離2個半音：
大二度（do-re）、減三權度（＃re-fa）距離3個半音：小三度、增二度。
距離4個半音：大三度、減四度。
距離5個半音：純四度。
距離6個半音：增四度、減五度。
距離7個半音：純五度。
距離8個半音：小六度。
距離9個半音：大六度。
距離10個半音：小七度。
距離11個半音：大七度。
距離12個半音：純八度。
具體一點說do-mi就是大三度，因為中間間隔了兩個全音。re-fa就是小三度，因為中間間隔了個全音，也就是三個半音。
看五線譜的話要看是什麼調的了。看間隔最方便了。
11樓：
好吧，du我說一下。
大zhi三度」「小三度」「大七度dao，這些名詞回。
的統稱叫做「音級答」
音級是幹什麼的呢？就是用來表示兩個音的位置關係的。
兩個緊挨著的音，叫做小二度（某種情況下也叫半音），隔乙個音的，叫大二度（也叫全音），隔兩個的，叫小三度，然後依次是：大三度、純四度、增四度（也叫減五度）、純五度、小六度、大六度、小七度、大七度、純八度。
超過乙個八度的，依次類推，小九度，大九度，小十度，大十度，純十一度，增十一度……
關於六度和七度的樂理知識...
12樓：匿名使用者
記住這麼一點就行：例如1到6是六度，兩個音之前是伴音的（3到4）就稱音數為1/2. ，是全音的（如 1到2 2到3 4到5 5到6）就成為音數是1。
那麼 1到6 的音數就是4又1/2 。 定義：音數為4又1/2 的 六度就是大6度，而音數為4的 6度 就是小六度。
同樣的道理： 音數為 5又1/2的7度為大七度，音數為5的七度 就是小七度。 提乙個小小的建議：
去**書店買一本《樂理》好好學學。 李重光編寫的不錯，還便宜。
樂理中的什麼是半音？大七度從哪個音開始數？黑鍵要數嗎？數到哪個音？還有什麼增、減、大、小、純的咋數
13樓：網友
在樂音體系中，音高關係的最小計量單位，叫做「半音」。兩個「半音」相加，叫做「全音」。
在鋼琴鍵盤上，相鄰的兩個琴鍵（包括白鍵和黑鍵），都構成半音；隔開乙個琴鍵的兩個鍵，都構成全音。鋼琴的琴鍵，左邊的音低，右邊的音高，從左到右按半音依次排列。
所謂的「全音」、「半音」，是指兩個音之間的音高關係，不應與單獨的某乙個音相混。
大七度從那個音開始數都行，比如從最簡單的do開始數，do到si是乙個七度音程，而它是大七小七呢就要數數里面有多少個半音關係的音，如果只有乙個半音關係的音就是大七，否則就是小七。乙個白鍵和乙個黑鍵相鄰那就是乙個半音關係，如果乙個白鍵和另乙個白鍵之間還有著乙個黑鍵，那麼兩個白鍵的關係就是全音關係，還有一種特殊的情況，就是鋼琴中本身就有白鍵和白鍵相鄰的音，那麼它們也是半音關係。所以，do si 這個音是大七度，因為它只有乙個半音。
增、減、大、小這四個也很容易分。以剛剛提到的do si 這個音再拿來說說，增七度就是在大七度的基礎上冠音#乙個半音或者根音b乙個半音就可得到增七度，同理，比如si la 就是小七度，而在小七度的基礎上冠音b乙個半音或者根音#乙個半音就可得到減七度。
其實，最笨的方法就是數手指，只要記住乙個八度中的do re mi fa sol la si 這七個音順著數下來就可以了。
如果還有不懂得可以問我，我可以繼續教你~
14樓：蝸牛彈鋼琴
乙個八度的音階被平均分成十二個半音，當然包括黑鍵就是常說的十二平均律。
大、小、增、減、純，是說音程，音程即兩個音之間的距離。打比方說要好理解點：從**c開始，1-1純一度，1-2大二度，1-3大三度，1-4純四度，1-5純五度，1-6大六度，1-7大七度，1-高音1純8度，這些都是白鍵可以背下來。
下面黑鍵登場了1-降2小二度（是不是比大二度上方音降低了乙個半音？），接下來類推：1-降3小三度，1-降5減五度，1-降6小六度，1-降7小七度，至此有沒有看到乙個規律：
大音程降低半音變成小音程；小音程、純音程降低半音變成減音程；大音程、純音程公升高半音變成增音程。
re<2>到高八度do<1>是大七度還是小七度(樂理)
15樓：網友
小七度在自然音階中，快速判定是不是大七度的方法，可以從根音到冠音中檢視兩音之間有幾個半音，有乙個半音的就是大七度。
樂理中f到e1為什麼是大七度？
16樓：時_空_戰_士
這個是依次來說的 ： 好像就是看半音數的多少，不是有半音就是小度，f到e1 就是1到7 顯然大7度。
相隔半音數 度數。
1 小2度2 大2度3 小3度4 大3度5 純4度6 增4度 /減5度7 純5度8 小6度9 大6度10 小7度11 大7度12 八度。
17樓：網友
同學，你的概念搞混啦~~
包含乙個半音的7度為大7度。
例如：1 2 3 4 5 6 7其中只有3 4為半音所以是大7度4 5 6 7 1 2 3其中只有7 1為半音所以也是大7度包含兩個半音的7度為小7度。
例如：7 1 2 3 4 5 6其中包括7 1和3 4兩個半音，所以是小7度。
3 4 5 6 7 1 2其中包括3 4和7 1兩個半音，所以也是小7度。
另外，在自然音程中只有7-6和3-2為小7度，其他都是大7度。
明白沒~~~
18樓：網友
f — e1為什麼是大七度，它與c—b的音程是一樣的都是大七度，是因為它包含了11個半音，它們之間只有b — c是半音（小二度）。
你這個音階f-g g-a a-b b-c# c#-d#的排列是錯的。你看：b-c是自然半音，是自然音程的小二度；b-c#是個變化音程，是大二度，這之間有很大的差別的。
c#-d#又是個變化音程，與c-d同是大二度。我們講音程時，一般都是在自然音階中講的。如：
f—g —a—b—c1—d1—e1才是你題意的音程。如果其間有變化音，那麼，它們的音程關係就有了變化。如b—c是小二度，而b——#c呢則是大二度了。
而 #f — e1它卻是小七度了；因為，對f — e1而言，#f 是減了乙個半音，#f—g是小二度，所以大音程減少乙個半音是小音程了。
你可以把樂理中關於音程的部分多看看就會明白的。注意：辨別音程時，要從所給音程來寫出音價，不能新增公升、降號的。否則就會判斷出錯。
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