1樓：匿名使用者
鄭板橋善長畫竹、蘭、石、松、菊等，而以體貌疏朗、風格勁鍵的蘭竹最為有名，尤精墨竹。主張不遵守古時候的畫法，師法仔逗自然，「極工而後能寫意」，提出「眼中之竹」、「胸中之竹」、「手中之竹」三階段論，把深思熟慮的構思與熟練的筆墨技巧結合起來。畫竹「以草書之中豎長撇法運之」，收到了「多不亂，少不疏，脫念清賣盡時熠，秀勁絕倫」的藝術效果，所畫之竹氣韻生動，形神兼備，特別強調要表現「真性情」、「真意氣」。
他筆下的竹挺勁弧直，具有一種弧傲、剛正、「倔強不馴之氣」，被人們看作是他自己的人格寫照。畫石則骨法用筆，先勾出石的外貌輪廓，再畫一些橫皴便成，配以蘭竹，極正罩為協調統一。其作品無一雷同，莫不賦予它們性格和生命。
在藝術手法上，鄭板橋主張「意在筆先」，用墨幹淡併兼，筆法疲勁挺拔，佈局疏密相間，以少勝多，具有「清癯雅脫」的意趣。他還重視詩、書、畫三者的結合，用詩文點題，將書法題識穿插於畫面形象之中，形成不可分割的統一體。
此幅《竹石圖》是鄭板橋的重點著作，畫面上長竹挺立，長短有不同，有時向左偏，有時向右偏，雖然各自獨立，但是顧盼有情，用筆遒健圓勁，極疏爽飛動的極致。竹後巨石聳立，用中鋒勾勒，筆致瘦硬秀拔，皴擦較少，但是神韻充足。竹子用濃墨，石用淡墨，濃淡相互交映，妙趣橫生。
從全域性來看，氣勢俊邁，風神肅散，有傲然挺立，不可一世的風格。
鄭板橋的《詠竹》詩意是什麼？
2樓：天問
鄭板橋的「詠竹」詩是借物抒情，表達決心的詩作。鄭板橋通過讚美竹子在破巖中艱苦存在，隱喻君子身處逆境，原則立場不變。鄭板橋的「詠竹」有兩首，一首詩叫《竹石》：
咬定青山不放鬆，立根原在破巖中。千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。」
詠竹全文：咬定青山不放鬆，立根原在破巖中。千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。
譯文：竹子抓住青山一點也不放鬆，它的根牢牢地紮在岩石縫中。經歷成千上萬次的折磨和打擊，它依然那麼堅強，不管是酷暑的東南風，還是嚴冬的西北風，它都能經受得住，還會依然堅韌挺拔。
這是一首寓意深刻的題畫詩。首二句說竹子紮根破巖中，基礎牢固。次二句說任憑各方來的風猛刮，竹石受到多大的磨折擊打，它們仍然堅定強勁。
作者在讚美竹子的這種堅定頑強精神中，還表達了自己不怕任何打擊的硬骨頭精神。這首詩常被用來形容革命者在鬥爭中的堅定立場和受到敵人打擊決不動搖的品格。這首詩表面寫竹，其實是寫人，詩中的勁竹象徵了詩人面對種種艱難困苦，寧折不彎，決不向任何惡勢力屈服的品格，和不肯與黑暗社會同流合汙的錚錚傲骨。
鄭板橋畫筆下的竹子具有怎樣的特點
3樓：都希許夜蓉
鄭板橋畫筆下的竹，用筆遒勁圓潤，疏爽飛動，濃淡相映，虛實相照，妙趣橫生，竹兀傲清勁，特點別具一格，具有高度的藝術表現力和藝術感染力。鄭板橋的畫多以水墨寫意，極少設色。他曾說過「我有胸中十萬竿，一時飛作淋漓墨」，所畫的竹子體貌疏朗、筆力瘦勁，自有一番超凡脫俗的風格，時稱「鄭竹」。。
鄭板橋畫竹的藝術特點
4樓：惲和愜羊臨
鄭板橋畫竹的藝術特點可總結為以下幾點：
1. 用筆遒勁圓潤，疏爽飛動，濃淡相映，虛實相照，妙趣橫生。無論是整體的刻畫，還是槐蠢含細節的描繪，都展現出他獨特的藝術造詣。
2. 畫中的竹子具有兀傲清勁的特點，這也是鄭板橋畫竹的標誌性特徵之一。
3. 他的畫多以水墨寫意，極少設色，鉛笑這不僅突出了竹子的神韻，也展現出他獨特的藝術風格。
4. 他的畫法創新，主張「不泥古法」，重視藝術的獨創性。這種創新精神不僅體現在他的畫作中，也反映出他對藝術發展的獨到見解。
5. 他的畫作中，竹子的形態多檔蔽種多樣，既有秀勁瀟灑的，又有兀傲清勁的，展現出他獨特的藝術視角和創造力。
總的來說，鄭板橋畫竹的藝術特點既體現了他對傳統藝術的理解和繼承，又展現了他獨特的創新精神和藝術風格。
5樓：愛讀書的呂老師
鄭腔爛鉛板橋獨創寫意，著意趣味。傳統的蘭竹大多數表現為欣賞性的、娛樂性的主題，畫面主伍好要追求自然形象的真與美、繪畫技能的高與低、筆墨運用的嫻熟與雅俗，而到了鄭板橋的筆下，除了達到這些技能技巧外，題畫詩還賦予這題材新的思想內容和深邃意境，使花鳥畫亦能產生思想性、抒情性，給人以深刻的感受，讓人看了以後，回味無窮，思緒萬千。例如，他的《墨竹圖》，嫩竹老竹，潑墨歷公升有香有淡，11枝竹，新、老、前、後，層次清楚，既互相交叉，又各自獨立，極富立體感，是一幅優禿的作品。
鄭板橋的竹葉是怎樣畫的
6樓：帳號已登出
鄭板橋是清朝著名的畫家，他精於畫，被譽為「南竹北書」。他的竹子畫造型逼真，筆墨細膩，充滿了生機和靈氣。以下是鄭板橋竹子畫法的講解。
材料：水墨畫紙。
毛筆。墨汁。
缸水。扁平的盤子。
步驟：準備好工具和材料。用缸水將水墨畫紙稍微潤溼，等待紙張吸水後抹平。
用毛筆沾取適量的墨汁，放入扁平的盤子中。在盤子裡用毛筆充分地攪拌墨汁，使其更加均勻。
用毛筆輕輕地畫出竹子的輪廓，注意竹子的節點和葉片。
利用筆畫和墨漬，畫出竹子的各個部位的細節，如枝幹、竹節、葉子的紋理等。
著重表現竹子節點的厚重感和竹節的粗獷感。通過加重墨跡來突出竹節的質感，使整個畫面更具有立體感。
畫完後，讓作品自然乾燥或用吹風機進行乾燥。
注意事項：練習時可以先用鉛筆畫出輪廓，然後再塗上墨汁。
在練習時要注意運用剛柔並濟的筆法，充分利用毛筆的特點來表現出竹子的神韻。歲臘。
在畫畫時可以參考一些教學視旁悔頻或書籍，同時仔細**鄭板橋竹子畫作品，有助運雀正於提高自己的水平。
總之，鄭板橋的竹子畫法需要充分運用毛筆技法，並注重細節的表現和墨跡的自由流暢，才能畫出具有靈氣和生機的竹子畫作品。
鄭板橋為什麼喜歡畫竹子？
7樓：拋下思念
0 1 歷史上有個名人，他叫鄭板橋。他是乙個喜歡畫竹子的人。據傳鄭板橋一生畫竹很多，所畫的竹子非常好，受到世人的推崇。
人們對鄭板橋的人品都是十分敬仰。他所畫的竹子成為名貴藏品，價值連城。
可是我有一事不明，鄭板橋為何這麼喜歡畫竹子呢？
我是進行了乙個收集，**，可是現在還是沒有合適的答案。
渴望賜教。影象一： 高風亮節。
0 2 北方自然環境中生長的竹子。大多是一種細弱的竹子，長的不粗，葉子很多，很細弱。
影象二： 拍照的北方自然環境中生長的竹子。
竹林出竹杆，竹杆開片制竹慶猜簡。
竹簡編聯成冊，書寫文字成書卷。
都是人類的智慧，創造燦爛的文化。
影象三：竹簡。
0 4 竹是人們最喜歡的瞎差鄭植物。
竹是生命力磨頌最強大的植物。
影象四：水彩筆畫竹。
靜月園。已亥年秋。
鄭板橋是怎樣畫竹子的？
8樓：晨光眠夏
眼中之竹——胸中之竹——手中之竹，即看竹、思竹至畫竹。眼中之竹就是由觀察得來的映象，胸中之竹是醞釀中的描寫物件，而手中之竹才是實際創作出來的具體形象。
我們對於感覺到的東西，往往是有所激動而缺乏深刻的理解，這需靜觀默察、縱橫比較和冷靜思考，把握其神貌和實質，鄭板橋正是從各個不同角度，用各種不同方法，細緻入微地觀察竹子各種各樣的姿態情狀，所扒襲以才能達到「我有胸中十萬竿」這樣的境地。
當然，對藝術創作來說，觀察還只是第一步。觀察的東西還只是生活的素材，還須經過乙個艱苦而複雜的藝術加工過程。就是醞釀和構思。
這是形象思維階段，鄭板橋對醞釀在創作中的作團遲用是有充分認識的。構思時屏氣凝神，殫思竭慮、反覆醞釀，直到人、物、事、理爛熟於胸，層次，脈絡輔排就緒，表現形式考慮成熟，然後再開始創作。想象，是根據間接材料再現曾經存在過的真實形象，而不是虛構和胡思亂想。
從胸中之竹到手中之竹，其中有春或兄乙個藝術體現的過程，即使胸中之竹已經非常具體完整，也會因為動筆時作者的情緒、意趣、技巧運用，以及筆墨紙硯等客觀條件的不同。
鄭板橋的三竹石指哪三竹
9樓：勵迎南圭彭
鄭板橋的三竹石是指「眼中之竹」、「胸中之竹」和「手中之竹」。
1. 眼中之竹：指人們通過眼睛觀察到仔敬的竹子的形態、顏色、質感等外在特徵。
2. 胸中之竹：指人們通過內心的感受和理解，對竹子產生的情感聯想和意象，是一種心理層面的體驗。
3. 手中之竹：指人們通過手中的筆或雕刻工具，將心中的竹子意象表現出來，成為一件藝術作飢鏈品。
這三竹石是鄭板橋在談畫竹的體驗時提出的，體現了乙個從外在觀察到內心感受，再到藝術表現的過程。同時，「胸中之竹」也包含了藝術家對生活的感悟和理解，是一念肢慎種藝術創作靈感的體現。
鄭板橋《竹》
10樓：老黃牛不吃草
竹石 清·鄭板橋。
淡煙古墨縱橫，寫出此君半面，不須**平安，高節清風曾見。
竹石 清·鄭板橋。
咬定青山不放鬆，立根原在破巖中；
千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。
看到竹子，能想起鄭板橋的哪首詩鄭板橋關於竹子的詩句有哪些？
竹石 竹石 鄭燮 板橋 咬定青山不放鬆，立根原在破巖中。千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。註釋 1.竹石 是一首題畫詩。2.咬定 比喻根扎得結實，像咬著不鬆口一樣。3.磨 折磨。堅勁 堅定強勁。4.爾 那。這句意思說 隨那東南西北風猛刮，也吹不倒它。解說 這是一首寓意深刻的題畫詩。首二句說竹子紮根破巖...
鄭板橋的閱讀答案，鄭板橋 閱讀答案
3.鄭板橋特別喜歡畫蘭 竹 石，是因為他們象徵著人的 的品質。鄭板橋特別喜歡畫蘭 竹 石，是因為他們象徵著人的 堅定持久不變 1 他的詩大都來自現實，來自生活，言之有物，讀來妙趣橫生。2 他寫的字大大小小，歪歪斜斜，如亂石鋪路自成一家，給人以一種特殊的美感，這就是他的 板橋體 3 鄭板橋的畫也聞名於...
鄭板橋有關竹子的詩句鄭板橋寫竹子的詩
竹石 清 鄭板橋 淡煙古墨縱橫，寫出此君半面，不須 平安，高節清風曾見。竹石 清 鄭板橋 咬定青山不放鬆，立根原在破巖中 千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。予告歸裡，畫竹別濰縣紳士民 清 鄭板橋 烏紗擲去不為官，囊橐蕭蕭兩袖寒 寫取一枝清瘦竹，秋風江上作漁竿。效李艾山前輩體 清 鄭板橋 秋風何自尋，尋...