1樓：社會實踐團隊
他們會編造許多新奇的故事。有時被邀請到貴族的堡裡，為貴族講故事。有時候，他們遊行到郊原，為閒散的農夫，牧女講故事。
遊吟詩人，興盛於11世紀至13世紀末，也叫遊唱歌手， 遊唱詩人。十字軍的尚武精神與騎士風度衍生的**表現促成了遊吟詩人的形成與發展。
遊吟詩人創作的歌曲的**特點是樂節完整， 段落分明， 節奏清楚， 調式終止明顯。**的節奏以詩的韻律為基礎。詩的韻律，例如抑揚格的配置， 則構成了歌曲的曲式。
形成與發展。
興盛於11～13世紀末的遊吟詩人，首先出現在法國南方的普羅旺斯，以及加泰隆尼亞和義大利北部的一些地方。他們的藝術最初還受到了相鄰的西班牙－摩爾文化的影響。
這種遊吟詩人叫做「特羅巴多」（troubadour），大多來自貴族、騎士階層或封建王侯，當然也包括一些有才能的下層人士。這些人既是詩人又是**家，用普羅旺斯語（奧克語）這種統一的書面語寫作歌詞。
這些西方最早的用地方語言而不是拉丁語寫成的抒情詩，對歐洲文學曾產生過很大的影響。這些特羅巴多為自己的詩亮閉譜曲，在宮廷中或在經常舉辦的賽歌會上親自演唱或僱流浪藝人來唱。他們的歌曲盛行於1130～1210年間。
12世紀中葉，在特羅巴多的影響下，法國北部也形成了乙個遊吟詩人聚集的中心。這些遊吟詩人被稱為「特羅威爾」（trouvere），他們用現代法語的前身（奧依語）隱頃寫作，在歌曲的形式和內容上幾乎是完全模仿南部的特羅巴多，但也形成了自己的一些特點。
2樓：帳號已登出
遊吟詩人創作的歌曲的**特點是樂節完整，段落分明， 節奏清楚，調式終止明顯。**的節奏以詩的韻律為基礎。詩的韻律，例如抑揚格的配置， 則構成了歌曲的曲式。
法國最常用的樂器是「維沃爾」( viole)， 這種是提琴的祖先，有時也用「」(rotta) 用作伴奏。
遊吟詩人歌曲的大部分旋律都是音節式的，**在乙個八度一內。其中，特羅巴多的旋律一般比較自由，節奏也比較複雜，而特羅威爾的旋律則比較方整而簡潔，節奏也比較清晰。二者的旋律都可以在演唱中適當地即興加花，所用的調式以和混合裡底亞這兩種最多。
演唱時遊吟詩人有時在自然音調式的導音上公升高半音，使**產生類似談灶現代的大調式或小調式的效果。在曲式上，大都採用比較有規律的分節歌形式，即多段詩節用同一段旋律演唱，當然，這也與歌詞的韻律有關。開頭連續押韻的兩句詞往往使用同一旋律。
從而形成aab曲式（也成bar form，有人譯作巴歌體），這是歐洲民歌中常見的一種曲式。在特羅威含拍扮爾的歌曲中，也常被採用，演唱副歌時可能要求有舞蹈或合唱相伴。
示例。我看到雲雀高飛》是南部遊吟詩人伯爾納·德·旺塔多恩（bernart de ventadorn，約1130～1190）的作品。他曾在法國埃利諾女公爵的宮廷裡服務，並與之相愛。
他為她寫了很多歌曲，但後來女公爵隨英王遠嫁英國，伯爾納痛苦地入了並死在那裡。這是一首分節歌，當時流行很廣，至少有5首其它的詩採用了這個旋律。它傾訴了失戀之苦，生動地表達了熱情而悲傷的「宮廷之戀」。
它的歌詞共有8段，每段有8行，按照ab ab cd cd來押韻，而每行又各有8個音節。與作者的其它歌曲不同，每行採用乙個樂句，整個旋律一貫到底，每段都有情緒變化，從最深的哀愁到最大的歡樂。它的調式是多利亞（第一種調式），d-a的五度上行在樂句一賀伏開始便確定了歌曲的調性傾向。
遊吟詩人是吟遊詩人嗎
3樓：聊娛樂的吃瓜群眾
遊吟詩人是troubadour/trouvères/minnesanger，吟遊詩人是minstrel。他們兩者的最大區別是 troubadour/trouvères作詞作曲，也可以為自己的宮廷表演，而minstrel只負責表演。
1、minstrel是被僱傭的表演者。他們一開始只是宮中的僕人，但在十一世紀之後，minstrel這一詞有了表演者的意思。
2、troubadour/trouvères分別是使用langue d'oc的地區（法國南部）和使用langue d'oil的地區（法國北部）的宮廷詩人。
介紹。行吟詩人是中世紀的特產。他們本身都是天才和人才，他們可能來自高貴而富有的家庭，也可能來自低賤而窮苦的家庭。他們憑著自己的智慧，編造了許多新奇的故事。
有時被邀請到爵爺的堡裡，貴夫人，小姐，和他們的武士，各人按著自己的身份依次圍坐著，有的手託著香腮，有的輕輕地鬆下了**，當悠然神往的時候，卻壹志凝神地聽他彈唱。
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