民間美術這一概念的流行和使用始於二十世紀多少年代
1樓：仨喵與拾柒
民間美術是美術分類的一種特殊範疇。主要指在歷史發展過程中，非官方、非上層建築。
的民眾階層以生活實用及精神需求為目的創造出的美術作品。民間美術與宮廷美術、文人美術、宗教美術共同構成中國美術的重要框架。
中國對民間美術的關注始於20世紀20年代，民俗學。
家鍾敬文等在《歌謠週刊》
等刊物上發表有關「民間圖畫」的文章，此後，對民間美術的研究一直限於視配姿兆覺藝術的審美範疇。20世紀80年代，張道一提出「為生活造福的藝術」的論斷，強調民間美術的生活形態，從此，對民間美術的研究拓展到了生活方式的藝術創造的層面。
研究取向的調整也使得民間美術的內涵與外延不斷發生變化，其概念得以重新界定。目前，學術界一般不沿襲培租「民間美術」的稱謂，而代之以「民藝」，以增強「民間美術」的文化和生活內涵，強化其人文科學。
意義，強調以社會學、民俗學、藝術學、美學、歷史學、考古學。
等多學科交叉的視野來看待「民間美術」形態及現象。
一般意義冊陸上，我們將「民間美術」或「民藝」看作是民眾階層為生活的藝術創造，它緊密依託生活本身，既包括衣、食、住、行、用的物質形態，也包括由此延展出來的工藝、風俗、制度、信仰、價值觀念。
等精神形態。
2樓：q_墨言
早在20世紀50-60年代，我國美術界人士在談到民間手工藝時偶爾會使用「民間美術中帆差」的說法，但直到改革開放以來，「民間美術」才正式成為乙個漢語賣皮詞。
當時漢語「美術」一詞的外延已經定型，主要指繪畫、雕塑、建築和工藝美術。隨著高考的轎大恢復、研究生教育的發展，美術出現了明顯的學術化傾向。
美術學」作為一門學科在我國逐漸成型，但美術界卻若有所失。美術本是一門技藝，其「學術化」和「理論化」總該存有限度，不能喪失其技藝的本原。
中國現代美術一般指從什麼時候起始的美術？
3樓：天道勤酬
中國當代藝術作為一支獨立的、特指的力量登上歷史舞臺是從20世紀80年代開始。
4樓：匿名使用者
十八屆三中全會以後。
什麼是民間美術創作最為活躍的時期
5樓：熊熊湛枋
20世紀80年代，應當是中國近百年來民間美術最活躍、最興盛的時期，主要反映在主流文化對民間美術藝術價值的推崇和文化認同，另一方面也反映在民間美術傳承者開始漸漸脫離民俗功能轉而去進行藝術創作。這一現象在民間剪紙領域尤為突出。隨著80年代民俗生活的復甦、復興，再到新時期的發展和創造，民間美術已經頻頻登上時代的「大雅之堂」。
這是民間美術的**時代，但同時也是其最後的「迴光返照」。那10年當中活躍、高產的老一輩民間美術傳承人，也成為農耕時代最後一批傳統民間美術的文化記憶群體，而今天他們絕大部分已經離開了人世。
黨的十一屆三中全會提出了弘揚民族文化和提高全民族文化素質的文化發展戰略，在此影響下，文化部、國家民委、中國民間文藝家協會共同啟動了「十部中國民族民間文藝整合志書」的編纂工作，這個歷時20多年的浩大工程，對中國改革開放初期的民間文化藝術的價值認同和文化記憶的收集整理都起到了重要的歷史作用，也產生了非常積極的社會影響。但遺憾的是其中居然沒有民間美術。許多浮出水面的民間美術傳統，沒能進入國家民族民間文化搶救保護事業的議事日程中，我們也因此錯過了民間美術普查、收集、發掘、整理的最佳時機。
發現和積累的時代。
上世紀80年代，國家主導的民間美術調查、收集、整理、展覽工作以及其他相關的社會活動非常活躍。當時的文化部社文司以開展全國群眾文化工作的方式方法，開始了「民間藝術之鄉」的命名工作，同時也支援舉辦了許多相關展覽和學術會議，此項工作一直貫徹到縣級基層文化館。80年代初，陝北延安地區在13個縣市開展了以民間剪紙為主要物件的民間美術普查，並在此基礎上選出剪紙能手辦班，這是當時民間美術復興和進入時代主流文化視野的代表性個案。
普查和發掘確立了民間美術作為民族藝術文化組成部分的身份，發掘出了代表性的天才傳承人，而且通過集中辦班搞剪紙創作的方式，還發現了傳統民間剪紙中大量具有民俗價值的文化記憶，同時也啟用了剪紙傳人的創作熱情。1980年4月，在北京中國美術館舉辦了改革開放以來第乙個大型民間剪紙展——「延安地區民間剪紙展覽」，展覽首次以藝術家署名介紹的方式推出了具有民俗內涵的傳統剪紙以及現實生活題材的新剪紙，展覽於次年赴法國巡迴展出。應當說，80年代陝北剪紙在主流文化藝術舞臺上的亮相，以及當時刊物、報紙對民間美術的推介，都對當時的美術界產生了深遠的歷史影響。那些。
20世紀50年代末至70年代末的美術教育特點是
6樓：愛讀書的呂老師
a.美術(圖畫)課還是保留在學校的課程中。
b.美術戚仿教育受到了政治氣候的衝擊。
c.社會美術教育相對比較活躍。
d.漫畫、黑板報、美術字等藝術形式較為流行燃仔鋒。
正確答案：美術(圖畫)課還是保留在學校的課程中；美術教育受到了政治氣候的衝擊；社會美術教育相對比皮晌較活躍；漫畫、黑板報、美術字等藝術形式較為流行。
20世紀40年代國內大多數藝術的
7樓：岩心七
20世紀40年代國內大多數藝術的創作焦點是現實主義和稿衝社會現實。
20世紀40年代，中國正處於戰火紛飛、社會動盪的時期，大多數藝術家的創作焦衫乎點自然而然地轉或敬悉向了現實主義和社會現實。在文學、繪畫、電影等各個藝術門類中，反映人民生活、揭示社會現實、表現民族精神成為了主流。例如，在文學方面，代表作有魯迅的《阿q正傳》、《故事新編》等，它們反映了社會的黑暗面，剖析了人性的醜惡和社會的扭曲。
在繪畫方面，以社會現實為題材的作品比較多。例如，山水畫家任伯年的《黃土高原》、劉海粟的《鄉村秋色》等作品，都描繪了當時農村的貧困和艱苦生活。在電影方面，以題材電影為主流，代表作有鄭裕玲導演的《小兵張嘎》、陳與義導演的《風雲兒女》等，它們生動地反映了歷史時期中人民的艱苦生活和鬥爭。
20世紀40年代是中國社會動盪、戰爭頻繁的時期，藝術家選擇用現實主義和社會現實為題材，既反映了當時國家和人民所面對的困難和挑戰，也表達了藝術家對於社會進步和人類幸福的追求。
二十世紀二十年代的歷史背景，二十世紀三十年代的歷史背景是什麼
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二十世紀十大書法家，二十世紀著名書法家有誰
某種意義上說，資訊是收藏者的行動指南。善於利用資訊者，將是最大的受益者。由 中國書法 雜誌社主辦的 中國20世紀十大傑出書法家 評選活動，經過專家及群眾的投票評選，於年初揭曉。以得票多少名次排序為 吳昌碩 林散之 康有為 于右任 沈尹默 沙孟海 謝無量 齊白石和李叔同。對於收藏者 投資者來言，這個評...