1樓：熱切又靈敏的君子蘭
以積極的角度看，現今的民營出版市場很大程度地改造著出版體系，越來越多的出版商願意在設計上投入。我最近剛剛提高了設計**，多數客戶都支援。其實對於一本市場化的書來說，只要印量達到一萬五左右，設計成本就可以忽略了，基本乙個封面3000左右都是可以承受的。
但是目前的市場無法在後期物料和印製成本上對設計做出支援。特別是印裝工藝的水平。我想這和整個行業結構有關係吧。
出版方不尊重印刷，不斷要求低價，印刷廠放棄質量進入惡性低價競爭；讀者不尊重書籍，不停要求定價降低，同時又指責書籍質量低下…其實整個中國市場不同行業都有類似的問題。說回設計，我覺得多數出版商並不是真正尊重設計本身對於書籍質量和閱讀感官的價值，基本上是看中一些市場成功案例，所以，他們願意支付錢去複製這種案例。跟風過於嚴重的市場基本也是對書籍設計行業的傷，還特別傷不起。
它扭曲了很多設計師。我自己也是經歷被要求抄襲跟風的階段，為了錢，我都會去抄，否則我不能靠設計書生存。有些人會跳開這個階段，有些可能就會毀在這個階段。
這個又牽扯職業責任感的教育問題了。贈所有書籍設計師一句當年王序老師跟我說的話：設計師必須對設計行業有所貢獻。
我自己覺得至少要追求能"有所貢獻"。那些要求你跟風的人，如果你不是快餓死了，我建議你拒絕他們，那是毒！我不喜歡做書籍設計的人太像愛書人，這也會削弱設計師的專業尊嚴。
我們非常喜歡推崇"愛書如命"，把它作為乙個好的書籍設計師的基礎要求。我自己覺得從設計角度這樣不是太專業。很多喜歡尊重那些挑書、讀書的設計師。
我很反對這種形象，設計是乙個專業學科，設計師要客觀的瞭解被設計物件，不能總是把設計物件變成自己的使用物件，必須實際使用才瞭解它，否則要設計乙個好的衛生巾包裝還必須是女設計師不可了？！跑題了…直接：
出版社就別提了；
從表面上，書籍設計的地位在特別緩慢地提高；
設計師的勞動成果基本毀在印裝質量上了，這個責任，50%在出版商過分追求利潤，另外一半來自不健康的消費觀帶來的畸形消費結構，對，另一半怪讀者。科學嚴謹的說當然是"部分"讀者。
2樓：消化
<>建議設計師們都去看看這本書書．設計 (豆瓣)到時候你們就都釋然了，講的是日本戰後的書籍設計，訪談的形式，都是資深的內行人。現在書籍設計在起飛、在爆發原因只在於2003年後的高校擴招，這一批設計專業畢業的學生也就在這行裡幹了五年左右，而且競爭者多如牛毛，設計貶值是很正常的。這和日本五六十年代的情況如出一轍，日本也是二戰前培養了太多學美術的學生，戰後只能都去服務出版社畫插畫、當美編或者做委託設計了，所以日本的裝幀設計和插畫以及漫畫的水平都是世界頂級的。
日本大概二十年的時間就確定了自己設計界翹楚的地位。未來一二十年對於真正好的設計和設計師會是**時代，此後才是大師帶動以及教育素質提公升下整個行業設計水平的明顯提公升。這之前，即使是大師，恐怕也得如杉浦康平當年一樣友情贊助一些專案了，杉浦大師當年甚至免費幫人設計都是滿腔熱忱。
日本60年代時，做設計也是一樣要為吃飯問題發愁。平心而論，自由職業裡做書籍設計和版式設計算是不錯的了，書業從來都是很保守的，傳統點一般總是比花哨的設計感更能贏得讀書人的心。再通俗的書，作為文化，能沉澱下來才是好的，才是對社會的貢獻和積澱。
書的核心是內容和作者本身，設計是次要的。曾今，護封就只是個買的時候當場扔掉的東西。書籍設計是半個手藝，對紙張特徵、印刷適性、生產和裝訂過程沒有一定了解的話，出來的設計一定是紕漏百出，枉費心思。
如果設計師都敢說歷史上大師們犯的錯誤、總結的教訓你都能基本遵守，達到合格的設計的話，在生活和精神上你都不會是貧乏的那個。建議把tschichold和burninghurst那幾本書都讀讀，還有一本complete manual of typography好好學學，你可能才會對你所從事的這一行當真正尊敬和用心起來。有人說設計師可以不愛讀書甚至不讀要設計的書就下手的，給出的理由是設計是很專業的，專業素養夠，不讀書也不影響設計，一般排版送設計、或者封面設計幾百塊的水平估計都這麼幹的。
就說你不讀書吧，你至少能對正文字型的使用都正確、全面的認識吧？事實上大多數人總是高估自己。連小林章對日本自己的印刷字型使用都覺得簡直不能看，你就可想而知，這裡面有多大學問和存在多大問題了。
另外建議把餘秉楠80年代翻譯過來的那些文章全部讀一遍。
什麼是書籍裝幀
3樓：懂視生活
書籍裝幀（又稱書籍藝術）是在書籍生產過程中將材料和工藝、思想和藝術、外觀和內容、區域性和整體等組成為和諧、美觀的整體藝術。書籍裝幀包括封面設計、正文設計、扉頁設計和插圖設計。
書籍裝幀設計是書籍造型設計的總稱，一般包括選擇紙張、封面材料、確定開本、字型、字型大小、設計版式、決定裝訂方法以及印刷和製作方法等。它包括的內容很多，其中封面、扉頁和插圖設計是其中的三大主體設計要素。
裝幀與書籍設計概念的區別
4樓：雙槍老椰子
書的形態，即開本、大小、裝訂方式、內文的版面構成、插圖等；書的外表，即封面、封底、書脊、環襯等；還有紙張材質選擇、印刷工藝的要求等。
精裝書與一般的書只區別於精裝書的開本大小不僅同於普通書籍，而且紙張材質選用謹慎，一般精裝書還附有盒式的外套，也就是硬封，可拆拆卸的護封，一般上面內容與內封一致，以及呼應書籍主題的書籤帶。書脊的設計可以獨居一面．可以用文字壓在跨面的設計上。
精裝書的整體設計可分為外觀部分和內頁部分，前者包括函套、護封、硬封、書脊、腰帶、頂頭布、環襯頁。後者包括扉頁、目錄、章節頁、正文、插圖頁、版權頁。還有書籤帶。
護封是由封面、封底、書脊和前後勒口構成。
書籍設計就是對圖書的裝訂、包裝設計，設計過程包含了印前、印刷、印後對書的形態與傳達效果的分析。具體是指對開本、字型、版面、插圖、封面、護封以及紙張、印刷、裝訂和材料事先的藝術設計。從原稿到成書的整體設計，被稱為裝幀設計。
下面是書籍設計定義和書籍裝幀設計的概念：
書籍裝幀就是對圖書的裝訂、包裝設計，設計過程包含了印前，印刷 、印後對 書的形態 與傳達效果的分析。
具體是指對 開本 、字型、版面 、 插圖 、封面、護封以及紙張、印刷、裝訂和材料事先的藝術設計。從原稿到 成書 的整體設計，被稱為裝幀設計。
5樓：網友
裝幀是書籍設計的訂裝的樣式，書籍設計是設計師從紙張的選擇和畫面的設計以及裝幀的效果都包括的。
書籍裝幀作用意義
6樓：豬八戒網
書籍裝幀是在書籍生產過程中物滑將材料和工藝、思想和藝術、外觀和內容、區域性和整體等組成和諧、美觀的整體藝術。
書籍裝幀有效而恰當地反映書籍的信飢內容、特色和著譯者的意圖。符合讀者不同年齡、職業、性別的需要，還要考慮大多數人的審罩坦臘美欣賞習慣，並體現不同的民族風格和時代特徵，符合當代的技術和購買能力。
周杰倫在國內的地位高嗎？
是的。我們很多人都是聽他的歌長大的，所以在華語歌壇的地位相當高。周杰倫在 界的地位?周杰倫是影響華語樂壇很深的 人，影響整整兩三代人，統治近代華語樂壇19年，他把中國本土文化和r b 相結合，將r b這種 形態完全中國化，在很大程度上提升了詞曲原創人在華人 界的地位。他突破亞洲 原有的主題和形式，創...
請問北京和上海哪個在中國的地位高
北京是首都，政治文化首都。上海是大陸經濟要脈。北京地位比上海高 一個是政治中心，一個是經濟中心，兩個都是中國最重要的地方，非要爭個你高我低嗎？上海，經濟中心，經濟決定上層建築 首都是可以換的.一個國家的經濟金融中心是換不了的！這是需要時間來成長的 王在北京，喬在上海 根據他們兩個的情況，當然是北京更...
在明朝，太監和錦衣衛。誰的地位高
太監的地位更高。太監也是分級的 能做到太監已經是頂級了。實際上一進宮都是從少監 打掃衛生伺候人 或者門監 看大門 幹起的。並是不說把那個東西割了以後就可以叫太監了。太監是尊稱。皇上也更信任太監。因為太監無論忠奸都很聽話 好控制。你像武宗朝的劉瑾 全國大小事都已經是他說了算了。但等到武宗要處理他的時候...