西夏瓷器底部特徵
1樓：小小杰小生活
西夏瓷器底部特徵：
西夏陶瓷中的碗、盤、缽等圈足器均挖足較深（俗稱「挖足過肩」），器壁近底處較厚，近口處較薄，底則更薄，這是因為碗、盤等主要用頂碗覆燒法燒製而造成的。
頂碗覆燒法支撐點在圈足部，為了能撐住整個坯體，不至於坯體變形，所以近底處的器壁是最厚的地方；同時，為了減輕坯體的壓力，近口處器壁略薄，器底最薄。
主要特徵。西夏瓷器種類按用途可分為生活用器、文房用具、娛樂用品、雕塑藝術品及建築用材等。常見器形有碗、盤、壺、瓶、罐、盆、燈、帳鉤、硯、鈴、牛頭壎、棋子、板瓦、滴水、供養人、駱駝、馬、雞、鴨等等。
除此以外，還出土有不少駱駝、馬的素範，說明此時駱駝、馬已能夠翻模成批生產。由此可見西夏瓷器已作為商品在其境內廣為流傳。據不完全統計1956年至1986年在寧夏、內蒙古、甘肅、青海等地先後出土上百件西夏瓷即是很好的證明。
元代瓷器特點
2樓：匿名使用者
元代在我國歷史上時間短暫，陶瓷生產的時間也非常有限，元代瓷器的存世量也就可想而知了。
從現有的出土和傳世器物看，元代瓷器的工藝有以下主要特點：
1、最明顯的是底足不上釉，露胎。
2、器物底足呈乳釘狀突起，有旋紋。
3、器物圈足修胎草率，較粗糙，大多是圈足內斜削。
4、釉層中的氣泡，沒有元代以前的瓷器那樣疏朗，顯得比較密集，也能看見氣泡中的大小不同層次。
5、底足都是圈足，少餅足和玉璧足。
6、底部圈足明顯看見粘砂。
7、器物集釉和開片處，用一百陪的顯微鏡觀察，可看見很多的窯灰渣。
8、大多器物都是接胎，器物裡面拉坯的指印痕和接胎留下的凸出痕跡明顯9、器物釉層中，棕眼，縮釉，橘皮紋明顯。
元釉裡紅是元代中國傳統瓷器燒造中最具有代表性的乙個品種。元釉裡紅是陶瓷裝飾歷史上重要發明之一。元代八方龍紋釉裡紅拔白梅瓶它為釉下銅紅彩繪、拔白、打板、接胎而成，燒成難度大，氛圍特殊性強，應該說元釉裡紅瓷器是陶瓷史上的一次偉大創新。
流傳至今的元代釉裡紅瓷器也很少，可見它的歷史性、藝術性、珍貴性，堪稱華夏文明的瑰寶。
元代民窯鈞瓷的主要特徵有哪些？
3樓：考試資料網
1、胎色。元民鈞瓷胎色由斷面觀察多呈深灰色，甚者呈黑灰色。據文獻記載及本人手頭的實物資料表明，河南禹縣鈞臺一帶的窯口溫度高燒製的鈞瓷胎，基本上是深灰色或灰色，而山西、河北、河南北部林縣鶴壁等窯口燒製的鈞瓷胎多是灰白或灰黃色，胎土稍粗，燒結後多有空隙，胎與釉之間施有白色化裝土。
2、釉色以天青或月白為主，其他青中泛白、泛藍、泛黑、泛紫、泛紅的亦有所見。施釉稍薄，一般在釐公尺左右。釉面桔皮紋明顯。
肉眼可見釉內氣泡大而疏以及釉水流動痕跡。有的幾成油滴或兔毫紋。窯變釉紅斑較為飄浮，顏色鮮豔，紅色與青色幾乎不相融合，看上去較機械呆板，似人工貼畫而成。
3、碗類器物圈足較寬厚，內外皆不施釉，切削方式為內側向外斜削，外側豎直削，足根平切后里高外低，挖足後足心留有一明顯乳突痕，乳突周圍可見疏密不一的旋紋棗伏。圈足截面呈八字狀。
4、碗類器物口沿較厚，成圓狀而光滑，因垂釉而呈淺灰、嫌譽褐灰或褐黃色寬頻邊。修胎草率，胎青厚重凳者攜。施釉不到底，近圈足處露胎，露胎處以上有較厚的積釉痕，多一側更為顯著。
元代瓷器特點
4樓：
摘要。您好，您可以根據以下三點判斷一下，一、大口小足：元代碗盤一般口徑較大，底足足徑較小。足底大多不施釉，是露胎的，但修胎、修足規整。
二、足端平切：一般器物底足端平切的工藝從元旦開始。盤碗多見，一直延續到明空白期。
三、底足乳突：元代碗盤底足外撇，足端平切，且足端較寬，大碗的足牆高度在一釐公尺左右，足內不施釉，足底心有小乳突，修足規整。這是元代瓷碗的特點。
元代瓷器特點。
您好，我正在幫您查詢相關的資訊，馬上回復您。
碗裡面有個耳朵的。
這個瓷器看看是那個年代的叫啥。
您好，您可以根據以下三點判斷一下，一、大口小足：元代碗盤一般口徑較大，底足足徑較小。足底大多不施釉，是露胎的，但修胎、修足規整。
二、足端平切：一般器物底足端平切的工藝從元旦開始。盤碗多見，一直延續到明空白期。
三、底足乳突：元代碗盤底足外撇，足端平切，且足端較寬，大碗的足牆高度在一釐公尺左右，足內不施釉，足底心有小乳突，修足規整。這是元代瓷碗的特點。
您好，根據**無法判斷這個瓷器的準確年代。
元代瓷器特點
5樓：
摘要。一）紋飾比較簡單，不像青花瓷紋飾那樣繁密細緻。
二）紋飾題材相應減少，不及青花瓷題材那樣豐富多樣。
三）銅在高溫下容易發揮，因此元代釉裡紅瓷器無淡彩，只有乙個比較濃的色階，並且紋飾線條常見暈散。
四）銅彩料在燒成過程中十分敏感，窯室氣氛稍有變異，便不能達到預期效果，所以元代釉裡紅瓷器呈純正紅色的很少。
最後是顏色釉的成功。高溫燒成的卵白釉、紅釉和藍彩，是景德鎮的燒瓷工人熟練掌握各種呈色劑的標誌，從而結束了元代以前瓷器的釉色主要是仿玉類銀的局面。
元代瓷器特點。
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一）紋飾比較簡單，不像青花瓷紋飾那樣繁密細緻。 （二）紋飾題材相應減少，不及青花瓷題材那樣豐富多樣。 （三）銅在高溫下容易發揮，因此元代釉裡紅瓷器無淡彩，只有乙個比較濃的色階，並且紋飾線條常見暈散。
四）銅彩料在燒成過程中十分敏感，窯室氣氛稍有變異，便不能達到預期效果，所以元代釉裡紅瓷器呈純正紅色的很少。 最後是顏色釉的成功。高溫燒成的卵白釉、紅釉和藍彩，是景德鎮的燒瓷工人熟練掌握各種呈色劑的標誌，從而結束了元代以前瓷器的釉色主要是仿玉類銀的局面。
老師好！這個屬元代的嗎。
不太像啊。建議你找下鑑定平臺，上傳**看看哈。
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