1樓：小李說汽車
從經濟發展因素而言。元朝統治者在建立政權之後，實行各個方面對策，發展趨勢繁榮經濟。元世祖曾說：
凡尺寸政務，精東的心所有者至公，所不欲者罷之。」因此，一方面採用一系列對策，修**展趨勢農業。另一方面，積極主動激勵手工業者生產發展。
那樣極大地促進了城市商業的繁盛和發展趨勢。據馬克波羅記述，那時候的元大多數，早已變成中國東方商業廣場。
因為元朝取消了科舉制，大量中低層讀書人，沒了官運之途。在其中有一部分讀書人，生活不易存活，和伶大家走在了一起。她們相互之間揚長補短，文人墨客原創者很多彙總吸收了伶人的表演社會經驗，又結合自身的文化內涵，開展中國戲曲寫作。
元元雜劇最開始是時興在中國北方的，之後才慢慢邁向全國各地。它唱法有冀州羨陸調合中原調。這類戲雀褲有歌有舞，有唸白，有插科打渾，有管絃伴奏**。
元雜劇是在金院本和諸宮調的直接關係下，結合了各種各樣藝術表演方式成的英語的一種詳細的戲劇藝術。並在唐代至今話本、曲譜、講唱文學的前提下頃派簡造就的成熟期的文學劇本。傳奇**、話本**等為中國戲曲準備了故事內容，而且給予了為老百姓所熟識的故事情節；各種各樣隊舞使中國戲曲的民族舞蹈身姿和打扮更為裝飾；傀偶戲、戲劇也給汲取的舞蹈和京劇臉譜以危害。
市前所未有興盛，遊樂場所增加，尤其是出現了很多的瓦舍勾欄。早就在宋朝，勾欄中就會有「本會」的機構，一般由下一層知識分子和有經驗的老藝人構成，致力於勾欄裡的各種各樣表演方式給予指令碼製作。元元雜劇的完善，客觀上提高了對本會的需要，急缺知識分子為她們競制新篇章，以達到廣大觀眾的賞析要求。
2樓：無能為力大蒜
在元朝攔餘老的時候是百廢待興的時代，而且國家簡公升也是安居樂業，人們的腦子更聰明，出現了絲綢可以製作毀老戲曲的服裝，而且古人學習了化妝技術。
3樓：黎昕科普知識小屋
比如有非常多的人嚮往戲曲裡面的人物，所以悔睜慎他們大部分也碧敬都是自學成才，另外在考試的時候也會有戲曲方面的知識。還有良好的社會早胡環境。
4樓：你好甜甜圈呀呀
就是因為當時大部分的人都喜歡碼腔公升戲曲，包括皇帝，所以皇帝也就是開展了一些戲劇班子，而且戲曲人員的工資遲老也是挺高的。而且元朝是非常喜歡戲曲圓猛藝術。
元朝的戲曲為什麼如此興盛呢？
5樓：佴瑜英
漢族知識分子反抗蒙古人的悲壯情懷賦予了元雜劇。
生命力，是元雜劇發展的基本因素。藝術的發展取決於它是否具有符合人民利益的先進思想，取決於生活的深度。因為元代社會產生了新的觀念、思想和感情，需要新的藝術形式來表達旅返滲，從而引發了新的戲曲形式的出現。
元代札記的繁榮是藝術發展規律的結果。在元代以前，中國戲曲。
經歷了從低階到高階的發展過程：唐代軍旅劇--宋金元本，宋代樂府、趙公堤、宋慈。
元雜劇，這是水到渠成的必然結果。元代戲劇的成熟和繁榮，有其深刻的歷史原因。從根本上說，它是由當時的經世巨集濟、政治、文化等諸多因素決定的。
<>就經濟因素而言。元朝。
建立後，統治者採取各種措施，發展和繁榮經濟。元世祖。
曾說 "凡大小政務，依民心而行，不欲行之。那麼，一方面，採取一系列措施，恢復和發展農業生產。另一方面，積極鼓勵發展手工業生產。
這大大促進了城市商業的繁榮和發展。根據馬可波羅。
的說法，元朝的大都督已經成為東方的商業中心。
城市經濟的繁榮和穩定奠定了堅實的經濟基礎。
為元代戲曲。
的發展提供了有利的條件。曾幾何時，管理 "樂人 "的焦芳四，被置於正三品的高位。正是如此。
如果你想做好，你就必須做好。統治者的態度和政策自然對元代戲劇的發展起到了重要的推動作用。
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6樓：山西巨集盛星辰
因為當時的城鎮發展經濟速度是比較快的，而且當時出現了很多元雜冊行劇，同時也出現了很多商業性磨歲的演出，豐富了人們的精神世界，當時的農民屬於安居樂業的狀態中，在戲劇裡面可以講述現實。州遊譁。
7樓：生活電諮小助手
因為元朝一直都在反抗蒙古人，這種元雜劇具有了生命力，所以就會特別興盛。
8樓：無能為力大蒜
因為元朝是非常的繁榮的，沒有戰爭，百姓們猜帶都安居樂業，所以就有了比較多的閒心去發握唯展一段兆培些戲曲來供自己娛樂。
9樓：象騰滿旭
元朝租臘閉不到100年，是中國版圖最大的時候，2300多萬公里。元朝對知識分子壓制控制，把人按照職業等分成十等，第九才輪弊裂到知識分子，第十乞丐，第八娼妓。
不重視知識分子的元代初期，沒有科考，沒法做官了，只能把所學知識等全都放在娼妓一起。所以關漢卿（元戲劇作家，元曲四大家之局公升首）和很多演戲的人，就寫出很多戲劇作品。
10樓：金牛愛仕達
因為在元朝的時候，皇帝是卜雀猛非常喜歡聽戲曲型橋的，其實也是歲友因為有很多的貴族也非常的喜歡聽戲曲，所以才會出現這樣的情況。
為什麼說元雜劇是中國戲曲藝術發展成熟的標誌？
11樓：柳柳來聊汽車
元雜劇。是北元時期的戲曲形式，是在宋雜劇和金元的基礎上，融合了宋金以來的**、說唱、舞蹈等藝術而形成的中國戲曲。
藝術的第乙個完整形式。因此，元雜劇是中國戲曲藝術成熟發展的標誌。元代扎作的出現，是中國銷洞汪戲劇。
成熟的標誌。元雜劇又稱北戲雜劇，金末在河北真定和山西平陽首創，盛行於元代。作為中國戲曲的第乙個**時代，元代的札記達到了很高的文學水平，甚至在詩歌風格上，古人早就把唐詩、宋詞和元雜劇稱為唐詩。
<>中國戲劇主要包括戲曲和話劇。戲曲是中國的傳統戲劇。經過長期的發展和演變，逐漸形成了以 "京劇、越劇、黃梅戲。
評劇、豫劇。
為核心的中國戲曲百花園。在戲劇中，文學、美術、舞蹈、**，甚至建築藝術都可以成為戲劇藝術的一部分。因此，話劇藝術必須遵循眾多藝術門類極為複雜、相互制約的創作規律，它本身也具有許多審美價值。
戲劇必須由演員在舞臺上面對觀眾表演，有相對完整的故事情節，充滿激烈的衝突。因此，它要求演員要有生氣虧仔，充滿真誠的感情。從話劇的表現形式來看，優秀的話劇在古今中外，幾乎無一例外地與表演人物的動作或內心衝突發生激烈的衝突，從話劇的形式來看，話劇由於舞臺有限，它必須靠邊站，讓所有次要事件和人物、人與環境之間的根本衝突，才能通過強烈的戲劇性矛盾吸引觀眾。
元代的雜劇是中國古代戲曲成熟的乙個標誌。它集詩詞、演唱、對白、**、舞蹈於一體，故事情節完整，角色協調。尤其是起源顫肆於浙江、現已失傳的南戲。
可以說是元雜劇最成熟的體現。崑曲。
和京劇則是在很久以後才出現的。
12樓：繁新人
因為這一時期的中國戲曲百花齊放，哪種戲曲都有。
13樓：我的一家
因為它融合了舞蹈，說唱，還有戲曲多方面的精華。
元代戲曲形式有哪三種
14樓：誰比我沒錢
雜劇和南戲兩種。元代的戲劇，有雜劇和南戲兩種型別，這兩個劇種的劇本都包括曲詞、賓白、科範三個部分，不過體制有一些不同。曲詞是以一人主唱的形式進行的，賓白就是說白，包括對白和獨白，科範或叫「科」「介」，是關於動作、表情或其他方面的舞臺提示。
元曲原本是民間流傳的街市小令或村坊小調。隨著元滅宋入主中原，它先後在大都（今北京）和臨安（今杭州）為中心的南北廣袤地區流傳開來。
元曲有嚴密的格律定式，每一曲牌的句式、字數、平仄等都有固定的格式要求。雖有定格，但並不死板，允許在定格中加襯字，部分曲牌還可增句，押韻上允許平仄通押，與律詩絕句和宋詞相比，有較大的靈活性。
元曲有著它獨特的魅力，一方面，元曲繼承了詩詞的清麗婉轉；一方面，元代社會使讀書人位於「八娼九儒十丐」的地位，政治專權，社會黑暗，因而使元曲放射出極為奪目的戰鬥的光彩，透出反抗的情緒。
元曲的興起對於我國民族詩歌的發展、文化的繁榮有著深遠的影響和卓越的貢獻，元曲一齣現就同其他藝術之花一樣，立即顯示出旺盛的生命力，它不僅是文人詠志抒懷得心應手的工具，而且為反映元代社會生活提供了人民群眾喜聞樂見的嶄新的藝術形式。
元代以戲曲表現的原因形式有哪些
15樓：我是龍的傳人
首先，社會現實是元曲興起的基礎，元朝疆域遼闊，城市經濟繁榮，巨集大的劇場，活躍的書會和日夜不絕的觀眾，為元曲的興起奠定了基礎。
其次，元代各民族文化相互交流和融化，促進元曲的形成。
再次，元曲是詩歌本身的內在規律及文學傳統繼承、發展的必然結果。
繼唐詩、宋詞之後蔚為一文學之盛的元曲有著它獨特的魅力：一方面，元曲繼承了詩詞的清麗婉轉；一方面，元代社會使讀書人位於「八娼九儒十丐」的地位，政治專權，社會黑暗，因而使元曲放射出極為奪目的戰鬥的光彩，透出反抗的情緒；鋒芒直指社會弊端，直斥「不讀書最高，不識字最好，不曉事倒有人誇俏」的社會，直指「人皆嫌命窘，誰不見錢親」的世風。元曲中描寫愛情的作品也比歷代詩詞來得潑辣，大膽。
這些均足以使元曲永葆其藝術魅力。
元曲的興起對於我國民族詩歌的發展、文化的繁榮有著深遠的影響和卓越的貢獻，元曲一齣現就同其他藝術之花一樣，立即顯示出旺盛的生命力，它不僅是文人詠志抒懷得心應手的工具，而且為反映元代社會生活提供了人民群眾喜聞樂見的嶄新的藝術形式。
簡介元曲。元曲，或稱元雜劇，是盛行於元代的戲曲藝術，為散曲或雜劇的通稱。相對於明傳奇（南曲），後世又將元曲稱為北曲。元曲與宋詞及唐詩有著相同的文學地位。
廣義的曲泛指秦漢以來各種可入樂的樂曲，如漢大麴、唐宋大麴、民間小曲等。通常則多指宋朝以來的南曲和北曲，同詞的體式相近，但一般在字數定格外可加襯字，較為自由，並多使用口語。分為戲曲（或稱劇曲，包括雜劇、傳奇等）與散曲兩類，元明以來甚為流行。
故後世有元曲之稱。相對於豔麗的詞較俚俗而有「惡少」之名，鄭騫「詞與曲是孿生兄弟，詞是翩翩佳公子，曲則帶有惡少的氣息。」
16樓：匿名使用者
元代是我國戲曲繁榮興盛的時期。元代戲曲主要分為雜劇和南戲兩大類，二者各有自己的發展軌跡。由於南戲在元代前期處於發展的薄弱階段，還不能與雜劇一爭高下，所以代表元代最高文學成就的是元雜劇。
元雜劇之所以能夠以深刻的思想與精湛的藝術取得與唐詩、宋詞並稱的地位，產生一批傳世不衰的藝術品，至關重要的原因是一批傑出的文人以他們的文學生命來參與戲曲的創作，他們自身的文學素養，提高了元雜劇的審美檔次，使得元雜劇創作精緻化和典範化。
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