1樓：十七日月
開篇使點出了「十 年生死兩茫茫」這一悲慘的現實。這裡寫的是漫長歲月中的個人悲涼身世。生，指作者；死，指亡妻。
這說明，生者與死者兩方面都在長期相互懷念，但卻訊息不通，音容渺茫了。「不思量」，實際上是以退為進，恰好用它來表明生者「自難忘」這種感情的深度。「千 裡孤墳，無處話淒涼」二句，馬上對此進行補充。
闡明「自難忘」的實際內容。王氏死後葬於蘇軾故鄉眉山，所以自然要出現「千里孤墳」，兩地睽隔的後果，作者連到墳前奠祭的時機也難以得到。死者「淒涼」，生者心傷。
十年」，是漫長的時間；「千 裡」，是廣闊的空間。下片寫夢境的突然出現：「夜來幽夢忽還鄉」。
就全詞來講。本篇的確是真情鬱勃，句句沉痛，而此句則悲中寓喜。「小軒窗，正梳妝」，以鮮明的形象對上句加以補充，從而使夢境更帶有真實感。
彷彿新婚時，作者在王氏身旁，眼看她沐浴晨光對鏡理妝時的神情儀態，心裡滿是蜜意柔情。然而，緊接著詞筆由喜轉悲。「相顧無言，惟有淚千行。
這兩句上應「千里 孤墳」兩句，如今得以「還鄉」，本該是盡情「話淒涼」之時，然而，心中的千言萬語卻一時不知從**說起，只好「相顧無言」，一任淚水湧流。這五句是詞的主題：「記夢」。
正由於夢境虛幻，所以詞的意境也不免有些迷離惝恍，作者不可能而且也用不著去盡情描 述。這樣，反而可以給讀者留有想象的空間。結尾三句是夢後的感嘆，同時也是對死者的慰安。
由於作者對亡妻懷有極其深厚的情感，所以即使在對方去世十年之後，作者還幻想在夢中相逢。並且通過夢境（或與夢境相關的部分）來酣暢淋漓地抒寫自己的真情實感，既無避忌，又不隱晦。
表現出蘇軾對妻子王弗依舊一往情深，哀思深摯。自己對亡妻的無限懷念和人世滄桑的悲慼。
2樓：彩虹de沼澤
這是一首悼亡詞。作者結合自己十年來政治生涯中的不幸遭遇和無限感慨，形象地反映出對亡妻永難忘懷的真摯情感和深沉的憶念。
蘇軾的《江城子》表達了怎樣的思想感情？
3樓：帳號已登出
對亡妻的深沉的思念，是寫迅帆實，抒寫了詩人對亡妻執著不捨的深情。托出對亡妻的思念。
蘇軾對詞的變革，基於他詩詞一體的詞學觀念和「自成一家」的創作主張。蘇軾在詞的創作上取得了非凡的成就，就一種敗昌棚文體自身的發展而言，蘇詞的歷史性貢獻又超過了蘇文和蘇詩。蘇軾繼柳永之後，對詞體進行了全面的改革，提高了詞的文學地位，使詞從**的附屬品轉變為一種獨立的抒情詩體，從根本上改變了詞史的發展方向。
兩人一生一死，隔絕十年，相互思念卻很茫然，無法相見。不想讓自己去思念察則，自己卻難以忘懷。妻子的孤墳遠在千里，沒有地方跟她訴說心中的淒涼悲傷。
即使相逢也應該不會認識，因為我四處奔波，灰塵滿面，鬢髮如霜。
蘇軾《江城子》
4樓：初音
江城子·乙卯正月二十日夜記夢。
蘇軾 〔宋代〕
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。(腸斷 一作：斷腸)
譯文。你我夫妻訣別已經整整十年，強忍不去思念可終究難忘懷。孤墳遠在千里之外，沒有地方能訴說心中的悲傷淒涼。即使你我夫妻相逢怕是也認不出我來了，我四處奔波早已是灰塵滿面兩鬢如霜。
昨夜在夢中又回到了家鄉，看見你正在小窗前對鏡梳妝。你我二人默默相對無言，只有淚落千行。料想你年年都為我柔腸寸斷，在那淒冷的月明之夜，在那荒寂的短松岡上。
蘇軾的《江城子》的內容，蘇軾的《江城子》的原文
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蘇軾《江城子》誰知道，蘇軾的《江城子》的原文
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