1樓：匿名使用者
曲牌是襯托戲劇中不同人物動作、過場和各類戲劇角色思想感情變化以及塑造劇中人物形象、渲染舞臺環境氣氛、並使各種唱腔板式自然過渡、增強舞臺效果、連線戲劇過程等方面的一種伴奏樂曲。曲牌**曲調優美、旋律動聽、曲目繁多、內容豐富多彩、用途廣泛，其中戲劇舞臺常用的約有60餘首，尤以嗩吶曲牌和絃樂曲牌為多。隨著戲曲事業的不斷髮展和繁榮，大量新編、改編和創作劇目的出現，在有些劇目中，除繼續應用一些傳統曲牌外，五六十年代起，一些戲曲**工作者，在傳統曲牌的基礎上繼承和改革，並從戲劇內容、劇本主題、人物個性出發，創作了大量的戲曲新**，從而為曲牌**增添了新的生命和藝術感染力，併產生了一定的舞臺效果。
傳統曲牌包括絃樂曲牌、管樂曲牌。管樂曲牌包括嗩吶曲牌、笛子曲牌、海笛曲牌和笙管曲牌。嗩吶曲牌有舞臺常用曲牌和嗩吶套曲；笛子曲牌和笙管曲牌均有套曲。
絃樂曲牌有舞臺常用曲牌和絃樂套曲。這些曲牌均根據對人物塑造的需要和劇情矛盾的揭示發展，有選擇地用於傳統劇目之中。
絃樂曲牌（絲絃曲牌）是由絃樂器及彈拔樂器和笛子等並加進打擊樂器使之編織為一體，聯合進行演奏的一種形式。其主要樂器包括京胡、京二胡、月琴、三絃、二胡、琵琶、以及中胡笙笛嗩吶等樂器。
嗩吶曲牌是由二支嗩吶和打擊樂器相互配合演奏的一種獨立演奏形式。另外，還有許許多多的幹牌子 ......
這些曲牌，既有短小精悍表現單一情緒的單牌體曲牌；又有篇幅較大的可表現多種情緒的復牌體曲牌。單牌體常作單獨演奏，曲調依劇情需要出發可反覆或不反覆。復牌體曲牌，有的是在單牌體的基礎上加以變化和發展，有的則是將多種不同曲牌有機聯綴而成。
據說，京劇曲牌細分可有上千個，各地方戲種在傳統曲牌基礎上衍生出的曲牌不計其數。總之，曲牌千變萬化服務於戲曲、人物、劇情，可謂精彩紛呈。
2樓：柯玉
曲牌是傳統填詞制譜用的曲調調名的統稱。俗稱「牌子」。古代詞曲創作，原是「選詞配樂」，後來逐漸將其中動聽的曲調篩選保留，依照原詞及曲調的格律填制新詞，這些被保留的曲調仍多沿用原曲名稱。
明代以前所形成的戲曲聲腔，如崑山腔﹑弋陽腔，以及由明清俗曲發展成的戲曲劇種，大多以曲牌為唱腔的組成單位，通稱作「曲牌體」唱腔。
曲牌的文字部分須「倚聲填詞」，多作長短句，少用齊言。各曲的句數﹑用韻﹑定格(何處可加如「也羅」之類的和聲)，以及每句的字數，句法和四聲平仄等，都有一定格式，從韻文文體來說，曲牌即為此種文體的格律譜。每支曲牌唱腔的曲調，都有自己的曲式﹑調式和調性﹐以及本曲的情趣。
各曲的分句分讀，和唱詞常相一致；曲調進行的高低升降，可因唱字的四聲調值和曲詞的思想感情不同，而有所變化。曲牌有長有短，節拍有定有散，但都有首有尾，自成起訖。
3樓：後夕容己
戲曲曲牌是京劇**藝術中的一個重要組成部分，是伴隨著戲曲的發生、發展而逐漸形成的。戲曲曲牌各有固定的名稱、句數、句格（包括長短不等的字數、字音的平仄等），以及曲調方面的板式、板數、調高等，格律相當嚴謹。
曲牌多數為身段表演的伴奏，崑曲中曲牌是唱腔和身段的伴奏，京劇中也有很多用曲牌伴奏的演唱。
我知道的一些京劇曲牌：小開門、萬年歡、柳搖金、山坡羊、哪吒令、傍妝臺、花梆子、東方贊、小磨房、海青歌、夜深沉等
4樓：開玉蘭官雲
各個劇中的曲牌在**上稍有出入，但大體名稱是差不多的。例如：海青哥、夜深沉、大開門、開門鼓、天地牌子曲、殺妲己、跳開門、小開門、萬年歡、節節高、柳搖金、梳妝檯......
你上優酷搜曲牌，裡面有個蒲劇曲牌和北路梆子曲牌，晉劇曲牌，京劇曲牌，婺劇曲牌，曲劇曲牌，評劇曲牌，秦腔曲牌等。都有曲牌介紹。你可以看看。
5樓：胥素蘭繩儀
曲牌是有固定旋律的曲子，一部分是用樂器演奏的，還有部分是演員演唱的，寫本子時選擇適合的曲子填進唱詞，同樣曲牌應用在不同劇目裡，基本旋律不變，演唱時會有不同的細節處理。
6樓：
我國古代戲曲曲牌名
7樓：上官明軒
太多了 我給你舉幾個例子
醉中天 醉太平 醉公子 醉鄉春 醉紅妝 醉花間 醉花番 醉花蔭 醉花春 醉思凡 醉思仙
醉妝詞 醉木犀 醉春臺 醉春風 醉東風 醉吟商 醉桃源 醉桃園 醉扶歸 醉落拓 醉落魄
醉梅花 醉翁操 醉蓬萊 醉垂鞭 醉瑤瑟 燕歸來 燕歸樑 燕山亭 燕春臺 燕臺春 燕同宴
燕鶯語 踏枝間 踏歌詞 踏青遊 踏春遊 踏莎行 踏陽春 踏雲行 踏馬陣 橫塘路 蝴蝶兒蝶戀花 蕃女怨 擷芳詞 鶴沖天 鞋兒曲 懶畫眉 醋葫蘆 憐薄命
曲藝中板腔體與曲牌體的具體區別是什麼？
8樓：雪雅星箜
具體區別：
曲牌體就是把幾首固定的小曲聯結在一起，組成戲曲的**。它既可以是一首小曲的多次重複，也可以是多首不同小曲的連綴，還可以是兩首小曲的交叉。這些小曲就叫作曲牌，它們一般都有自己的名稱，如《蝶戀花》、《山坡羊》、《天淨紗》等等，但這些名稱與內容並沒有什麼關係，只是每一個曲牌表明了一種特定的曲調。
和曲牌體多首小曲連輟不同的是，板腔體的**材料通常情況只有上下兩句。
對比：從曲調數量上來說，板腔體的確不可與曲牌體相比；但是板腔體往往通過板式(節奏)和唱腔的變化彌補了曲調單調的弱點，各種不同的板式衍生出豐富的**，來表現戲中各種情節變化和人物心情、性格的轉變，因此，板腔體**並不比曲牌體**來得單調乏味。如京劇使用的「皮黃腔」，雖然只有西皮和二黃兩種共四句曲調，但是通過節拍的變化可以發展出很多板式。
「原板」就是基本板式；將節奏放慢了就是「慢板」，加快緊縮了，就產生了「二六板」或「流水板」；將固定節奏改為自由節奏，就產生了「散板」等等。即使同是一種板式，它的**也不完全相同，這主要靠唱腔的變化來體現。如京劇中同樣是西皮，生腔和旦腔就有所不同；又如在河北梆子中，往往在情緒歡快的時候著重使用…6』、「3」兩個音，稱為「歡音」，而在情緒悲苦的時候則幾乎不用「歡音」，著重使用較低的「7」和較高的…4』，稱為「苦音」。
曲牌體和板腔體也有混合使用的情況，像川劇中，既有曲牌體的崑腔也有板腔體的胡琴腔、亂彈腔。
板腔體簡介：
板腔體是漢族戲曲、曲藝**中的一種結構體式。或稱「板式變化體」。以對稱的上下句作為唱腔的基本單位，在此基礎上，按照一定的變體原則，演變為各種不同板式。
曲牌體簡介：
曲牌體又稱聯曲體或曲牌聯綴體，是漢族戲曲**的一種結構方式。即以曲牌作為基本結構單位，將若干支不同的曲牌聯綴成套，構成一齣戲或一折戲的**。全本戲分為若干折（出），即由若干套曲牌構成。
曲牌聯套結構，由唱賺，諸宮調、經過雜劇，南戲的發展與提高，至崑曲達到成熟的階段。在以梆子、皮黃為代表的板腔體**出現以前，曲牌體**是戲曲**主要結構方式之一。對古代漢族**、戲曲的發展有過巨大的影響。
現在採用曲牌聯套結構體式的漢族戲曲劇種，除崑曲外，尚有盛行各地的高腔劇種，以及其他古老劇種。
什麼是戲曲唱腔
戲曲**分兩種：曲牌和板腔。請深入介紹一下。謝謝
9樓：匿名使用者
戲曲**：曲牌和板腔
戲曲**品種繁多，就其結構而言，分曲牌體和板腔體兩大類。
曲牌體又稱聯曲體。一齣戲若用單一曲牌反覆演唱，稱為「單套」；若用幾個曲牌聯接演唱，則稱「聯套」。這些可統稱「套曲」。
組成套曲的曲牌可以反覆。除一般曲牌外,還可以用「集曲」,即從幾個曲牌中各選出1句或幾句唱腔，組成1個新的曲牌。若所集曲牌不屬同一宮調者，稱為「借宮」或「犯調」。
曲牌體戲曲**的唱詞，多為長短句。各個曲牌的句數、字數都有定格。但有的曲牌因內容需要，句數、字數亦可增減。
高腔曲牌中的「滾唱」、「放流」，就是根據劇情的需要而增加的唱詞。它們可長可短，可多可少，有較大的伸縮餘地。
曲牌體**具有以下特點：
①曲牌眾多。由於各個曲牌的句數、句式、旋律、節奏、宮調的不同，可根據不同的劇情和人物性格，廣泛地選擇運用。
②各個曲牌體的劇種**,因其所用曲牌源流不一,故風格各異；但就某一劇種的**而言,曲牌雖多,風格卻諧調統一。
③曲牌體**宜於抒情，表現激昂情緒較弱。
④高腔的幫腔曲牌，在中國戲曲**中獨樹一幟，具有特殊的表現力。
⑤不同曲牌的聯接運用，使**呈現出多樣性。典型的曲牌體**，當推高腔、崑腔、柳子腔及眾多的花鼓戲、花燈戲、採茶戲、二人臺、二人轉，等等。
板腔體以某一曲調為基礎，通過速度、節拍、節奏、宮調、旋律等要素的變化，在旋律、曲體上採用擴充和緊縮的手法,從而逐漸演變出一系列不同的板式,形成一套具有多種戲劇表現功能的唱腔，這種唱腔結構的總體稱為板腔體。
板腔體**的結構形式,可分以下3個層次：
①句式。構成段式的單位，有基本句式和變化句式之分；有的句式就是一種板式，如單句體的導板、回龍。
②段式。板腔體中完整的基本結構單位，由上句和下句組成；上下兩句的變化反覆，是板腔體唱腔的基本特徵。
③板式。唱腔的結構、板眼、腔格形式。板式由若干句式和段式組成，以表現具有相對獨立性的思想內容。
不同的板式，表現不同的感情，慢板長於抒情詠歎，原板宜於敘事明理，快板擅長表現慷慨激昂的感情，搖板則宜於表現戲劇矛盾衝突。就其聯接方式而言，可分單板體和聯板體兩種。單板體即由同一板式組成唱段，聯板體則由不同板式組成唱段；組合聯接的方式多種多樣，如一長段二黃腔,可由導板、回龍、慢板、原板、散板等5個板式組成；亦可由原板、慢板兩個板式組成。
不同板式的轉接，實質是旋律發展變化的一種形式。除導板、回龍限定各為1句之外，其他板式的句數，視劇情需要而定,不受限制。板腔體的唱詞，以整齊的10字句、7字句為主,也可間插長短句。
板腔體**具有以下特點：
①同一腔系既有變化，又有統一。它既有統一的詞格、腔格、引奏、過門、宮調、旋律趨向，又有多種變化節奏、速度的句式和板式。
②結構幅度有較大的伸縮性，節奏多變，可整可散，可緊可鬆。板式佈局邏輯性強。根據劇情的變化，選擇不同的板式,可敘事亦可抒情,具有多種戲劇表現功能。
③同一腔系**風格比較統一，但色調的對比變化不及曲牌體豐富多樣。
板腔體的唱腔以梆子腔和皮黃腔最具代表性。灘簧腔、越劇、評劇的**,亦屬此類。另外,在某些曲牌體的劇種中，由於有的曲牌頻繁反覆使用而產生不同節奏、速度的變體，從而出現了板腔體的因素。
如長沙花鼓戲中的曲牌「川調」，已演變出導板、一流、二流、三流、哀子、梢腔、丟腔等板式。板腔體與曲牌體兼用的劇種和劇目，日見增多。
什麼是戲曲，是什麼戲曲？
戲曲指的是中國傳統的戲劇。戲曲的內涵包括唱唸做打，綜合了對白 歌唱 舞蹈 武術和雜技等多種表演方式，不同於西方將歌劇 舞劇 話劇。是什麼戲曲？1 京劇。提到戲曲，最著名的應該算是京劇，主要流行於北京地區，最具有代表性的中國京劇表演藝術大師有譚鑫培 梅蘭芳大師等。2 越劇 素有中國第二大劇種之稱，主要...
什麼是戲曲
中國戲曲包括宋元南戲 元雜名句 明清傳奇 近現代京劇和各種地方戲。中國古代戲曲主要指元明清戲曲，包括 宋元南戲 元雜劇和明清傳奇。中國五大戲曲劇是 京劇 越劇 黃梅戲 評劇 豫劇。我國各民族地區的戲曲劇種，約有三百六十多種，傳統劇目數以萬計。中華人民共和國成立後又出現許多改編的傳統劇目，新編歷史劇和...
宋朝什麼的出現標誌著我國古代戲曲的成熟
唐朝詩,北宋詞.實際上在唐朝就已經出現了作曲.在北宋詞的出現對於文人墨客比較盛行,到了南宋作詞 作曲到達了頂峰 對,詞的出現有很大影響。下列事件標誌著我國古代戲曲成熟的是 答案c本題考查學生對中國戲劇發展概況的掌握情況,南戲主要以說唱形式為主,藝術表現和形式多樣上與元雜劇都有差距,元雜劇的出現和發展...