記譜法對符乾的長度有什麼規定?幾個音符合用一條符幹,符乾的長度如何處理

2022-05-30 11:26:35 字數 5302 閱讀 4679

1樓:才頌

我到認為,符乾的長度到沒什麼太多的要求,我同意三樓的意見,就是為一個八度才對!!! 不信你找幾個譜子看一下拉 絕對是這樣的!!!!!

2樓:大愛研子

符乾的長度,方向其實沒有什麼嚴格規定,但是為了美觀,基本上單音不會超過三線兩間的,至於和絃音,一般除了四分音符會拉出5線外其他的長度(八分十六分。。。)也是比較正常的寫法,一般寫作習慣是習慣性的把震和絃音組高出5線,其他實在想不起來了,其實就是為了寫出的手寫譜子比較美觀,審美能力人各有志,所以也沒有什麼絕對的,符乾的方向一般是第三線為分界,音符在三線上符幹向下,在三線下符幹向上,但也不絕對,在樂譜中也會因為前後的音匯走向有所不同

3樓:鞣栤

二樓說的不對啦。 符乾的長度應該為一個八度。比方說3,那麼它的符幹要寫到高音3的位置。

記譜法對符乾的長度有什麼規定?幾個音符合用一條符幹,符乾的長度如何處理?

4樓:匿名使用者

符乾的長度,方向其實沒有什麼嚴格規定,但是為了美觀,基本上單音不會超過三線專兩間的,至屬於和絃音,一般除了四分音符會拉出5線外其他的長度(八分十六分。。。)也是比較正常的寫法,一般寫作習慣是習慣性的把震和絃音組高出5線,其他實在想不起來了,其實就是為了寫出的手寫譜子比較美觀,審美能力人各有志,所以也沒有什麼絕對的,符乾的方向一般是第三線為分界,音符在三線上符幹向下,在三線下符幹向上,但也不絕對,在樂譜中也會因為前後的音匯走向有所不同

5樓:匿名使用者

二樓說的不對啦。

符乾的長度應該為一個八度。比方說3,那麼它的符幹要寫到高音3的位置。

6樓:匿名使用者

我到認為,符乾的長度到沒什麼太多的要求,我同意三樓的意見,就是為一個八度才對!!!

不信你找幾個譜子看一下拉 絕對是這樣的!!!!!

7樓:匿名使用者

沒什麼規定,合用的符杆一般以最高音的符杆長度為主,可以稍微長點,只要整體看起來協調好看就可以

8樓:匿名使用者

一般都是三線兩間,你可以那譜對一下就知道了

在同一個符幹上有2個黑圈.有的方向還不同是為什麼?這又表示什麼意思? 20

9樓:橡皮和帖子

合唱就表示兩個聲部同時唱這個音符,彈奏時就是同時奏響這個音符的兩個音。方向不同是因為兩個音符只相差一度,靠太近。這樣做可以方便視譜。

鋼琴中符幹為什麼有上有下?上代表什麼下代表什麼? 5

10樓:戴戴呆呆叮咚

符幹上下其實沒有什麼區別的~只不過這跟音符處在五線譜的位置有關。覺得音符在五線譜的上半部分的時候就符幹向下,覺得音符在五線譜的下半部分的時候就符幹向上。這個都沒有什麼特別嚴肅的規定的~

回答完畢歡迎追問~↖(^ω^)↗

11樓:匿名使用者

理由:1,在單聲部**中,為了讓符幹盡量書寫在五線譜的線和間上,如果符頭太靠上,為了不離開線譜,符幹只能朝下了,相反同理。

2,在多聲部中,起到區別各個不同聲部的作用。

總之,這也是五線譜的科學之處。

建議你多學習鋼琴作品,和書寫音符,你就會發現其中的好處。

12樓:加倍日青

在記譜法中,用單符幹記譜,符頭在第三線以上時,符幹朝下,寫在符頭的左邊;在第三線以下時,符幹朝上,寫在符頭右邊。符頭在第三線上,朝上朝下都可以,根據臨近的符幹方向而定。

用雙符幹記二聲部樂譜時,高聲部符幹朝上,低聲部符幹朝下,聲部交錯時,其原則不變。

13樓:匿名使用者

不代表什麼,是記譜的規則使然——單聲部記譜是看符頭在五線譜的位置,只要符頭在三線(含)以上,則符幹向下;否則符幹向上;多聲部記譜中符幹向上的為高聲部,向下的為低聲部。

14樓:瀟語夢嫣然

在單聲部中有上有下是記譜法的規定,但是在多聲部中符幹是區別聲部的……

15樓:英倫誠品

在單聲部**中,連線永遠寫在和符幹相反的方向。假使一行五線譜上記有兩個聲部時,則高聲部連線朝上彎,低聲部的連線朝下彎。要是多於兩個聲部時,連線

16樓:金銀鳳凰蝶

因為如果音符太上面了,符幹就擠不下了,所以必須有上有下。不過上下沒有區別。

17樓:匿名使用者

怎麼好看怎麼來。。。真的。。不是扯淡

18樓:慕容黧軒

一般三線以上是符幹向下的,只是位置問題,不用過於糾結

記譜法對符乾的長度有什麼規定?幾個音符合用一條符幹,符乾的長度如何處理?

19樓:臆躠0479罖

我到認為,符乾的長度到沒什麼太多的要求,我同意三樓的意見,就是為一個八度才對!!! 不信你找幾個譜子看一下拉 絕對是這樣的!!!!!

20樓:銀大少爺

二樓說的不對啦。 符乾的長度應該為一個八度。比方說3,那麼它的符幹要寫到高音3的位置。

鋼琴學習請教,一個符幹,兩個符頭的音符是什麼意思呢?是一起彈奏的意思嗎?

21樓:螞蟻螞蟻螞蟻

是一起彈 至於第二個 在第三線 上面的符幹往上 下面的往下

五線譜裡為什麼要雙符幹記譜,為什麼要有兩個聲部?

22樓:匿名使用者

最簡單的原因就是,西方**多為多聲部織體,所以五線譜中不僅有兩個聲部,還會有三個、四個、五個····聲部。

用不用方向符乾的音符記譜,就是為了表示它們分屬於不同的聲部。

至於為什麼要有兩個聲部,這問答就和「為什麼是一個聲部」一樣,問題沒價值。

23樓:香紫倒

鋼琴、手風琴譜等是兩個聲部,長笛譜、薩克斯譜等都是一個聲部,因為鋼琴是左右手各彈一個聲部。

請看鋼琴譜《水邊的阿蒂麗娜

薩克斯譜《送別

用單符幹記譜法,在一行五線譜上重寫下例

24樓:痴呆老木瓜

現在是一拍兩個音上下兩個符幹,把兩個音用一個符干連起來即可。以此類推。

25樓:農場第一彈

穿羊肉串知道嘛?就是用一根棍子把上下的音符串起來

五線譜怎麼看

26樓:匿名使用者

1你先看是高音譜號的還是低音譜號的.

高音的:第一線下面再加一線的位置是:1

加的這一條線和第一線中間的間隔是:2

第一線上的是:3

第一線上的間隔是:4

第二線上的是:5

第二線上的間隔是:6

第三線上的是:7

第三線上的間隔是:高音1

依次類推,音越往上走越高,越往下就越低.

低音的:第一線是:低音5

第一間是:低音6

第二線是:低音7

第二間是:1

第三線是:2

第三間是:3

第四線是:4

第四間是:5

第五線是:6

第五間是:7

上加一線上的是:高音1

依次類推,音越往上走越高,越往下就越低.

建議你去買一本快速識五線譜的書,很快就會學會的。

2在我們用五線譜記錄**的時候,並不是把所有的音符、標記堆積在譜面上就可以了,而是要遵循一些標記規則的。正確地掌握這些規則,可以使譜面清晰明瞭,從而能夠準確地反映樂思,並且有助於相互的交流。

前面我們講過音符最多可以由三個部分組成——符頭、符幹、符尾,其中,音符的符頭可以記在五線譜的任意線或間上。符頭在五線譜上的位置越高,則它所代表的音就越高。反之則越低。

在記錄單聲部**的時候,因為單聲部**在同一個位置上的音符時值是相同的,即此位置上的音符可以共用一條符幹。所以我們採用單符幹方式記譜。 用單符幹記譜時,當符頭在第三線以上時,符幹朝下,寫在符頭的左邊;當符頭在第三線以下時,符幹朝上,寫在符頭的右邊;符頭在第三線上時,符幹朝上或朝下均可,此時要看鄰近音符的符幹方向而定。

符尾永遠寫在符乾的右邊並且彎曲指向符頭。如果同一時刻有多個音符同時發聲,則各個音符縱向對齊記錄,此一列音符共用一條符幹,符乾的方向以距離第三線最遠的符頭為準。如果不同時刻、相互連續的幾個(列)音符都有符尾,這時可用共同的符尾(符槓)相連。

如果符槓在兩條以上,則相互之間要平行。

單聲部**永遠用單符幹記譜,多聲部**只有在節奏相同(同一時刻每個聲部中的音符時值相同)時才可以用單符幹方式記譜。如,下面的音符:

也可以記成:

節奏不同時,要用雙符幹或多符幹記譜。

在用多符幹記錄二聲部樂譜時,高音聲部的音符,符幹朝上,低聲部的符幹朝下。聲部交錯時(即高聲部最低的音有時會低過低聲部的音。),其原則不變。

符乾的高度一般保持八度音的距離,假如符干連著許多符頭時,符乾的長度應是符頭間的距離加上八度音程的距離。如果符頭在上加三線以上,符幹必須延伸到五線譜的第三線或者第四線。如果符頭在下加三線以下,符幹必須延伸到五線譜的第三線或者第二線。

音符如果帶有符尾,則符尾形狀不變。當許多音符以共用符尾連結在一起時,會出現符幹長度長短不一的情況。這時要使符槓(共用符尾)與最近的符頭之間的距離保持在八度左右。

符槓的角度要和音符在譜面上的走向基本平行。

符點要寫在音符符頭或休止符右面的間內,而不是線上。

休止符在單符幹記譜時要寫在第三線或儘量靠近第三線的位置。二分休止符寫在第三線的上面,全休止符寫在第四線的下面。雙符幹記譜時,如果是各聲部共同休止的時候,休止符的寫法和單符幹記譜相同。

個別聲部休止時,休止符要寫在五線譜的邊緣,或線譜的外面。這時全休止符和二分休止符就需要加線,全休止符寫在加線的下面,二分休止符寫在加線的上面。

27樓:匿名使用者

看看這個,你多少會有點了解.

28樓:匿名使用者

高音譜號,就是卷卷的那個符號,有它的話壓在第三線的音符是c,接著你就一直慢慢數了要。

第三和第4線間的是d,壓四線的是e,如此類推,cdefgab,這樣上,c是do(1)d是re(2)

而c下面,即是第二線和第三線間,就是b。就是這樣所以其實很簡單的,你只要認準第3線的是c,你就能知道其他的音符了。

29樓:格式化de沉默

下加一線叫做do,依次每一空或一線為re mi fa so la xi do……

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