1樓：生活達人小黃老師
飲湖上初晴後雨（其二）
宋·蘇軾
水光瀲灩晴方好，山色空濛雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
西湖曉出淨慈寺送林子方
宋 · 楊萬里
畢竟西湖六月中，風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
西湖題臨安邸
宋 林升
山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休？
暖風薰得遊人醉，直把杭州作汴州。
西湖八聲甘州 · 寄參寥子
宋·蘇軾
有情風、萬里卷潮來，無情送潮歸。問錢塘江上，西興浦口，幾度斜暉。不用思量今古，俯仰昔人非。誰似東坡老，白首忘機。
記取西湖西畔，正暮山好處，空翠煙霏。算詩人相得，如我與君稀。約他年、東還海道，願謝公、雅志莫相違。西州路，不應回首，為我沾衣。
西湖錢塘湖春行
唐 · 白居易
孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。
幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠楊陰裡白沙堤。
過 巢 湖
明 · 沈明臣
臘月湖波穩，乾坤自混茫。
煙霜彌四澤，水氣隱三光。
盡日聞漁鼓，高雲辨雁行。
孤舟兼晚歲，去路總他鄉。
洞庭湖陪族叔刑部侍郎曄及中書賈舍人至遊洞庭五首其四唐 · 李白
洞庭湖西秋月輝，瀟湘江北早鴻飛。
醉客滿船歌白苧，不知霜露入秋衣。
洞庭湖春題湖上
唐代 · 白居易
湖上春來似畫圖，亂峰圍繞水平鋪。
鬆排山面千重翠，月點波心一顆珠。
碧毯線頭抽早稻，青羅裙帶展新蒲。
未能拋得杭州去，一半勾留是此湖。
洞庭湖望洞庭
唐 · 劉禹錫
湖光秋月兩相和， 潭面無風鏡未磨。
遙望洞庭山水翠， **盤裡一青螺。
鄱陽湖泛鄱陽湖
唐 · 韋莊
四顧無邊鳥不飛，大波驚隔楚山微。
紛紛雨外靈均過，瑟瑟雲中帝子歸。
迸鯉似稜投遠浪，小舟如葉傍斜暉。
鴟夷去後何人到，愛者雖多見者稀。
太湖太湖秋夕
唐 · 王昌齡
水宿煙雨寒，洞庭霜落微。
月明移舟去，夜靜魂夢歸。
暗覺海風度，蕭蕭聞雁飛。
寄揚州韓綽判官
唐 · 杜牧
青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。
二十四橋明月夜，玉人何處教**。
瘦西湖遣懷
唐 · 杜牧
落魄江南載酒行，楚腰腸斷掌中輕。
十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名。
嘉興南湖
南湖唐 · 溫庭
2樓：生活達人曉紅
1、何人解賞西湖好，佳景無時。——歐陽修《採桑子·何人解賞西湖好》
2、西湖又還春晚，水樹亂鶯啼。——仲殊《訴衷情·寶月山作》
3、還與去年人，共藉西湖草。——蘇軾《卜運算元·感舊》
4、吳楚東南坼，乾坤日夜浮。——杜甫《登岳陽樓》
5、春衫猶是，小蠻針線，曾溼西湖雨。——蘇軾《青玉案·送伯固歸吳中》
6、殘霞夕照西湖好，花塢蘋汀，十頃波平，野岸無人舟自橫。——歐陽修《採桑子·殘霞夕照西湖好》
7、最愛湖東行不足，綠楊陰裡白沙堤。——白居易《錢塘湖春行》
8、欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。——蘇軾《飲湖上初晴後雨二首·其二》
9、西湖到日，重見梅鈿皺。——吳文英《瑞龍吟·送梅津》
10、血染紅箋，淚題錦句。西湖豈憶相思苦。——劉將孫《踏莎行·閒遊》
11、湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。遙望洞庭山水色，**盤裡一青螺。——劉禹錫《望洞庭》
12、莫向西湖歌此曲，水光山色不勝悲。——趙孟頫《嶽鄂王墓》
13、水光瀲灩晴方好，山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。——蘇軾《飲湖上，初晴後雨》
14、荷花開後西湖好，載酒來時。——歐陽修《採桑子·荷花開後西湖好》
15、東南第一名州，西湖自古多佳麗。——陳德武《水龍吟·西湖懷古》
16、御羅屏底翻歌扇，憶西湖、臨水開窗。——吳文英《風入松·桂》
17、菰蒲無邊水茫茫，荷花夜開風露香。漸見燈明出遠寺，更待月黑看湖光。——蘇軾《夜泛西湖》
18、西湖舊日，留連清夜，愛酒幾將花誤。——吳文英《永遇樂·探梅次時齋韻》
3樓：匿名使用者
灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明？
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。
空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但見長江送流水。
白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，願逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸？落花搖情滿江樹。
描寫湖的詩句有那些？
4樓：匿名使用者
1、最愛湖東行不足，綠楊陰裡白沙堤。 —— 唐 · 白居易《錢塘湖春行》
釋義：最喜愛湖東的美景令**連忘返，楊柳成排綠蔭中穿過一條白沙堤。
2、欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。 —— 宋 · 蘇軾《飲湖上初晴後雨二首·其二》
釋義：如果把美麗的西湖比作美人西施，那麼淡妝也好，濃妝也罷，總能很好地烘托出她的天生麗質和迷人神韻。
3、湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。 —— 唐 · 劉禹錫《望洞庭》
釋義：風靜浪息，月光和水色交融在一起，湖面就像不用磨拭的銅鏡，平滑光亮。
4、雨昏青草湖邊過，花落黃陵廟裡啼。 —— 唐 · 鄭谷《鷓鴣》
釋義：天空陰沉雨水淋漓的時候，從巴丘湖，洞庭湖東南湖邊的青草地上經過；黃陵廟花瓣飄落，只聽鷓鴣的啼叫聲音。
5、山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休。 —— 宋 · 林升《題臨安邸》
釋義：青山無盡樓閣連綿望不見頭，西湖上的歌舞幾時才能停休？
5樓：tusu夫哈
望洞庭【作者】劉禹錫 【朝代】唐代
湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。
遙望洞庭山水翠，**盤裡一青螺。
送樑六自洞庭山作
【作者】張說 【朝代】唐代
巴陵一望洞庭秋，日見孤峰水上浮。
聞道神仙不可接，心隨湖水共悠悠。
登岳陽樓
【作者】陳與義 【朝代】宋代
洞庭之東江水西，簾旌不動夕陽遲。
登臨吳蜀橫分地，徙倚湖山欲暮時。
萬里來遊還望遠，三年多難更憑危。
白頭弔古風霜裡，老木滄波無限悲。
湖上【作者】徐元傑 【朝代】宋代
花開紅樹亂鶯啼，草長平湖白鷺飛。
風日晴和人意好，夕陽簫鼓幾船歸。
6樓：匿名使用者
欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。八月湖水平，涵虛混太清。 孟浩然《望洞庭湖贈張丞相》
最愛湖東行不足，綠楊陰裡白沙堤。 白居易《錢塘湖春行》
一個西湖一才子，此來端不枉遊資。 趙翼《西湖晤袁才子喜贈》
山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休。 林升《題林安邸》
7樓：匿名使用者
1、蘇軾欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
2、唐代 白居易《錢塘湖春行》最愛湖東行不足，綠楊蔭裡白沙堤。
3、宋代 楊萬里《曉出靜慈寺送林子方》 畢竟西湖六月中，風光不與四時同。 4、唐代 孟浩然《望洞庭湖贈張丞相》 八月湖水平，涵虛混太清。
8樓：匿名使用者
望洞庭湖贈張丞相 孟浩然 八月湖水平， 涵虛混太清。 氣蒸雲夢澤， 波撼岳陽城。 欲濟無舟楫， 端居恥聖明。
坐觀垂釣者， 徒有羨魚情。 望洞庭 湖光秋月兩相和， 潭面無風鏡未磨。 遙望洞庭山水翠， **盤裡一青螺。
詩中水 1．所謂伊人，在水一方。(《詩經
9樓：匿名使用者
欲吧西湖比西子，淡妝濃抹總相宜
10樓：匿名使用者
西湖歌舞幾時休最愛湖東行不足
11樓：匿名使用者
山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休。
12樓：匿名使用者
欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜、湖光秋月兩相和，譚面無風鏡未磨。
描寫湖水的詩句
13樓：永遠有問題
最愛湖東行不足，綠楊陰裡白沙堤
14樓：悅昶博榮
望洞庭湖贈張丞相 孟浩然
八月湖水平，涵虛混太清。
氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城。
欲濟無舟楫，端居恥聖明。
坐觀垂釣者，空有羨魚情。
（首先點明時令，時值「八月」，湖水泛溢，可見當年秋汛洶湧，一個「平」字，可見湖水漲漫，已溢位堤岸，造成湖水與湖岸相平的景象。洞庭本來就號稱八百里，加上這樣的浩大水勢，其水岸相接、廣闊無垠的情狀更增浩瀚氣勢。此時，詩人面對洞庭，極目遠望，則不僅水岸相平，而且呈現出水天相接的景象，仰觀俯瞰，天空映照湖中，似乎是湖水包孕了天宇，「涵虛」，足見其大，「混太清」，足見其闊。
如此壯闊的湖面，自然風雲激盪，波濤洶湧，古老的雲夢澤似乎在驚濤中沸滾蒸騰，雄偉的岳陽城似乎被巨浪衝撞得搖盪不已，一個「蒸」字，一個「撼」字，力重千鈞，自然的湖泊一下子具有了自覺的意識，靜態的地理由此取得了飛揚的動勢，足見其非凡的藝術表現力和撼人心魄的藝術效果。）
錢 塘 湖 春 行
[唐] 白居易
孤山寺北貿亭西，水面初平雲腳低。
幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥？
亂花漸歌迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠楊陽裡白沙堤。
（賞析：全以「行」字為線索，從孤山寺起，至白沙堤終。以「春」字為著眼點，寫出了早春美景給遊人帶來的喜悅之情。
尤其是中間零句，景中有人，人在景中，描寫了孤山寺一帶到白沙堤一帶的景色，中間的轉換不露痕跡，銜接很自然。不但描繪了西湖旖旎駘給予人的感受。如不說綠草如茵，雨的沐浴下的勃勃生機，而且將詩人本身陶醉在這良辰美景中的心態和盤托出，使人在欣賞了說「淺草才能沒馬蹄」，就不落俗套，富有新意。
從結構上看，從描寫孤山寺的春光，以及世間萬物在春色西湖的醉人風光的同時，也在不知不覺中深深地被作者那對待春天、對生命的滿腔熱情所感染和打動了。）
飲湖上初晴後雨 蘇軾（說的是西湖）
水光瀲灩晴方好，山色空濛雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
賞析：水光瀲灩晴方好，山色空濛雨亦奇
從題可知，詩人在西湖飲酒遊賞，開始時陽光明麗，後來下起了雨。兩種不同的景緻，讓他都很欣賞。他說：
天晴之時，西湖碧水盪漾，波光粼粼，風景正好；下雨時，西湖周圍的青山，迷濛蒼茫，若有若無，又顯出另一番奇妙景緻。「瀲灩」，波光閃動。「空濛」，煙雨迷茫。
這兩個詞都是疊韻詞，增強了詩歌語言的**性。
這裡，詩人既寫了湖光，又寫了山色；既有晴和之景，又有雨天之韻，可以說內容是很多的。但從另一個角度看，又很籠統，因為這兩句並非只適用於西湖。其實，這正是詩人筆法高妙之處。
西湖很美，但究竟美在**，怎樣美法，恐怕沒人說得清。如果具體地描繪景物，可能會有個別精彩之句，但總失之太實、太具體，不能傳達出西湖給人的整體印象。蘇軾這兩句有高度的藝術概括性，同時又很形象、很傳神，想象空間很大，將「西湖即是美」這一人們共有的感受用詩的語言表述出來。
同時，這兩句也反映出詩人開闊的胸襟與達觀自適的性情。
欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜
「西子」即西施，春秋時越國有名的美女。無論是淡雅妝飾，還是盛裝打扮，西施都一樣美麗動人；如果把西湖比做西施的話，那麼不管是晴是雨，是冬是春，它都同樣美不勝收。
以絕色美人喻西湖，不僅賦予西湖之美以生命，而且新奇別緻，情味雋永。人人皆知西施是個美女，但究竟是怎樣的美麗，卻只存在於個人心中。而西湖的美景不也是如此嗎？
採用這樣的手法，比起直接去描寫，不知要節約多少筆墨，而它的寓意卻豐富深刻得多。它對讀者不只訴之於感受，同時也訴之於思考，讓讀者通過自己的想象去發揮詩的內涵。
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