1樓：匿名使用者
相同：都是鋼琴曲。
不同：1.在**作品中，《月光》首先讓人想到貝多芬的《月光奏鳴曲》（原題為《升c小調奏鳴曲》，作品27號之2），然而這卻是歷史與他開的一個不大不小的玩笑。
貝氏原作並無「月光」這一標題，但h．f．l．雷爾斯塔勃（1799~1860）因樂曲第一樂章而想到了盧塞恩湖上的月光，因為為之定名「月光」。德彪西的《月光》（clair de lune）原屬《貝加莫組曲》（suite burgamasque）第三樂章，但作品實在太美了，以至人們常常將它單獨抽出演奏，久而久之，便忘了其真正出處。
作為印象派**的鼻祖，德彪西的**作品可稱是名副其實的「音畫」。人們對王維的詩曾有過這樣的評價：詩中有畫，畫中有詩。
借用這一評價，德彪西的作品可以當之無愧地稱「曲中有畫，畫中有曲」了。然而，要做到這一步又談何容易：曲是流動的時空，畫是凝固的瞬景。
但大師畢竟是大師，他放棄了浪漫主義時期作曲家們以富有歌唱性的旋律作為其表現手法，轉而汲取印象主義和象徵主義繪畫派的技巧，並將之實踐於自己的作品中，以朦朧的、有多重指向的旋律讓聽者進行音—畫重構。代表作中最典型地體現這一方式的便是《月光》。也正因為《月光》取得了如此偉大的成就，以至於直到今天，現代派的作曲家們仍未能寫出，至少未能寫出廣為流傳的描摹月光之作。
德彪西處理《月光》的方式無疑是特別的。
2.如果說「靜」是貝多芬月光的最大特點的話，那麼「動」便是德彪西月光的精髓所在。在他的**裡，月光如水般傾洩，緩緩流淌，充盈整個房間。
德彪西的音符是有些離散的，打散了旋律。然而散而不亂，像是溢位的水銀在地板或是臺階上走走停停。每一個音符，都給你充分的想象空間。
貝多芬的月光是月光下流淌的故事，那流暢的旋律將故事娓娓道來；而德彪西的月光就是月光本身，一夜傾城。
3.就以月為題的**而言，德彪西的《月光》和貝多芬的《月光奏鳴曲》比之「否定敘述邏輯」的《春江花月夜》似乎應該說都是「肯定敘述邏輯」。但是，同樣是「肯定敘述邏輯」，德彪西的《月光》似乎還處於「六朝抒情小賦」的境界，而貝多芬的《月光》則已經是以「興」為主要表現形態的「唐詩」、「宋詞」。
竊以為，貝多芬的《月光》比德彪西的《月光》似乎又要「超越」一些。
《月光曲》 課文中聯想與想象有什麼相同或不同?
2樓：一弦一柱
《月光曲》 課文中，聯想與想象的相同點和不同點是：貝多芬彈奏的**讓兄妹二人同時都產生了聯想，而想象到的畫面卻有差異。
皮鞋匠想象到了「面對著大海，月亮正從水天相接的地方升起來。微波粼粼的海面上，霎時間灑遍了銀光。月亮越升越高，穿過一縷一縷輕紗似的微雲。
忽然，海面上颳起了大風，捲起了巨浪。被月光照得雪亮的浪花，一個連一個朝著岸邊湧過來」。
而皮鞋匠的妹妹想象到的則是「看到了她從來沒有看到過的景象，月光照耀下的波濤洶湧的大海。」
3樓：姬覓晴
聯想與想象的作用是相同的，皮鞋匠聽著貝多芬的琴聲產生的聯想，他聯想到海上明月升起的奇麗畫面。
第一幅：月亮剛從「水天相接」處升起，海面上「灑遍銀光」。隨著景象的變化，**氣勢逐漸增強，曲調出現了波折。
第三幅：「忽然，海面上颳起了大風，捲起了巨浪。」強**驟然響起。浪花「湧過來」，氣勢凶猛，**高昂激越，節奏越來越快。
多麼美麗的畫面，多麼豐富的聯想！作者通過皮鞋匠的聯想讚揚了貝多芬高超的技藝。
4樓：
聯想和想象既有區別又有聯絡。聯想一定要牽涉到兩件事，即從甲事想到乙事，而想象只是對不在眼前的事物想出它的具體形象來。但是聯想對於想象的形成往往具有媒介作用，頭腦中新形象的形成有時是由聯想促成的。
在《月光曲》第九自然段中，作者是由**聯想到海面、月光、微雲等景物；再由海面、月光、微雲等景物經過想象，構成了由三幅畫面組成的明月升起的綺麗畫面。
貝多芬的鋼琴奏鳴曲《月光》和德彪西的鋼琴曲《月光》在創作風格上有什麼不同？
5樓：
首先兩個作曲家所屬的流派就不一樣，貝多芬是古典派而德彪西是印象派的，流派不同創作手法就不同，和聲的運用也不一樣，貝多芬的作品表現了一種與命運抗爭的戲劇性的情感，而德彪西的作品則更像是對意境的渲染。
6樓：阿笨土豆
一個維也納古典樂派，一個是印象主義樂派，風格不同。
個人還是比較傾向與貝多芬的月光，德的太意象化了。
7樓：冰羽鶴
貝多芬的《月光》本叫《第十四號鋼琴奏鳴曲》，是後來被一個**家起的《月光》這個名字。因為貝多芬的《月光》的第一樂章有一種月亮的感覺。
而德彪西的《月光》，是他原來就起好的名字。當然不一樣！！！
貝多芬《月光》的第一樂章我就快彈下來了。
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