1樓：匿名使用者
吳敬梓的《儒林外史》
中國第一部長篇諷刺**?
2樓：匿名使用者
《儒林外史》我國第一部長篇諷刺**
而《紅樓夢》是古代長篇**第一書
3樓：匿名使用者
《儒林外史》62616964757a686964616fe59b9ee7ad9431333332633039
是一部諷刺**，是一幅活生生的社會面貌圖。正如惺園退士所說，它摹繪世故人情，真如鑄鼎象物，魃魅魍魎，畢現尺幅；而復以數賢人砥柱中流，振興世教。其寫君子也，如睹道貌，如聞格言；其寫小人也，窺其肺腑，描其聲態，畫圖所不能到者，筆乃足以達之」。
臥鬧草堂刻本評說：「慎勿讀《儒林外史》，讀竟乃覺日用酬酢之間，無往而非《儒林外史》。」由此可見，《儒林外史》以生動形象的筆墨，逼真地反映了社會。
正因為如此，考據家們曾經把書中的人物一一與歷史上真人真事相比照，推斷出書中人物的藝術原形。還有人特地跑到茶館中去體驗現實，名之為「溫習《儒林外史》」。這一切，都充分說明了《儒林外史》的成功與偉大。
由於吳敬梓具有高深的文學修養，又有豐富的社會閱歷，所以才能把那個時**深寫透。他把民間口語加以提煉，以樸素、幽默、本色的語言，寫科舉的腐朽黑暗，腐儒及假名士的庸俗可笑，**汙吏的刻薄可鄙，無不恰到好處，謔而不苛，不墮落暴露**的惡趣之中。在藝術結構上，它沒有貫穿到底的人物，而是分階段地，正如魯迅先生所說，「如集諸碎錦，合為帖子。
雖非巨幅，而時見珍異」。這種體制，對清晚期**有很大影響，如《海上花列傳》、《官場現形記》等，均模擬《儒林外史》。
4樓：木木澄綾
儒林外史，清bai
，吳敬梓
大約在du2023年前後，作者zhi50歲時成書dao，先後用盡了吳敬梓的專20年。主要描寫封屬
建社會後期知識分子及官紳的活動和精神面貌。《儒林外史》以明代社會為背景,刻畫了封建文人的群體世相,藉以揭露科舉制度及封建禮教等對社會上下的腐蝕與毒害。《儒林外史》是清前期最著名的長篇**之一,與同一時期的《紅樓夢》成為文壇上並峙的雙峰.
5樓：新大洲本田
《儒林外史》是我國第一本宮場諷刺**。
我國第一部長篇諷刺**
6樓：木木澄綾
儒林外抄史，清，吳敬梓
大約在2023年前後，作者50歲時成書，先後用盡了吳敬梓的20年。主要描寫封建社會後期知識分子及官紳的活動和精神面貌。《儒林外史》以明代社會為背景,刻畫了封建文人的群體世相,藉以揭露科舉制度及封建禮教等對社會上下的腐蝕與毒害。
《儒林外史》是清前期最著名的長篇**之一,與同一時期的《紅樓夢》成為文壇上並峙的雙峰.
7樓：じ灬如影隨形
《儒林外史》？我蒙的
我國**史上第一部長篇諷刺**是什麼
8樓：刀鳴滅
由少數主要人物和基本情節為軸心而構成一個首尾連貫的故事格局。
內主要描寫封建社會容後期知識分子及官紳的活動和精神面貌。
全書共五十六回（按：也有人認為最後一回非吳敬梓所作），約四十萬字，描寫了近兩百個人物。**假託明代，實際反映的是康乾時期科舉制度下讀書人的功名和生活。
作者對生活在封建末世和科舉制度下的封建文人群像的成功塑造，以及對吃人的科舉、禮教和腐敗事態的生動描繪，使**成為中國古代諷刺文學的典範。
把幾代知識分子放在長達百年的歷史背景中去描寫，以心理的流動串聯生活經驗，創造了一種「全書無主幹，僅驅使各種人物，行列而來，事與其來俱起，亦與其去俱訖，雖雲長篇，頗同短制」的獨特形式。它衝破了傳統通俗**靠緊張的情節互相勾連、前後推進的通常模式，按生活的原貌描繪生活，寫出生活本身的自然形態，寫出隨處可見的日常生活。
9樓：匿名使用者
由少數copy主要人物和基本情節為軸心而構成一個首尾連貫的故事格局。主要描寫封建社會後期知識分子及官紳的活動和精神面貌。
全書共五十六回（按：也有人認為最後一回非吳敬梓所作），約四十萬字，描寫了近兩百個人物。**假託明代，實際反映的是康乾時期科舉制度下讀書人的功名和生活。
作者對生活在封建末世和科舉制度下的封建文人群像的成功塑造，以及對吃人的科舉、禮教和腐敗事態的生動描繪，使**成為中國古代諷刺文學的典範。
把幾代知識分子放在長達百年的歷史背景中去描寫，以心理的流動串聯生活經驗，創造了一種「全書無主幹，僅驅使各種人物，行列而來，事與其來俱起，亦與其去俱訖，雖雲長篇，頗同短制」的獨特形式。它衝破了傳統通俗**靠緊張的情節互相勾連、前後推進的通常模式，按生活的原貌描繪生活，寫出生活本身的自然形態，寫出隨處可見的日常生活。
10樓：儇胖兜
由少數主要人物和基本情節為軸心而構成一個首尾連貫的故事格回局。主要描寫封建社會後期知
答識分子及官紳的活動和精神面貌。
全書共五十六回（按：也有人認為最後一回非吳敬梓所作），約四十萬字，描寫了近兩百個人物。**假託明代，實際反映的是康乾時期科舉制度下讀書人的功名和生活。
作者對生活在封建末世和科舉制度下的封建文人群像的成功塑造，以及對吃人的科舉、禮教和腐敗事態的生動描繪，使**成為中國古代諷刺文學的典範。
把幾代知識分子放在長達百年的歷史背景中去描寫，以心理的流動串聯生活經驗，創造了一種「全書無主幹，僅驅使各種人物，行列而來，事與其來俱起，亦與其去俱訖，雖雲長篇，頗同短制」的獨特形式。它衝破了傳統通俗**靠緊張的情節互相勾連、前後推進的通常模式，按生活的原貌描繪生活，寫出生活本身的自然形態，寫出隨處可見的日常生活。
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