1樓：匿名使用者
這首詩寫的是在深邃幽靜的山林裡，只聽見有人在說話，但看不見人，只有陽光透射過密密的叢林，照在青苔上。詩人描繪了山林的幽靜，寫出了詩人在山林深處，與大自然融為一體的美妙感覺。整首詩寫得自然流暢，毫不做作，靜中有動，動中有靜。
前兩句寫「不見」，不見的是人；後兩句寫「見」，見的是影。在見與不見之中，詩人給我們傳遞出的是一種以落寞為美的資訊。
2樓：大時代暑
這首詩是王維的名作之一，寫出了作者在山間別墅所觀察到的山空林深、夕陽返照的黃昏景緻。前兩句寫接近傍晚的時候，空曠的山間已經看不見人的蹤影，只是從樹林深處，還隱約能聽到一些斷續的話語聲。這裡的「響」，不是喧鬧的意思，而是聲音的意思。
用一個「響」字襯托，更顯出空山深林的幽靜。後兩句寫夕陽的餘輝，橫斜地透過濃密的樹林，重新照射在貼近地面的青苔上。由於林深樹密，綠蔭如蓋，白天的陽光無法穿透。
一個「復」字透出只有早晚橫射的光線才能進入林中。這樣一形容，更增添了一種寂靜幽深的感覺。這首小詩，通過描寫山林景緻的「靜」，來表達詩人心境的「靜」，情景交融，意味深長。
《鹿柴》描繪了怎樣的景色
3樓：慕雅櫻
這首詩描繪了鹿柴附近的空山深林在傍晚時分的幽靜景色，充滿了繪畫的境界，
具體來說——62616964757a686964616fe78988e69d8331333330323964「空山不見人」，則側重於表現山的空寂清泠。由於杳無人跡，這並不真空的山在詩人的感覺中顯得空廓虛無，宛如太古之境。「不見人」，把「空山」的意蘊具體化了。
但卻非一片靜默死寂。啾啾鳥語，唧唧蟲鳴，瑟瑟風聲，潺潺水響，相互交織，大自然的聲音其實是非常豐富多彩的。然而此刻，這一切都沓無聲息，只是偶爾傳來一陣人語聲，卻看不到人影（由於山深林密）。
三四句由上幅的描寫空山中傳語進而描寫深林返照，由聲而色，深林，本來就幽暗，林間樹下的青苔，更突出了深林的不見陽光。寂靜與幽暗，雖分別訴之於聽覺與視覺，但它們在人們總的印象中，卻常屬於一類，因此幽與靜往往連類而及。按照常情，寫深林的幽暗，應該著力描繪它不見陽光，這兩句卻特意寫返景射入深林，照映的青苔上。
讀者猛然一看，會覺得這一抹斜暉，給幽暗的深林帶來一線光亮，給林間青苔帶來一絲暖意，或者說給整個深林帶來一點生意。但細加體味，就會感到，無論就作者的主觀意圖或作品的客觀效果來看，都恰與此相反。一味的幽暗有時反倒使人不覺其幽暗，而當一抹餘暉射入幽暗的深林，斑斑駁駁的樹影照映在樹下的青苔上時，那一小片光影和大片的無邊的幽暗所構成的強烈對比，反而使深林的幽暗更加突出。
特別是這「返景」，不僅微弱，而且短暫，一抹餘暉轉瞬逝去之後，接踵而來的便是漫長的幽暗。如果說，一二句是以有聲反襯空寂；那麼三四句便是以光亮反襯幽暗。整首詩就像是在絕大部分用冷色的畫面上摻進了一點暖色，結果反而使冷色給人的印象更加突出。
鹿柴，這首詩是用什麼表現手法？描繪了怎樣的圖景？
4樓：匿名使用者
表現手法:以動襯靜，以區域性襯全域性
描繪鹿柴附近的空山深林在夕陽返照下的幽靜景色
5樓：匿名使用者
唐copy 王維《鹿柴》
[今譯]：空寂的山林看不到一個人影，只聽得人講話時的聲音。
[賞析]：山中看不見一個人影，說明這是一座幽深的山林。「但聞人語響」則表現出這「空山」的靜寂的氣氛，但這裡的情況卻正相反。
只要細加玩味，我們就會感覺到，正是有了「但聞人語響」這句，「空山」才更見其靜。「但聞」兩字說明除偶而聽到人語外，其他聲音都沒有了；由於沒有其他聲音，所以人語才顯得特別響亮。這種表現方法，叫以動襯靜，比起正面描寫空山如何如何寧靜安謐來，顯然要更真切得多。
答案補充 詩人以一種特有的感覺，描繪了靜寂幽暗的空山深林傍晚的景色。這是一種有聲的靜寂，有光的幽暗，是詩人細緻觀察，潛心體會的結果。這首詩是詩、畫、**相結合的和諧，幽深境界的表現。
鹿柴 這首古詩描繪了一幅怎樣的景色 回答
6樓：匿名使用者
這是一首山水詩,描繪的是傍晚時分山林幽深靜寂的景色.
7樓：zcl碧水藍天
以動襯靜，以區域性襯全域性。
描繪鹿柴附近的空山深林在夕陽返照下的幽靜景色。
8樓：犁振華桓俏
這首詩是王維五言絕句組詩《輞川集》二十首中的第五首。
鹿柴，是輞川的地名。
第一句「空山不見人」，先正面描寫空山的杳無人跡。王維特別喜歡用「空山」這個詞語，但在不同的詩裡，它所表現的境界卻有區別。「空山新雨後，天氣晚來秋」（《山居秋暝》），側重於表現雨後秋山的空明潔淨；「人閒桂花落，夜靜春山空」（《鳥鳴澗》），側重於表現夜間春山的寧靜幽美；而「空山不見人」，則側重於表現山的空寂清泠。
由於杳無人跡，這並不真空的山在詩人的感覺中顯得空廓虛無，宛如太古之境。「不見人」，把「空山」的意蘊具體化了。
如果只讀第一句，讀者可能會覺得它比較平常，但在「空山不見人」之後緊接「但聞人語響」，卻境界頓出。「但聞」二字頗可玩味。通常情況下，寂靜的空山儘管「不見人」，卻非一片靜默死寂。
啾啾鳥語，唧唧蟲鳴，瑟瑟風聲，潺潺水響，相互交織，大自然的聲音其實是非常豐富多彩的。然而此刻，這一切都沓無聲息，只是偶爾傳來一陣人語聲，卻看不到人影（由於山深林密）。這「人語響」，似乎是破「寂」的，實際上是以區域性的、暫時的「響」反襯出全域性的、長久的空寂。
空谷傳音，愈見空谷之空；空山人語，愈見空山之寂。人語響過，空山復歸於萬籟俱寂的境界；而且由於剛才那一陣人語響，這時的空寂感就更加突出。
三四句由上幅的描寫空山中傳語進而描寫深林返照，由聲而色，深林，本來就幽暗，林間樹下的青苔，更突出了深林的不見陽光。寂靜與幽暗，雖分別訴之於聽覺與視覺，但它們在人們總的印象中，卻常屬於一類，因此幽與靜往往連類而及。按照常情，寫深林的幽暗，應該著力描繪它不見陽光，這兩句卻特意寫返景射入深林，照映的青苔上。
讀者猛然一看，會覺得這一抹斜暉，給幽暗的深林帶來一線光亮，給林間青苔帶來一絲暖意，或者說給整個深林帶來一點生意。但細加體味，就會感到，無論就作者的主觀意圖或作品的客觀效果來看，都恰與此相反。一味的幽暗有時反倒使人不覺其幽暗，而當一抹餘暉射入幽暗的深林，斑斑駁駁的樹影照映在樹下的青苔上時，那一小片光影和大片的無邊的幽暗所構成的強烈對比，反而使深林的幽暗更加突出。
特別是這「返景」，不僅微弱，而且短暫，一抹餘暉轉瞬逝去之後，接踵而來的便是漫長的幽暗。如果說，一二句是以有聲反襯空寂；那麼三四句便是以光亮反襯幽暗。整首詩就像是在絕大部分用冷色的畫面上摻進了一點暖色，結果反而使冷色給人的印象更加突出。
靜美和壯美，是大自然的千姿百態的美的兩種型別，其間原本無軒輕之分。但靜而近於空無，幽而略帶冷寂，則多少表現了作者美學趣味中不健康的一面。同樣寫到「空山」，同樣側重於表現靜美，《山居秋暝》色調明朗，在幽靜的基調上浮動著安恬的氣息，蘊含著活潑的生機；《鳥鳴澗》雖極寫春山的靜謐，但整個意境並不幽冷空寂，素月的清輝、桂花的芬芳、山鳥的啼鳴，都帶有春的氣息和夜的安恬；而《鹿柴》則帶有幽冷空寂的色彩，儘管還不至於幽森枯寂。
鹿柴描繪了一幅怎樣的山林晚景圖
9樓：狂人橫刀向天笑
表現手法:以動襯靜，以區域性襯全域性
描繪鹿柴附近的空山深林在夕陽返照下的幽靜景色希望能幫到你
《鹿柴》這首詩描繪了怎樣一幅畫面？請你來畫一畫
10樓：
表現手法:以動襯靜，以區域性襯全域性
描繪鹿柴附近的空山深林在夕陽返照下的幽靜景色
鹿柴描寫了什麼景色表現
11樓：匿名使用者
《鹿柴》描寫鹿
抄柴傍晚時分的幽襲靜景色。山中空空bai蕩蕩不見人影du,只聽得喧
zhi嘩的人語聲響.夕陽的金光射入
12樓：動一動
《鹿柴》是唐代詩人王維的作品：描寫鹿柴傍晚時分的幽靜景色
鹿柴用了什麼表現手法營造了怎樣的意境
13樓：匿名使用者
鹿柴》是復
唐代詩人王維的山水制詩中的代表作之一，是他隱居輞川時的作品。這首詩描繪的是鹿柴附近的空山深林在傍晚時分的幽靜景色。詩的絕妙處在於以動襯靜，以區域性襯全域性，清新自然，毫不做作。
落筆先寫空山寂絕人跡，接著以但聞一轉，引出人語響來。空谷傳音，愈見其空；人語過後，愈添空寂。最後又寫幾點夕陽餘暉的映照，愈加觸發人幽暗的感覺,反映了詩人對大自然的熱愛和對塵世官場的厭倦。
14樓：拱妙單于彤雯
運用了反襯的表現手法,一二句是以有聲反襯空寂；三四句是以光亮反襯幽暗.
描繪的是鹿柴附近的空山深林的傍晚時分的幽靜圖景.
鹿柴主要描寫了鹿柴怎樣的幽靜景色
15樓：佳人醉月
鹿柴這首詩描繪的是鹿柴附近的空山深林在傍晚時分的幽靜景色。
鹿柴這首古詩描繪了一幅怎樣的景色回答
這首詩是王維五言絕句組詩 輞川集 二十首中的第五首。鹿柴，是輞川的地名。第一句 空山不見人 先正面描寫空山的杳無人跡。王維特別喜歡用 空山 這個詞語，但在不同的詩裡，它所表現的境界卻有區別。空山新雨後，天氣晚來秋 山居秋暝 側重於表現雨後秋山的空明潔淨 人閒桂花落，夜靜春山空 鳥鳴澗 側重於表現夜間...
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