1樓：匿名使用者
…長話短說吧，如果你要學真正的「banjo」，就應該買五絃的，班卓琴和吉他雖然都是彈撥類樂器，但它們無論音域、音色、調絃定音方式、和絃指法、左右手演奏方法/技巧都是不同的。
六絃班卓琴實際上是個變種，其實就是具有班卓琴發聲原理和音色的吉它。guitar+banjo、mantuolin+banjo、ukulele+banjo各種形式都有。但傳統班卓琴，就是帶有拇指高音琴絃的5弦班卓琴。
班卓琴和吉他的區別
2樓：匿名使用者
班卓琴 (banjo)
班卓琴，又稱五絃琴，有一個圓形的琴身，一個很長的琴頸以及
3樓：匿名使用者
班卓琴
吉他
班卓琴調絃和吉他一樣嗎？
4樓：匿名使用者
還是我回答吧，看這些回答的內容太慘了。
班卓的調絃有很多種，不過常用的應該是開放g和開放d、以及drop c，
開放g，依次是：g、d、g、a、d。
開放d，依次是：a、d、#f、a、d
drop c，依次是：g、c、g、b、d
這裡不排除還有其它的調絃，不過應該上面的這三種是比較常用的。
5樓：熱心網友
不一樣，這都不是一種樂器啊
6樓：水銀鏈白
班卓琴的上部的形狀像吉他，下部的形狀像鈴鼓。
有四根弦或者五根弦，用手指或撥子彈奏。
班卓琴上的「拇指弦」，又稱為高音弦，用來彈奏旋律。其餘四根弦則用來提供簡單的伴奏。
班卓琴跟吉他一樣是用撥奏發聲的，也是吉他的一種，是可以用調音器調音和絃的。
7樓：匿名使用者
班卓琴 (banjo)
班卓琴，又稱五絃琴，有一個圓形的琴身，一個很長的琴頸以及五條琴絃。它的面板實際上是一張漲緊的塑料鼓膜，其背面則有木製的音樑。演奏時可以使用手指或撥片。
班卓琴經常出現在拉格泰姆**、藍草**以及傳統的爵士樂之中。
班卓琴是什麼琴?
8樓：快風了
班卓琴 (banjo)
班卓琴，又稱五絃琴，有一個圓形的琴身，一個很長的琴頸以及五條琴絃。它的面板實際上是一張漲緊的塑料鼓膜，其背面則有木製的音樑。演奏時可以使用手指或撥片。
班卓琴經常出現在拉格泰姆**、藍草**以及傳統的爵士樂之中。
家族：絃樂器
音域：兩個半八度
材料：木製琴身、羊皮或塑料面板、羊腸或金屬弦大小：琴身直徑28釐米
關於班卓琴 (banjo)
班卓琴又稱五絃琴，班卓琴(banjo)上部的形狀像吉他，下部的形狀像鈴鼓，有四根弦或者五根弦，用手指或撥子彈奏。歷史相傳，班卓琴起源於西非，在17 世紀奴隸買賣盛行的時代，黑奴把它引進新大陸。後來，班卓琴從南方的種植園漸漸傳至美國北方各州，在拓殖者中流行起來。
19 世紀，班卓琴流傳至英國，但是在歐洲大陸一直都不怎麼流行。19 世紀中期，有位名叫喬爾·沃克·斯威尼的白人班卓琴師，他攜琴在英、美各地作巡迴演出，使這一樂器得以在城市白人居民中普及。此外，尚有從事「黑臉人歌舞表演」的作曲家兼樂師丹尼爾·埃米特等把班卓琴引入城市的**生活中。
但那時這種樂器依然由黑奴演奏居多，直至1870 年以後班卓琴才開始大量出現於城市居民的客廳中，人們喜歡用此琴演奏當時流行的**，這種樂曲漸漸發展成古典班卓樂曲。大約在1890 至1930 年間，各地紛紛成立班卓琴、曼多林和吉他俱樂部，組織起有上述樂器的樂隊，這一風尚盛行了許多年，出現了由上述樂器演奏的許多進行曲、雷格樂曲和根據流行**改編的樂曲。演變傳說最原始的班卓琴就是在一個手鼓上插了一根木棍，然後再加上琴絃做成的。
較早的班卓琴，製造簡單。圓形琴身用幾塊葫蘆果殼併成，蒙上羊皮紙或獸皮。長長的琴頸上沒有檔子或指格，頸端較為寬闊，以容琴軫。
四根絃線繫於琴身下端。
班卓是哪個民族的樂器
9樓：匿名使用者
班卓由西部非洲的黑人帶至北美，成為美國黑人的民族樂器。起初用於民歌伴唱，後用於遊藝團體和歌舞劇中。它在爵士樂中的地位後來被吉他所代替。
由於演奏方法極為容易，因此在**愛好者中流行，主要用於伴奏歌唱。一般常用於美國西部鄉村**及藍草**。
10樓：匿名使用者
班卓琴，又稱圓五絃琴，有一個圓形的琴身，一個很長的琴頸以及五條琴絃。它的面板實際上是一張漲緊的塑料鼓膜，其背面則有木製的音樑。演奏時可以使用手指或撥片。
班卓琴經常出現在拉格泰姆**、藍草**以及傳統的爵士樂之中。
班卓琴上部的形狀像吉他，下部的形狀像鈴鼓，有四根弦或者五根弦，用手指或撥子彈奏。歷史相傳，班卓琴起源於西非，在17 世紀奴隸買賣盛行的時代，黑奴把它引進新大陸。後來，班卓琴從南方的種植園漸漸傳至美國北方各州，在拓殖者中流行起來。
19 世紀，班卓琴流傳至英國，但是在歐洲大陸一直都不怎麼流行。19 世紀中期，有位名叫喬爾·沃克·斯威尼的白人班卓琴師，他攜琴在英、美各地作巡迴演出，使這一樂器得以在城市白人居民中普及。此外，尚有從事「黑臉人歌舞表演」的作曲家兼樂師丹尼爾·埃米特等把班卓琴引入城市的**生活中。
但那時這種樂器依然由黑奴演奏居多，直至1870 年以後班卓琴才開始大量出現於城市居民的客廳中，人們喜歡用此琴演奏當時流行的**，這種樂曲漸漸發展成古典班卓樂曲。大約在1890 至1930 年間，各地紛紛成立班卓琴、曼多林和吉他俱樂部，組織起有上述樂器的樂隊，這一風尚盛行了許多年，出現了由上述樂器演奏的許多進行曲、雷格樂曲和根據流行**改編的樂曲。演變傳說最原始的班卓琴就是在一個手鼓上插了一根木棍，然後再加上琴絃做成的。
較早的班卓琴，製造簡單。圓形琴身用幾塊葫蘆果殼併成，蒙上羊皮紙或獸皮。長長的琴頸上沒有檔子或指格，頸端較為寬闊，以容琴軫。
四根絃線繫於琴身下端。
班卓的介紹
11樓：揮劍
班卓琴，又稱圓五絃琴，有一個圓形的琴身，一個很長的琴頸以及五條琴絃。
**有學班卓琴啊？
12樓：匿名使用者
基本上找不到老師的，有條件去國外學，或者你找下寫教程的這個作者看看，說不定可以找作者學，畢竟是在國內。
吉他和馬丁琴有什麼區別?
13樓：銷魂哥
吉它作為一種彈撥樂器，最早起源於東方。但作為以「吉它」命名的成型的樂器卻是在十六世紀的西班牙，當時有四弦和六絃的兩種。經過歷史的變遷，從十八世紀開始，六絃吉它迅速在歐洲各國流傳開去，這就是近代意義上的西班牙吉它，或者說是古典吉它。
隨著時代的發展，吉它演化出各種各樣的形式，大推動了近代**的發展。
吉它的型別古典吉它：這是吉它的本來面目。琴箱形態有嚴格的標準，指板較寬，便於作複雜的運指，使用尼龍弦。有十二個品格。演奏技法有嚴格的要求。主要用於演奏樂曲。見圖
民謠吉它：從古典吉它演化而來，用於為民歌和鄉村**作伴奏，所以稱民謠吉它。從形態上看，指板較古典吉它窄，比古典吉它多了兩個品格，有些民謠吉它還在琴箱上挖去一角，這有利於其演奏高音。
同時，有些民謠琴還在音孔下方加了護板，可以在掃弦和敲擊節奏時保護琴體。使用鋼絲絃。可以用指彈，也可用撥片，演奏方式較為自由。
見圖電吉它：這是現代電子工業發展的產物。指板很窄，琴箱均做成缺角模樣,外型很象缺角的民謠吉它，但琴箱為實體。
本身幾乎沒有音量，靠電子拾音器通過專用擴大器發音。可以附加使用各種效果器產生多變的音色。使用撥片。
是現代流行樂隊的主要樂器。見圖
另外，還有弗拉門歌吉它、夏威夷吉它等等，由於不太常見，這裡不作詳細介紹。
吉它的**特性
吉它有六根弦，從低音到高音依次為e、a、d、g、b、e，即c調的3、6、2、5、7、3。除了第
五、六絃為三度外，其作均為四度，而且是純四度。這使得吉它擁有極為豐富的和聲變化。吉它的自然音域在三個八度以上，通過改變定弦還可以增加音域。
吉它有著極富個性的音色和表現手法，既能表達委婉動人的喃喃細語，也能表達大氣磅礴的豪邁氣概，有著無窮的魅力！吉它可以用來伴奏，也可以獨奏，也可以和管絃樂隊合作，表演形式十分多樣。
吉它的缺點在於其較小的音量，同時低音也不夠寬厚。這使得其在歷史上曾一度無法佔領正統**的舞臺。但經過吉它前輩的不斷努力，這些問題已經得到了較好的解決。
學習吉它，最好從古典吉它開始，因為它的基本技法是各種吉它的基礎。
名家評吉它貝多芬--把西班牙吉它就是一個小型的管絃樂隊。
舒伯特--吉他是一件多麼美妙的樂器，可惜明白它的奧祕的人太少了。馬丁吉他(martin)的歷史與介紹
一個半世紀以來，martin吉他公司一直被公認為是世界上最好的樂器公司。在傳統的家族式的管理模式下，martin吉他反映的是家族六個世代吉他製作的精湛工藝。
馬丁公司的創始者 christian fredrick martin，1796 年生於德國的易北河畔。父親是木匠。在當時，吉它還沒有被人們承認。
其父因**自制的手工吉它，得罪了當地的提琴製造商。（可能是當時的提琴製造者已形成了一個藝人階層，而作為木匠的大馬丁僅僅是平民的緣故。）於 1807 年，其父被勒令停業。
在掌握吉它製作的初步知識之後，小馬丁來到**之都維也納，成為製作小提琴及吉它的名匠──老約翰的入室**。（順便提一句，舒伯特很喜歡用老約翰製作的提琴。）在維也納結婚後，小馬丁回到故鄉，取得了正式的吉它製造的許可。
為了擺脫干擾，後又移居到美國。因為最早的馬丁吉它上有「est.1833」的字樣，所以人們普遍認為，他移居到美國的時間是 1833 年。
第二年（即 1834 年），在紐約哈得遜街 6 號，開辦了他的第一家吉它店。但紐約處於急劇的城市化程序中，為了尋求更穩定的生活環境，於 1839 年，經友人推薦，又移居到賓西法尼亞州。他在這裡生產的吉它，由 john cooper 執教的吉它教室替其銷售。
這一時期的作品與老約翰的酷似，比如，類似與 fender 的單排卷絃器，可調節琴頸角度的調節器。從 40 到 50 年代，馬丁主要致力於琴腔的內部設計。他在錶板內側新增了 x 型力木，這比以往的扇型設計更具強度。
在x 型設計研究告一段落的 1856 年，一個姓 gibson 的男孩在紐約出生了。當時的馬丁吉它已基本上定型了。完成了這些偉大成就的馬丁一世，於 1873 年，與世長辭，接任他的是外甥 c.
f martin jr。因多病，馬丁二世也於 1888 年 83 歲時去世，他的兒子 frenk.henry.
martin 繼承了他們的遺願。而比馬丁一世晚大約 60 年之後的 1894 年，作為鞋店職員的 gibson 才開始轉向樂器製作。
馬丁琴的型號，多是以羅馬字或數字來表示。1850 年生產的系列是用 3，2-1/2，2，1 這四種數字表示的。1854 年，琴的尺寸開始統一。
增添了 0 以及更低的 5，4，3 型號，1877 年，才出現 00 型。直至不久前，我還認為 0 是與 d 對應的羅馬字 o，閱讀了相關的書籍後，才知道應是數字 0。
型號設定的過程是從 1856 年的 17，20，23 開始，至列印琴身號的 1898 年出現的五種型號（17，18，21，28，40）。1890 年，琴橋也改進成以紅木和象牙為材料的長方形。進入 20 世紀後的 1904 年，試製成功可以說是完美設計的 45 型，1904 年，正式向外界推出 0-45，00-45。
採用鋼弦的 1920 年，琴頸的材料由杉木改為紅木，為了增加強度，還摻入適當烏木。34 年，又試圖加入 t 形鐵（橫截面為 t 形）。全世界都陷於戰爭的恐慌中，馬丁在艱苦的環境下仍堅持著對鋼弦的研究。
由於鋼弦的拉力強，對琴橋進行了改進，在原來長方形的基礎上，中部又作了加寬。並在此時，噴漆也最終定型下來。同年，應班卓琴演奏家貝利.
維可多的請求，製作了第一把 14 品的吉它。為了適合班卓演奏者的習慣，琴頭是模仿班卓設計的，並比一般的吉它多出兩品。也是在同年，對 000 型重新設計，並於 33 年製成了 14 品的 om（orchestral model）型。
原 000 型的琴頸長度為 632.5mm，而改造後的 om 型為 645.2mm。
由於當時的生產數量很少，om 現已成為珍藏版。
也許，在時間的敘述上有些反覆，但值得一提的是，1916 年的一項產品對今日的吉它產生了重大影響。當時，馬丁為紐約的一家琴行生產系列吉它，聽取琴行的亨利的建議，開始為歌手專門設計大琴體的吉它。因為琴體前所未有的大，所以以英國戰艦命名，被簡稱為 d 型。
後生產出了以雲杉、紅木為琴身，12 品的 111，222，333型。但實際上，1931 年，公司才開始生產馬丁牌的 12 品琴，當時的 d-1 和 d-2 型即後來的 d-18 和 d-28 的前身。d 型幾乎已成為吉它的代名詞，琴身的形狀也成為了木吉它的標準。
以馬丁吉它為代表的老牌吉它，由於年代和式樣的差別，在**方面有很大差異。馬丁吉它中，到 69 年為止，以巴西利亞玫瑰木為材料，型號在 28 以上的吉它，與 70 年之後，以印地安玫瑰木為材料的吉它，即使在相同的型號之間也存在著明顯差異。巴西--為了保護國內的木材加工業，命令禁止原木的出口。
因此，原本依*巴西原木的馬丁公司不得不改用印地安玫瑰木。馬丁產品中，68 年再生產的 d-45 與生產到 69 年為止的 d-41 都是以巴西利亞玫瑰木為材料，但生產期很短，生產數量也極為有限（d-45 大約 230 把，d-41 大約 50 把）。到 69 年為止，停止生產的還有 d-35、d-28、d-21 等。
40 年代的 d-28 在戰後生產數量減少，並加之以式樣上的細小變更，現在，仍保留有各種樣式。42 年，使用被稱為「sloted diamond」的商標和後開放式卷絃器。44 年，由於使用高強度弦的人數增多，用現在的內部設計生產了 12 把班卓琴。
45 年，商標變成圓形設計。46 年，演變成現在的樣子。
在多姿多彩的歷史發展過程中，martin公司成功的適應了產品設計，推廣及製造方法的改進與變革。
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