1樓：雨說情感
1、《望薊門》
唐代：祖詠
燕臺一望客心驚，笳鼓喧喧漢將營。
萬里寒光生積雪，三邊曙色動危旌。
沙場烽火侵胡月，海畔雲山擁薊城。
少小雖非投筆吏，**還欲請長纓
譯文：登上燕臺眺望不禁感到震驚，笳鼓喧鬧之地原是漢將兵營。萬里積雪籠罩著冷冽的寒光，邊塞的曙光映照著旌旗飄動。
戰場烽火連天遮掩邊塞明月，南渤海北雲山拱衛著薊門城。少年時雖不像班超投筆從戎，**名我想學終軍自願請纓。
2、《歲晏行》
唐代：杜甫
歲雲暮矣多北風，瀟湘洞庭白雪中。
漁父天寒網罟凍，莫徭射雁鳴桑弓。
去年米貴闕軍食，今年米賤大傷農。
高馬達官厭酒肉，此輩杼軸茅茨空。
楚人重魚不重鳥，汝休枉殺南飛鴻。
況聞處處鬻男女，割慈忍愛還租庸。
往日用錢捉私鑄，今許鉛錫和青銅。
刻泥為之最易得，好惡不合長相蒙。
萬國城頭吹畫角，此曲哀怨何時終？
譯文：年終時候遍地颯颯北風，瀟湘洞庭在白皚皚的飛雪中。天寒凍結了漁父的魚網，莫徭人射雁拉響桑弓。去年米貴軍糧缺乏，今年米賤卻嚴重地傷農。
騎著大馬的達官貴人吃厭酒肉，百姓窮得織機、茅屋都掃空。楚人喜歡魚蝦不願吃鳥肉，你們不要白白殺害南飛的孤鴻。何況聽說處處賣兒賣女，來償還租庸。
過去用錢嚴禁私人熔鑄，今天竟允許鉛錫中摻和青銅。刻泥的錢模最容易取得，但不應讓好錢壞錢長時欺矇！各地城頭都在吹起號角，這樣哀怨的曲調幾時才能告終？
3、《北中寒》
唐代：李賀
一方黑照三方紫，黃河冰合魚龍死。
三尺木皮斷文理，百石強車上河水。
霜花草上大如錢，揮刀不入迷濛天。
爭瀯海水飛凌喧，山瀑無聲玉虹懸。
譯文：一方灰暗，三方天色皆成紫。黃河冰凍，成片魚龍皆困死。
三尺木皮凍裂，辨不清紋理。百石大車上路，在冰面行駛。霜花降落衰草，凝成銅錢大的霜簇。
揮刀舞劍向天，難割破灰濛濛色。海上波濤迴旋激盪，積冰嘩嘩作響。山谷瀑布凝結失聲，如白虹懸半空。
4、《對雪》
唐代：高駢
六出飛花入戶時，坐看青竹變瓊枝。
如今好上高樓望，蓋盡人間惡路岐。
譯文：雪花飄舞著飛入了窗戶，我坐在窗前，看著青青的竹子變成白玉般潔白。 此時正好登上高樓去遠望，那人世間一切險惡的岔路都被大雪覆蓋了。
5、《洛橋晚望》
唐代：孟郊
天津橋下冰初結，洛陽陌上人行絕。
榆柳蕭疏樓閣閒，月明直見嵩山雪。
譯文：天津橋下的冰剛結不久，洛陽的大道上便幾乎沒了行人。葉落枝禿的榆柳掩映著靜謐的樓臺亭閣，萬籟俱寂，悄無人聲。在明靜的月光下，一眼便看到了嵩山上那皚皚白雪。
2樓：匿名使用者
我來幫你哈~ 詩 譯： 時 令 到 了 寒 冬， 白 天 就 越 來 越 短； 浪 跡 天 涯， 在 這 霜 雪 初 散 的 寒 夜。 五 更 時 聽 到 戰 鼓 號 角， 起 伏 悲 壯； 三 峽 倒 映 著 銀 河 星 辰， 隨 波 動 搖。
野 外 人 家 哭 聲 四 起， 傳 來 戰 爭 的 訊 息； 數 處 漁 人 樵 夫， 唱 起 夷 族 的 歌 謠。 諸 葛 亮 和 公 孫 述， 一 樣 不 在 人 間 了； 人 事 變 遷 音 書 斷 絕， 我 寂 寞 無 聊。 這 首 詩 是 詩 人 在 大 歷 元 年（ 766） 寓 於 夔 州 西 閣 作 所。
全 詩 寫 冬 夜 景 色， 有 傷 亂 思 鄉 的 意 思。 首 聯 點 明 冬 夜 寒 愴； 頷 聯 寫 夜 中 所 聞 所 見； 頸 聯 寫 拂 曉 所 聞； 末 聯 寫 極 目 武 侯、 白 帝 兩 廟 而 引 出 的 感 慨。 以 諸 葛 亮 和 公 孫 述 為 例， 說 明 賢 愚 忠 逆 都 同 歸 於 盡， 個 人 的 寂 寞 就 更 無 所 謂 了。
全 詩 氣 象 雄 闊， 大 有 上 天 下 地， 俯 仰 古 今 之 概。 賞析一 一個深冬的夜晚，大雪初霽，旅居在夔州西閣樓中的詩人。從霜雪之夜的所見所聞，聯想到當前國家時事和自己衰老多病飄泊天涯的生活，心情異常沉重，於是寫下了這首詩。
題中的「閣」，即夔州西閣。 開頭兩句，用流水對起題，寫出詩人異鄉作客的無限感慨，意境開闊雄渾，感情沉鬱悲涼，筆法曲折頓挫。第一句是說，歲暮季節，白天過得很快，彷彿被人催促一樣。
這一句從表面上看，似乎只是點明時間，併為下句描寫「寒宵」作為過渡，實際上包含的情感很豐富。「歲暮」，是一年行將完結的時候。時光流逝本來已使人有歲月不居、人生幾何之感，更何況是「歲暮」，是衰年多病，久客天涯！
「短景」的「景」，原指日光，這裡引申指白天。冬天日短，故曰「短景」；「短景」又曰 「催」，則不但寫出時光流逝之速，而且寫出了詩人的特殊心理感受，包含有許多感慨在內。 「天涯霜雪霽寒宵」第二句直點本題。
七個字為全詩勾畫出一個充滿著清靜淒冷氣氛的特定環境。大雪初霽，天宇澄澈，明月輝映，積雪千里，這是一幅雪後山城的夜景圖。這幅畫圖的形象是生動優美的，意境是清幽寂靜的。
在通常情況下，這種環境往往使人感到寧靜、舒適，但對作客天涯、憂國憂民的詩人來說，卻引起他深深的憂思。 「天涯」，本來指極遠的天邊，這裡指夔州。稱夔州為天涯，就含有羈旅萬里、久客不歸之意。
「寒宵」與上句「短景」呼應，點明時間上的推移。「霜雪」「寒宵」，既是寫景，又是抒情。兩句僅十四個字，卻一波三折，層層遞轉，包含著無限情意。
三、四兩句緊承「寒宵」，寫深夜見聞。這兩句寫景，曾被蘇東坡譽為「後無來者」，成為歷來傳誦的名句。「五更鼓角聲悲壯」，寫深夜所聞，是說嚴冬雪夜，靜寂無聲，忽然從遠處的山城傳來了聲聲悲壯的鼓角之聲。
「五更」，點明時間已由初夜而至夜盡，見出詩人獨坐時間之久，思緒之多。「鼓角」，暗示出當時軍民混戰，內亂不已的時代環境。「鼓角」而以「悲壯」來形容，則不僅寫出它在雪後初晴、夜靜更深之時益加淒厲嘹亮的特點，而且寫出了詩人悲涼的心情。
這是一種加倍渲染的手法。「三峽星河影動搖」，寫深夜所見，冬天的三峽，水清流急，千山萬壑，銀裝素裹，所以雖是深夜，卻如同白晝，銀河星斗，倒映江中，水流盤旋，波光閃爍，這確是一幅生動的三峽夜景圖。而在這幅悽清幽美的圖畫之中，卻滲透著詩人極不平靜的心情。
「人心不歡，而『鼓角聲悲』也；人心不寧，而『星河影搖』也」。（王嗣[ ]《杜臆》卷八）詩人確實把憂國憂民的主觀感受點染到這客觀景物上去了。兩句不但闊大雄渾，景象幽美，而且寓情於景，蘊含著詩人的無限情思。
「野哭」兩句，進一步寫夜間閣中所聞，寫得更加沉痛悲哀。杜甫於永泰二年（公元七六六年）四月到達夔州，這時安史之亂雖已平定，但外寇入侵，軍閥混戰，戰爭的烽火一直沒有停息。即以蜀州為例，梓州刺史段子璋，劍南兵馬使徐知道，舉兵叛亂在其前；成都尹郭英義，兵馬使催旰，滬州牙將楊子琳，相互殘殺在其後。
戰禍綿延數年，人民傷無數，「野哭千家」就是對這種戰亂局面的生動概括，它形象地反映出軍閥混戰給廣大人民生命財產所帶來的嚴重損失。「哭」而曰「千家」。正見者之多，災難之重，而用一「野」字，村落之荒涼自可想見。
「夷歌」，指蜀州地區少數民族的歌謠，當地的漁者樵夫之歌。「夷歌幾處起漁樵」，則由廣大人民的痛苦寫到自己，通過漁者樵夫的悲歌，暗喻衰年多病仍流落異鄉，與《詠懷》之一「五溪衣服共雲山」一句用筆相同，同時，又是惜它來烘托環境氣氛。盛弘之《荊州記》上有一段關於巴東漁歌的記載，其歌辭曰：
「巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲淚沾裳。」聞猿鳴而淚下，漁夫樵子生活之艱辛、心情之悽苦可想而知。這裡的「夷歌」，指的可能就是這一類民歌。
隆冬寒宵之中，漁樵於三峽之上，水深流急，山高路滑，它所表達的情調當然也是悲苦的。哀痛的「野哭」，悲苦的「夷歌」，有力地渲染了淒涼的環境氣氛，烘托了詩人悲慼的心情。 「臥龍躍馬終黃土，人事音書漫寂寥。
」最後兩句觸物起興，抒寫心中的無限感慨。「臥龍」，謂諸葛亮。因夔州西郊有武侯廟而引起聯想。
寫「躍馬」，即指公孫述基於下述史實：西漢末年，自恃蜀中地險眾附，趁時局動盪之際，躍馬稱帝，筑紫陽城，自號「白帝」，城在夔州城東，城中有白帝廟。「終黃土」，即都不在人世之意。
「人事」，即「世事」，指當前政局動盪，人民痛苦，這是就國家方面說；「音書」，指漂泊天涯，音書斷絕，這是就個人方面說。兩句意思是說，像諸葛亮這樣忠心耿耿的忠臣，像公孫述那樣橫行一時的叛逆者，同樣都已隨著時間的流逝而離開人世，成為黃土。既然歷史這樣賢愚不分，是非混淆，那麼，我又何必為目前的 「人事」和「音書」而耿耿於懷呢？
兩句由夔州臥龍躍馬的祠廟觸景生情，抒發了蘊藏在胸中的鬱憤與不平，曲折婉轉，無限悽惻！但是，詩人這種對國家「人事」 的強烈關心，這種憂國憂民的痛苦，是難以排遣的，也是不可排遣的，所以，儘管表面上說得消極、頹唐，實際上仍然異常憤激。它是詩人政治抱負無法實現的痛苦心情的曲折表現，是詩人對唐朝統治者完全失望的心情的流露。
浦起龍說它「其詞彌寬，其情彌結」，是完全正確的。 《閣夜》確實是一首好詩，前人對它都有很高的評價。胡應麟說它「氣象雄蓋宇宙，法律細入毫芒，自是千秋鼻祖（指七律）」（《詩藪·內編》卷五）。
盧世[ ] 洱說它：「一題不止為一事，一詩不止了一題，意中言外，愴然有無窮之思。當與《諸將》《古蹟》《秋興》諸章相為表裡。
」（仇兆鰲《杜詩詳註》卷十八引）。所謂「不止為一事」，指詩中所描寫的豐富的社會內容而言；所謂「不止了一題」，是指詩中所反映的詩人複雜的思想感情而言。全詩通過詩人寒冬雪夜的所見所聞，真實地反映了安史亂後軍閥混戰、人民塗炭這樣一種社會現實，表現了詩人對國家對人民命運的深切關懷。
當然，由於作者衰老多病，飄零無依，所以詩中也流露了淒涼孤寂甚至消極的情緒。這固然和詩人的階級侷限有關，也因為當時統治者腐敗無能，國勢衰敗江河日下的趨勢已經不可避免，是深深地打上時代印記的。 在藝術上，這首詩也是很成功的。
詩開頭兩句即點題，「霽寒宵」三字統攝全篇。
三、四兩句扣題寫三峽夜景·
五、六兩句轉筆寫時局、境遇，結尾兩句兜回全篇。「人事」綰上「野哭」「夷歌」；「音書」綰上「天涯」「三峽」。曲折變化而環環扣緊。
「題雲《閣夜》，而詩及曉景，及知為『人事』『音書』之故，徹夜不寐（黃生語）。詩中描畫寒宵雪夜的圖景，抒發詩人孤獨憂傷的心情，也很有特色。出現在詩人筆下的景色，不是事物的刻板記錄，而是飽和著詩人豐富感情的藝術形象，蘊含著詩人無限的情思。
宋人葉夢得說：「七言難於氣象雄渾，句中有力而紆餘，不失言外之意。自老杜『錦江春色來天地，玉壘浮雲變古今』與『五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖』等句之後，常恨無復寄者。
」（《石林詩話》卷下）葉夢得所說的「有力而紆餘，不失言外之意」，就是指這兩句詩意境雄渾而又含蓄深刻，富有感人的藝術效果。 最後還有一個頷聯兩句是否用事的問題。前人對此曾爭論不休。
宋人蔡絛說：「作詩用事，要如禪家語：水中著鹽，飲水乃知鹽味，此說詩家祕密藏也。
如『五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖』。人徒見凌轢造化之工，不知乃用事也。《禰衡傳》：
撾漁陽操，聲悲壯。《漢武故事》：星辰動搖，東方朔謂民勞之應。
則善用事者，如繫風捕影，定有跡耶？」（胡仔《苕溪漁隱叢話前集》卷十引）清人紀昀則說：「
三、四隻是現景，宋人詩話穿鑿可笑。」（《（瀛奎律髓＞刊誤》）施鴻保又說：「下句或用《漢武故事》，上句悲壯，第是常語，不必定用《禰衡傳》也。
「（《讀杜詩說》卷十八）今按《史記·天官書》：「天
一、槍、[ ]、矛、盾（皆星名）動搖，角大，兵起。」又《漢書·天文，乞》：「元光中，天星盡搖，上以問候星考，對曰：
『星搖者，民勞也。』後伐四夷，百姓勞於兵革。」前人曾有杜詩無一字不有來歷之語，此說雖屬迂腐，但用典入化，確是杜詩的一個顯著的藝術特點。
例如《禹廟》詩中「荒庭垂桔柚，古屋畫龍蛇」兩句，胡應麟、浦起龍就都稱讚他用事入化，卻又妙在寫景於無意有意之中，指出「此乃老杜千古絕技。」所以本篇
三、四兩句也應如此看待，既是用事，又是寫景，妙在 「水中著鹽」不露痕跡。這樣理解，能幫助人們進一步領會杜詩博大精深的內容和卓越的藝術技巧。
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