比較《關雎》和《蒹葭》在寫法是的異同

2021-03-05 09:20:13 字數 5851 閱讀 5880

1樓:奶思呀呀

相同點:

1、主題內容相同——都是反映古代青年男女愛情的詩作;都是一方向另一方表達愛慕之情,但結果不盡如人意的內容。

2、詩的結構形式相似——都是採用了重章疊詠的手法。③藝術手法相同——都使用了「詩經六義」中的比興手法。

不同點:

1、《關雎》一詩重在敘事,可以看到小夥子從愛上窈窕淑女後追求她,追求不到又在幻想中得到她這樣一條線索。

《蒹葭》卻沒有明確的故事,第一章就寫到主人公隔水遠望,伊人正姍姍而來,彷彿就在不遠處的水中陸地上,若即若離。後面兩章是前面的反覆詠歎,突出追尋的艱險與漫長,渲染主人公感情的綿長持久。《蒹葭》與《關雎》相比,情感韻味更濃郁。

2、在藝術手法上,《蒹葭》比《關雎》「興」的特點更加突出。「蒹葭」「水」和「人」的形象交相輝映,渾然一體,用作起興的事物與所要描繪的物件形成一個完整的藝術世界。

2樓:百度使用者

①《關雎》一詩重在敘事,我們可以清晰的看到小夥子從愛上窈窕淑女後追求她,追求不到又在幻想中得到她這樣一條線索。《蒹葭》卻沒有明確的故事,第一章就寫到主人公隔水遠望,伊人正姍姍而來,彷彿就在不遠處的水中陸地上,若即若離。後面兩章是前面的反覆詠歎,突出追尋的艱險與漫長,渲染主人公感情的綿長持久。

與《關雎》相比,情感韻味更濃郁。

②在藝術手法上,《蒹葭》比《關雎》「興」的特點更加突出。「蒹葭」「水」和「人」的形象交相輝映,渾然一體,用作起興的事物與所要描繪的物件形成一個完整的藝術世界。

3樓:急急急

《關雌》著重於敘事,而《蒹葭》卻沒有明確的故事,《蒹葭》比《關雌》的情感韻味更濃郁些。在藝術手法上,《蒹葭》比《關雌》「興」的特點更加突出。「蒹葭」「水」和「伊人」的形象交相輝映,渾然一體,用作起興的事物與所要描繪的物件形成一個完整的藝術境界

4樓:匿名使用者

蒹葭和關雎同樣是講了作者對心上人的追求,但關雎更著重敘事,在寫作方法上,蒹葭比關雎多用了興的手法。

比較《關雎》和《蒹葭》在寫法上的異同

5樓:匿名使用者

在情感上:

《關雎》 著重於「敘事」,我們從詩中可以清晰地看到 年輕的男子從愛上「窈窕淑女」到追求她,追求不到又在幻想中得到她這樣一條線索。《蒹葭》中卻沒有明確的故事,第一句就寫到主人公隔水遠望,苦苦追尋,伊人卻若即若離。第二句、第三句是第一句的反覆詠歎,突出追尋之路的艱險與漫長,渲染主人公感情的綿長持久,表現出主人公不能夠走近「伊人」,又永遠點亮希望的情感狀態。

與《關雎》相比,《蒹葭》的情感韻味更加濃郁。

在藝術手法上:

《蒹葭》比《關雎》「興」的特點更加突出。「蒹葭」「水」和「伊人」的形象交相輝映,渾然一體,用做起興的事物與所要描繪的物件形成一個完整的藝術世界。開頭寫秋天水邊蘆葦叢生的景象,這正是「託象以明義」,具有「起情」的作用。

因為蘆葦叢生,又在天光水色的映照之下,必然會呈現出一種迷茫的境界,這就從一個側面顯示了詩的主人公心中的那個「朦朧的愛」的境界。主人公跟「伊人」並無交往,甚至還不知道對方的名字,但只要能夠遠望,便心滿意足。「朦朧」和「距離」正是這首詩的動人之處。

《關雎》與《蒹葭》都可以看**情詩,但是無論從風格上還是從表現手法上都有著很大的差別。

6樓:暴走少女

不同之處:

1、《關雎》一詩著重於「敘事」,我們從詩中可以清晰地看到小夥子從愛上「窈窕淑女」到追求她,追求不到又在幻想中得到她這樣一條線索。

《蒹葭》中卻沒有明確的故事,第一章就寫到主人公隔水遠望,苦苦追尋,伊人卻若即若離。第二章、第三章是第一章的反覆詠歎,突出追尋之路的艱險與漫長,渲染主人公感情的綿長持久;

表現出主人公不能夠走近「伊人」,又永遠點亮希望的情感狀態。與《關雎》相比,《蒹葭》的情感韻味更濃郁。

2、在藝術手法上,《蒹葭》比《關雎》「興」的特點更加突出。「蒹葭」「水」和「伊人」的形象交相輝映,渾然一體,用做起興的事物與所要描繪的物件形成一個完整的藝術世界。開頭寫秋天水邊蘆葦叢生的景象,這正是「託象以明義」,具有「起情」的作用。

3、《關雎》這詩的主要表現手法是興寄。這首詩還採用了一些雙聲疊韻的連綿字,以增強詩歌音調的和諧美和描寫人物的生動性,用韻方面,這詩採取偶句入韻的方式;

《蒹葭》是詩經中最優秀的篇章之一。它的主要特點,集中體現在事實虛化、意象空靈、整體象徵這緊密相關的三個方面。

相同之處:

1、主題內容相同——都是反映古代青年男女愛情的詩作;都是一方向另一方表達愛慕之情,但結果不盡如人意的內容。

2、詩的結構形式相似——都是採用了重章疊詠的手法。③藝術手法相同——都使用了「詩經六義」中的比興手法。

7樓:月上青霜

《關雎》與《蒹葭》都可以看**情詩,但是無論從風格上還是從表現手法上都有著很大的差別。

《關雎》一詩著重於「敘事」,我們從詩中可以清晰地看到小夥子從愛上「窈窕淑女」到追求她,追求不到又在幻想中得到她這樣一條線索。《蒹葭》中卻沒有明確的故事,第一章就寫到主人公隔水遠望,苦苦追尋,伊人卻若即若離。第二章、第三章是第一章的反覆詠歎,突出追尋之路的艱險與漫長,渲染主人公感情的綿長持久,表現出主人公不能夠走近「伊人」,又永遠點亮希望的情感狀態。

與《關雎》相比,《蒹葭》的情感韻味更濃郁。

在藝術手法上,《蒹葭》比《關雎》「興」的特點更加突出。「蒹葭」「水」和「伊人」的形象交相輝映,渾然一體,用做起興的事物與所要描繪的物件形成一個完整的藝術世界。開頭寫秋天水邊蘆葦叢生的景象,這正是「託象以明義」,具有「起情」的作用。

因為蘆葦叢生,又在天光水色的映照之下,必然會呈現出一種迷茫的境界,這就從一個側面顯示了詩的主人公心中的那個「朦朧的愛」的境界。主人公跟「伊人」並無交往,甚至還不知道對方的名字,但只要能夠遠望,便心滿意足。「朦朧」和「距離」正是這首詩的動人之處。

8樓:匿名使用者

《關雌》著重於敘事,而《蒹葭》卻沒有明確的故事,《蒹葭》比《關雌》的情感韻味 更濃郁些。在藝術手法上,《蒹葭》比《關雌》「興」的特點更加突出。「蒹葭」「水」和 「伊人」的形象交相輝映,渾然一體,用作起興的事物與所要描繪的物件形成一個完整的藝 術境界。

9樓:魑

《關雎》這詩的主要表現手法是興寄 這首詩還採用了一些雙聲疊韻的連綿字,以增強詩歌音調的和諧美和描寫人物的生動性 用韻方面,這詩採取偶句入韻的方式

蒹葭》是詩經中最優秀的篇章之一。它的主要特點,集中體現在事實虛化、意象空靈、整體象徵這緊密相關的三個方面。

10樓:假曲奇相

1、關春光明媚,歡樂祥和。蒹葭深秋冷寂早上,一片悲情。2、關著重於敘事,蒹葭抒情味更濃。我們老師說的,,不會錯的。

11樓:耶夢加得

ydhddjfkgfifjfjduyidkfhgkgd

比較《關雎》和《蒹葭》在寫法上的異同?

12樓:白色襯衫

《關雎》與《蒹葭》都可以看**情詩,但是無論從風格上還是從表現手法上都有著很大的差別.

《關雎》一詩著重於「敘事」,我們從詩中可以清晰地看到小夥子從愛上「窈窕淑女」到追求她,追求不到又在幻想中得到她這樣一條線索.《蒹葭》中卻沒有明確的故事,第一章就寫到主人公隔水遠望,苦苦追尋,伊人卻若即若離.第二章、第三章是第一章的反覆詠歎,突出追尋之路的艱險與漫長,渲染主人公感情的綿長持久,表現出主人公不能夠走近「伊人」,又永遠點亮希望的情感狀態.

與《關雎》相比,《蒹葭》的情感韻味更濃郁.

在藝術手法上,《蒹葭》比《關雎》「興」的特點更加突出.「蒹葭」「水」和「伊人」的形象交相輝映,渾然一體,用做起興的事物與所要描繪的物件形成一個完整的藝術世界.開頭寫秋天水邊蘆葦叢生的景象,這正是「託象以明義」,具有「起情」的作用.

因為蘆葦叢生,又在天光水色的映照之下,必然會呈現出一種迷茫的境界,這就從一個側面顯示了詩的主人公心中的那個「朦朧的愛」的境界.主人公跟「伊人」並無交往,甚至還不知道對方的名字,但只要能夠遠望,便心滿意足.「朦朧」和「距離」正是這首詩的動人之處.

13樓:一一風荷

關雎》作為一首情詩,以水域為依託而。《詩經》中的男女相會求偶往往在水邊進行,《關雎》首開其端,景物的選取帶有典型性。

這首詩採用「興」的表現手法,先是以物起興,然後又以事起興。以物以事起興,是以魚鷹的鳴叫,引出作者對淑女的追求。魚鷹捕魚與男性求偶,作為同類事象而相繼出現。

用水鳥的捕魚來暗示兩性的結合。

《關雎》敘述了男主人公對荇菜的處理,對淑女的追求,採用了遞進攀升的筆法。男主人公採荇萊的動作依次是流之、採之、芼之。流之,即是放之,就是把採來的荇菜堆放在左右;採之,即挑選,把堆放的荇菜進行整理;芼之,則是把經過選擇的荇菜重疊堆放在左右。

主人公對荇菜的處理,從無序到有序,一步比一步精細。再看男主人公對淑女的追求歷程。先是把她鎖定為自己最合適的配偶,然後是「寤寐求之」,因求之不得而「寤寐思服」,以至於達到「輾轉反側」的程度。

徹夜的冥思苦想之後,這位男子終於找到了接近淑女的辦法,並且最終獲得了成功。「琴瑟友之」,是通過彈奏琴瑟來引起女子的注意和好感,進而得到接近的機會。「鐘鼓樂之」,則是敲鐘、擊鼓把自己心儀的女子迎娶過來。

「琴瑟友之」,是營造輕鬆愉快的氛圍,在娛樂中拉近與對方的距離。「鐘鼓樂之」,是舉行隆重的婚禮,令女子無比高興。古代舉行婚禮是要有歌舞的,《小雅·車轄》作為一首迎親詩是這樣描述的:

「雖無德與女,式歌且舞。」詩中的新郎把歌舞看作婚禮的重要節目,用以取悅於對方。

《關雎》的男主人公自稱「君子」,詩當出自一位貴族青年之手,且詩風清新高雅,帶有明顯的周代禮樂文明的屬性。

《蒹葭》是詩經中最優秀的篇章之一。它的主要特點,集中體現在事實虛化、意象空靈、整體象徵這緊密相關的三個方面。

一、事實的虛化

一般說來,抒情詩的創作是導發於對具體事物的感觸,因而在它的意境中,總可看到一些實實在在的人事場景。然而(濛濛)的作者卻似乎故意把其中應有的主要人物事件都虛化了。追尋者是 什麼人?

他為什麼而追尋?我們不知道;被追尋的「伊人」是什麼 身份?為什麼他那麼難以得到?

我們也不知道;以至於連他們是 男是女也無從確認。特別是「伊人」,音容體貌均無,一會兒在河的上游,一會兒在河的下游,一忽兒在水**,一忽兒在水邊草地,飄忽不定,來去渺茫,簡直令人懷疑他是否真有實體存在。無疑,由於追尋者、特別是被追尋者的虛化,使整個追尋人物、追尋事件、追尋內容都變得虛幻願隴起來;然而也正是由於這事實的虛化、膜猶,詩的意境才顯得那麼空靈而富有象徵意味。

二、意象的空靈

實際上,詩中所描述的景象,並非目之所存的現實人事,而是一種心家。這種心象,也不是對曾經閱歷過的某件真事的回憶,而是由許多類似事件、類似感受所綜合、凝聚、虛化成的一種典型化的心理情境。這種心理情境的最大特點,是不粘不滯、空靈多蘊。

「在水一方」,可望難即,就是這種空靈的心理情境的藝術顯現。在這裡,由於追尋者和被追尋者的虛化,那看來是真景物的河水、道路險阻,乃至逆流、順流的追尋路線,以及伊人所在的「水**」等諸種地點,也都成了虛擬的象徵性意象。對它們均不可作何時何地、河山何水的深究,否則,伊人既在河的上游又在河的下游就自相矛盾,連兩個人何以都不渡過河去也成了問題。

《蒹葭》的成功,就在於詩人準確地抓住了人的心象,創造出似花非花、空靈蘊藉的心理情境,才使詩的意境呈現為整體性象徵。

三、意境的整體象徵

詩的象徵,不是某詞某句用了象徵辭格或手法,而是意境的整體象徵。「在水一方」,可望難即是人生常有的境遇,「溯徊從之,道阻且長」的困境和「溯游從之,宛在水**」的幻境,也是人生常有的境遇;人們可能經常受到從追求的興奮。到受阻的煩惱、再到失落的惆悵這一完整情感流的洗禮,更可能常常受到逆流奮戰多痛苦或順流而下空歡喜的情感衝擊;讀者可以從這裡聯想到愛情的境遇和喚起愛情的體驗,也可以從這裡聯想到理想、事業、前途諸多方面的境遇和喚起諸多方面的人生體驗。

意境的整體象徵,使嫌夜)真正具有了難以窮盡的人生哲理意味。王國維曾將這首詩與晏殊的〔蝶戀花〕「昨夜西風調碧樹,獨上高樓,望盡天涯路」相提並論,認為它二「最得風人情致」,這顯然是著眼於它的意境的人生象徵意蘊。

事實的虛化、意象的空靈和意境的整體象徵,是一個問題的三個層面。從事實虛化到意象空靈,再到整體象徵,這大致上就是象徵性詩歌意境的建構過程。

關雎和蒹葭的異同比較《關雎》和《蒹葭》在寫法是的異同

相同點 關雎 與 蒹葭 都是描寫男女戀愛的情歌。不同點 1 敘事不同 關雎 一詩重在敘事,我們可以清晰的看到小夥子從愛上窈窕淑女後追求她,追求不到又在幻想中得到她這樣一條線索。蒹葭 此詩曾被認為是用來譏刺秦襄公不能用周禮來鞏固他的國家,或惋惜招引隱居的賢士而不可得 2 情感韻味不同 蒹葭 沒有明確的...

蒹葭和關雎的原文《關雎》和《蒹葭》全詩原文是什麼?

蒹葭先秦 佚名 蒹葭蒼蒼,白露為霜。所謂伊人,在水一方。溯洄從之,道阻且長。溯游從之,宛在水 蒹葭萋萋,白露未晞。所謂伊人,在水之湄。溯洄從之,道阻且躋。溯游從之,宛在水中坻。蒹葭采采,白露未已。所謂伊人,在水之涘。溯洄從之,道阻且右。溯游從之,宛在水中沚。關雎先秦 佚名 關關雎鳩,在河之洲。窈窕淑...

蒹葭和關雎在形式上和語言上有什麼特點

蒹葭 和 關雎 都是以詩歌的形式敘述的。都是詠物言志三法案 賦 比 興 之一的 興 即從一個看似與主題無關的事物入手,引出心聲,抒洩胸臆。都是採用重章疊唱的手法,形成各章內部韻律協和而各章之間韻律參差的效果,也造成了語義的往復推進。文章簡介 關雎 出自 詩經 國風 周南 為中國先秦時代民歌。是 詩經...