1樓:陶心齋主
底款是篆書「大清乾隆年制」,真品是清代的風格,真品一定要好好儲存。
2樓:汝瓷筆洗
這是一件礬紅釉雙耳瓷瓶,釉色一般,瓷器的底是做舊的底,景德鎮窯口,收藏價值不大。謝謝
瓷器怎麼斷代
3樓:陶心齋主
這樣的陶瓷品種,真品是**時期的風格;真品有收藏價值的;真品一定要好好儲存!
4樓:心遠地自偏
青花髮色較為豔麗,繪畫比較有藝術感。圖是章江門,南昌明代七大城門之一,又名古昌門。是件老瓷器。年代大約清代光緒時期。有一定的收藏價值。
5樓:匿名使用者
真品瓷器免費鑑定,如果品相好可以幫忙上拍賣會
6樓:綠水青山俱樂部
瓷器鑑定主要包括兩個方面的內容,一是鑑定瓷器的年代即燒造的時代,二是鑑定瓷器的窯口即燒造的地點。
瓷器年代的鑑定與窯口的劃分是研究瓷器的發展的基礎。瓷器年代的確定,為斷代研究創造了條件;瓷器窯口的劃分,對研究瓷器燒造區域的分佈以及燒瓷技術的品質與工藝水平、各地區瓷窯相互關係與它們之間的影響以及區別,提供了科學依據。
研究瓷器發展史,這兩者是相輔相成缺一不可的整體。然而明、清瓷器的鑑定就不同了,因為明、清時期已經形成以江西景德鎮為全國的瓷器燒造中心,除少數地方窯外,絕大多數為景德鎮的產品。所以明、清瓷器不存在產地的劃分,而只是一個時代的鑑定。
關於瓷器鑑定的年代依據,宋以前的瓷器與明、清以後的瓷器是不一樣的。宋代以前瓷器的年代依據,主要是根據墓葬,特別是具有確鑿紀年墓葬出土的瓷器,鑑定家把它作為斷代的標準器。考古資料證明,什麼時代的墓葬與該墓出土的瓷器年代是相一致的,學者們通過對大量帶紀年墓出土的瓷器,進行科學地排比,找出各個時代瓷器在造型、質地、釉色、紋飾等方面所具有的不同特徵,並以此作為鑑定宋代以前瓷器的科學依據。
明、清時代的瓷器鑑定,因其墓葬很少,特別是帶紀年的墓葬就更不多見,出土瓷器亦少,而不能作為我們斷代的依據。所以明、清瓷器鑑定年代的依據是從明、清帶年款的官窯瓷器如「大明宣德年制」、「大明成化年制」等排比出來的。然後將帶年款瓷器的造型特徵、胎釉及紋飾風格作為標準並用以解決不帶年款的官窯與民窯瓷器的斷代問題,同時,根據這些帶年款瓷器的造型、胎、釉及紋飾特徵,反過來又可解決這一些偽款瓷器的問題。
因此,對宋以前瓷器窯口的斷定,必須對其燒窯遺址進行發掘,而對窯址年代的確定必須與帶紀年墓出土瓷器相對照。
元代瓷器是在宋代瓷器的基礎上發展起來的。元代瓷窯在南方除江西景德鎮、浙江的龍泉窯外,在全國範圍內尤其在北方地區仍有一些瓷窯還在燒造。因此,元代瓷器鑑定也還有一個產地問題,元代瓷器帶年款的很少,但也有一些帶年款值得注意的,如著名的元「至正十一年」銘的青花雙耳大瓶,經過對它的排比研究就解決了一大批元代青花瓷器的斷代問題。
因此關於元代瓷器鑑定,具有介於宋與明之間過渡性質。
古代瓷器是歷史的產物,每種瓷器都必然打上其時代烙印。猶如一部文學作品一樣,有它產生的時代背景,因此必須從作品的內容去分析。古代瓷器不是以文字內容來表現,而是以它的造型、紋飾、燒造方法、胎釉特徵以及年款等方面表現出來的,所以鑑定一件瓷器的所屬窯口與時代,也必須從這些方面去分析、研究,才能得出科學的、符合實際的結論。
瓷器底足怎樣鑑定斷代
7樓:陶心齋主
從底足鑑定瓷器,主要是從漏胎處觀察瓷質;不過不是唯一鑑定標準,需要整體綜合評判。
8樓:大通李海
瓷器的底足包含了很大的資訊量,胎,釉,胎釉結合部,修足方式,方法工藝。
如何一眼看出瓷器的朝代
9樓:匿名使用者
正確判斷瓷器的真偽和年代,必須要有科學的依據。古瓷器鑑定的依據,主要有以下4個方面:
第一、器物的發展演變規律:瓷器是具有一定形體的物品,由於其用途、製作技術、使用者的生活或生產環境、製作和使用者的心理情況或審美觀念等因素的作用,決定著物品的特定形態及其演化過程。
第二、以紀年墓出土的瓷器為標準器:有確切年代標記的古墓葬,其隨葬瓷器的年代,可以以墓葬年代作為它的年代下限。這樣,其它未能確定年代的瓷器,可與這類標準器進行比較,確定其與標準器的異同,從而做出比較確切的判斷。
第三、古代遺址出土的器物:古代遺址文化層所出的器物,由於不同時期的文化層是按時間早晚,以自下而上的順序依次推擠而成的,因此能夠確定他們的相對年代,即相對的早晚的關係。
第四、器物本身的款識:有些瓷器在製作時,已經將年款書寫或刻印在器物上了,這種帶有明確年款的瓷器,也是鑑定時的標準器,但要注意是否是假款。
【瓷器鑑定的主要內容】
鑑定古陶瓷的內容可以簡單的概括為:辨真偽、斷時代、定窯口、評價值,這也是鑑定的四個基本要求,或稱基本任務。
一 辨真偽
辨真偽非常好理解,即區分某件瓷器是否屬於真品,這是鑑定工作關鍵的第一步。對不懂行的人來說,瓷器的珍品、仿品、偽作很容易混淆。
仿古作為陶瓷的一般特徵是鑑定工作中的「彼」。一下介紹的就是總結出來的幾點經驗之談:
1、 胎體不是過重就是過輕,這是因為仿製品與真品所用胎料不同,也不可能相同。
2、 胎質、釉質一般過細。
3、 造型市區古物風格。
4、 輪廓線條生硬。
5、 無使用後的光滑感。
6、與第5關相聯絡的是仿品釉面光澤一般太強(有些人稱此種現象叫「火刺」),不細膩,比較粗鬆。白釉太白,白中泛蘭兒不是泛青。
7、 造型、紋飾方面的一些特徵太強烈、過分,看上去極不自然。
8、 彩太鮮,比如白彩太白、紅彩太紅、綠彩太綠成墨綠色等等,沒有真品的時代特色和真品彩色的意蘊。
9、 仿品紋飾的繪畫不自然,筆力拘謹,線條不流暢,有些拙劣的仿品紋飾粗糙。
10、款識書法無力,字型做作不舒展自然,有些連邊圈邊框都明顯不規整,線條粗細不勻。
以上所述這種種仿品特徵,在某件具體器物上,不大可能同時都鮮明表現出來。但只要我們知道這個道理,鑑定時用心觀摩,抓住了一點兩點,也就有了突破口,能順利進行了。
二 斷代
斷代即鑑定瓷器製作的年代。同一窯口的產品,有產於不同年代之別。如龍泉窯瓷器,宋、元、明均有生產。
準確斷定年代,就是要鑑別出它是宋代,還是宋代或明代產品。景德鎮瓷業在明清時期有很大的發展,由於這兩代皇室甚至數朝同一品種瓷器的近似,因此對這類瓷器的斷代就顯得頗為困難。以前,收藏者往往習慣於把前後兩朝瓷器並同斷代,如明代早期青花瓷器,時尚是判以「水宣」,五彩瓷則斷為「嘉歷」,表明斷代的難度
三 斷窯口
斷窯口即鑑定古瓷的產地。如某件青釉瓷器,究竟是耀州窯產還是臨汝窯產,即需鑑定其窯口。準確辨認古瓷產地,是鑑定製品年代與真偽的重要環節。
判定陶瓷器的窯口,需要掌握以下幾點:
1、胎:古代各窯基本上是就地取材,有什麼料燒什麼貨,所以大體上是各窯產品各具特色。
2、釉:各窯工藝技術往往形成傳統風格,因而形成各自比較固有的特徵。
3、裝飾手法:由於各窯所處時代、地理位置、性質(官、民窯)等諸種不同,瓷器在燒製時會受時代、區域文化、地方風俗等的影響,紋飾內容和技法工藝都產生各自不同的傳統特徵。
4、工藝:各窯生產傳統、時間長短不同,技術影響、原材料**不同,以及窯場經營性質不同,反映在工藝上就大不一樣。
5、器形:各窯性質、社會環境、地理位置不同,產品在器形上也就差別很大。
四 評價值
評價值是通過對某件瓷器質量優劣的鑑別,以評定該瓷器的藝術價值和收藏價值。鑑別器物的優劣,只要看其是否完整,是否有裂痕、變形等,以及是不是上乘之作、稀世珍品等,從而評定其藝術水平、收藏價值。
在古陶瓷鑑定中,唯有此點似乎比較靈活些,有時候剪紙是「仁者見仁,智者見智」。一件古瓷器的科學價值、藝術價值、歷史價值在不同的國家、不同的時代、不同的收藏研究者中是不完全一樣的。
一般來說,價值高的陶瓷器,必須胎質堅緻、釉色鮮豔、釉質瑩潤、彩色鮮明、繪畫裝飾精工、造型優美等。
瓷器斷代
10樓:馬炮車
明代永樂時期的,不排除清仿的可能,具體要看實物。
珍貴瓷器與瓷器氣泡斷代，各個朝代又有什麼不同
瓷器氣泡斷代是我們現在運用比較廣泛的鑑定古陶瓷的方法。不同的時代，使用不同的窯口和材料，利用不同的溫度燒製的瓷器，所產生的瓷器氣泡的大小和形態都是不同的，並根據這一特點，陶瓷專家就可以對該瓷器來進行斷代和判斷生產它的窯口。當然這些瓷器氣泡也是遵循這自然的規律的，在漫漫的歷史長河中，如同我們人一樣也有...
瓷器斷代。請懂老瓷器的朋友指點指點。這件物品是什麼時代的。謝
您的這一個瓷罐，是典型的 時期的景德鎮五彩將軍罐 收藏價值比較高 一定要好好儲存！請問懂的朋友，古玩裡說這件瓷器有小衝是指的什麼？謝謝！瓷器上有貫穿的裂紋叫 衝 也叫 衝線 一般指出現在器物口部處的 如果只是表面釉層的裂紋叫 釉裂 說 這件瓷器有小衝 是指 器物口部有細小的貫穿內外的裂縫 小裂。因為...
求鑑定瓷器，古董求鑑定瓷器
都沒有，鑑定啥，直接告訴你，是真的，值500萬，ok?瓷器求鑑定 既然是鑑定，就必須具備至少兩個條件，第一必須是現場，鑑定古玩是通過眼看手摸耳聽來鑑別品質高低和真偽，其二必須是行家或專家。普通人對古玩了解不多所以說了也是白說！和實物一般會存在色差問題，即便是專家就通過 也無法鑑定的。祝你生活愉快！望...