張藝謀爛片之王,張藝謀拍的電影大部分是爛片嗎

2021-03-03 20:57:29 字數 2064 閱讀 7961

1樓:謎迭茶

老的拍的也不行,在於劇本本身就夠好,都是當代這本雜誌上的名篇**

2樓:777達人

張藝謀現在的電影的確不怎麼樣了,還是老的電影不錯,看看活著吧。

張藝謀拍的電影大部分是爛片嗎

3樓:tiangle娃娃

樓主是張粉不?

我不是想黑張,不過的確很爛,大部分很爛,特別是近期的。

以前的**,蠻不錯的,我倒現在對張的**,只有一個印象最深刻:安紅,俺想你!

明白了不?

4樓:王雨禾

個人認為,從《十面埋伏》《滿城盡帶**甲》開始就無感了。。。

張藝謀的《英雄》真的是一部爛片嗎

5樓:白天龍王

《英雄》在國內褒貶不一。但要而在國外,卻被很多老外視為神作,一度殺進imdb前250名榜單,並在時代週刊評選的「2023年全球十佳電影」裡,榮登第一。

英雄的故事情節簡單得幾乎可以不用複述,張藝謀版的「荊軻刺秦王」,在電影語言裡描寫了一個「講故事」的故事:刺客無名揹負著刺秦的使命來到秦王面前,為了完成自己十年練就的「十步一殺」的絕技,他需要長空、飛雪、殘劍三位刺客的犧牲而接近秦王。電影的整個架構就在無名與秦王二人的對話中產生,回憶和現實不斷交織,真實和謊言相互交錯。

幾位刺客的形象在風格化的色彩敘述分支中不斷豐滿成型,秦王的回憶和猜想也推進了故事的進展。最後,無名受到殘劍「天下」概念的啟發,在與秦王面對面的交涉之後,決定為了天下的大一統而放棄刺秦的任務,犧牲自己,最終完成了故事對於歷史上秦國統一天下的結局對接。

這種電影構成和敘事模式展現了自20世紀九十年代以來,在西方世界頗為流行的多視角、分段式敘事,展現了同一故事的不同角度,刻畫了不同人物在同一事件中的各自經歷和感受。在某種程度上說,這種敘事模式給予了觀眾多元化體驗的可能,完整了單一敘事中的情感缺口;同時,在哲學思想上,也表達了藝術家對於「真實」和「體驗」的辯證關係、複雜結構的反思,試圖用多人、多角度的私人化體驗去拼貼一個集體事件的「真實」外衣,從現象學的角度去考量個體和群體的聯絡。

所以,《英雄》的電影模式雖談不上新奇,但卻是中國電影在傳統敘事模式上的突破,也展現了中國導演在西方文化語境和意識形態的影響下產生的藝術實驗。

這種多線多角度的分段敘事成為了《英雄》故事本身的情節矛盾,到底**是真實、**是謊言成為了無名和秦王鬥智鬥勇的交鋒,它們的互補和互斥也成為了觀眾思考的主題

6樓:飛揚藍紫色天空

張藝謀的《英雄》是不是爛片?

我曾經也在看過後產生這樣的疑問?

在大學和老師**過,也沒準確答案。有的女老師說是聽別人說之類,然後自己可能電影都沒看過,上課舉例想到隨口跟著大眾觀點就提一嘴。問與有關專業的老師會讓你去查閱相關資料,說網上某個教授做出專業的講解······怎麼爛的?

她也,我後面也沒查閱到。

我一直想解開這個疑惑,但都沒滿意點答案。

因為小時在美術課本上介紹過《英雄》的美術設計,很美。到真正看到電影時,覺得美術設計依然非常漂亮。後來看過很多電影,武俠電影,也不及《英雄》的舞美:

湖心點水;琴聲意決;磅礴劍雨;漫天黃葉揚起,刀光劍影;憂傷的藍色,英雄的悲涼。攝影出生的張先生讓很多武俠愛好者能在螢幕上看到了**中意境中的美景。看相關資料時,他說的,那時自己也是在準備拍武俠的,可惜的是,他的劇本比李先生的要晚些。

我讀到蘆先生說的時,才明白了《英雄》華麗的視聽語言下的內傷。

「可嘆的是《英雄》裡的武俠竟能被暴君一通言不及意的思想教育洗了腦,幡然悔過的改變了世界觀,認秦始皇為大救星,還心甘情願地去當祭品了。這算是哪門子武俠?(一頓文人的修辭)······武俠對中國人太重要了,乃是民間百姓對公平正義最後的夢想與希望。

······連金庸先生也忍無可忍拍案而起了。」

所以,你如果還沒明白《英雄》為什麼爛?是因為現代「美顏視角」下,我們的內在文化缺失。新生代的「蒼白」顯得無力,沒了歷史根源的追溯,沒了時間積澱。

但本人心底還是讚歎《英雄》所展現的美術功底,不是是個導演都能拍出張先生營造的中國大氣的美術韻味!這可能與**電影的本質有點扯遠,但我想12支頂尖導演團隊競選導演08奧運會開幕式,考慮到選擇張先生該是有原因的·····

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