1樓：網友
舉例來說，綠色和藍色，之間過渡，就用他們倆顏色混合，同時注意明暗的對比。
2樓：小三的時代
建議你先畫暗部，把黑的先壓下去，然後再向淺調、亮調過渡，這樣會更容易些。
3樓：血刺節奏ru盽
由淺到深並不是單純的顏色亮暗改變 你還要注意冷暖的變化 亮部和暗部的冷暖關係正確了 明暗、深淺、層次、才能明確 畫面更響亮~！
4樓：卑之雙
就是退暈技法嘛，注意把紙弄得儘量溼一些，然後控制讓一端的顏色比較濃，用筆讓它往另一端慢慢溶解過去。
5樓：異人
由淺到深並不是單純的顏色亮暗改變 你還要注意冷暖的變化 亮部和暗部的冷暖關係正確了 明暗、深淺、層次、才能明確 畫面更響亮~！
6樓：一護護孕患
由淺到深並不是單純的顏色亮暗改變 你還要注意冷暖的變化 亮部和暗部的冷暖關係正確了 明暗、深淺、層次、才能明確 畫面更響亮~！
如何能讓產品著色時顏色由淺到深?
7樓：網友
還要特意去搞這種**，光柵能直接貼到任意麵上嗎？如果產品有很多結構，整體的顏色過渡能實現嗎？光柵好像只能處理單個面吧？ 檢視原帖》
8樓：退潮商目
由淺到深或由深到淺的顏色逐漸過渡的**，利用光柵**功能投影到產品的面上，應該可以達到您的要求。 檢視原帖》
9樓：颯颯
自已頂！ 就是對產品新增色彩時如何讓所著的顏色逐漸過渡，由淺到深或由深到淺？也難住大家了？ 檢視原帖》
彩鉛畫顏色怎麼過渡自然？急！！
10樓：環球青藤
1、筆觸力度的控制。在兩個顏色或者多個顏色的疊加、過渡時，要注意彩鉛下筆的力度，柔和自然的過渡往往是多層疊加的效果，力度不變化則得不到自然過渡的色彩，所以過渡色塊的力度一定是區別與平塗的。
2、使用彩鉛拋光筆。在兩個顏色之間用拋光筆進行平塗，拋光筆可以平滑兩個顏色，使得過渡色塊柔和、自然。常見的拋光筆有，得韻彩鉛拋光筆。
3、兩個顏色過渡的色塊，使用棉籤、紙巾揉擦筆觸，可以得到柔和、自然的過渡色塊。
水粉畫的顏色怎麼由深到淺？
11樓：網友
水粉畫的顏色加白色就會變淺，畫色彩其實就是畫光線，不過加粉太多的話就會顯得太粉，這也是水粉畫的一大毛病，解決的辦法是畫的過程中要敢於用深色，使畫面產生對比，就會整個調子協調的多，多看一些好作品，臨一下也是進步的好辦法。你試試。
12樓：賣松鼠的小白菜
過渡的時候放水量稍微控制下，每次少放一點，從著上乙個顏色一半的地方開始畫，最好是多放點顏料會自然點。
13樓：網友
水粉深色變淺加白色，加的量逐漸增多就可以了。顏色太淺就是白色用的突然多了。沒有漸漸增加。
14樓：網友
單色的話，一般可以加水稀釋或加白變淺。
畫水粉怎樣找過渡色 ？
15樓：網友
畫水粉找過渡色，解決方案：
水粉顏料要畫得色塊明確、輪廓清楚比較容易，但要畫得銜接自然、柔和就比較難。
在寫實風格的繪畫寫生中，表現物件的虛實關係，往往成為乙個難題。在寫生習作中，物體輪廓線畫得像剪貼一樣清楚的弊病是常見的。這弊病會使物體與周圍環境脫離，削弱了物件的立體感和空間感。
產生這種狀況的原因有兩個方面：
一是觀察方法，從區域性出發，沒有去比較物體輪廓線的虛實關係而形成的，屬認識問題；
二是雖在觀察中認識這種虛實的關係，而缺乏表現這種關係的方法。
水粉畫通過銜接方法取得效果的關鍵是正確控制色彩明度的變化。在「色彩的觀察與調配」一節中，已講到如何利用調色盤，先在調色盤中找到顏色銜接的正確關係，然後進入畫面。這是靠調色盤來獲得正確色彩銜接關係的好方法。
一些一氣呵成的水粉畫作品，是趁色彩未乾時，運用溼畫方法完成的。
顏色未乾時，顏色比較容易銜接。冷暖兩個色塊，也可以趁色未乾時在連線兩個色塊的地方進行部分重疊，混合後產生乙個過渡的中間色，使銜接自然柔和，沒有生硬的痕跡。乙個器物的背光面輪廓線，總是模糊不清與背景或投影融合在一起的，屬於虛實對比中的虛，強弱對比中的弱，這種比較虛的色彩關係，最適宜使用溼畫的方法來獲得較理想的銜接效果。
可是，一幅作品在描繪過程中，較難保持畫面色彩的長時間潤溼不幹，而顏色乾燥以後，就失去溼畫時的效果。此時可以將需要銜接的部位，用乾淨的畫筆刷上一層清水，使已乾的色相狀況恢復到潮溼時的狀況，再根據這色相狀況來調配銜接的顏色。這樣畫家就會方便和有把握得多了。
這種方法是水粉畫中經常被採用的，因為水粉顏色干與溼時的色相有明顯的差異。如果不採用以上的辦法，在已經乾燥的色層上繼續作畫，色與色的銜接主要憑經驗，要把握好畫上去的顏色的色彩個性基本上一致，幹後能自然銜接，不會生硬脫節。這還可以利用在調色盒中殘留的第一次色作為銜接時的依據，或先調出要與之銜接顏色的色相，作為繼續銜接的標準。
這些是在缺少經驗的情況下采取的辦法，有了經驗以後，就不難判斷銜接顏色應如何調配了。
另一種幹接的方法，是使用排線和色點，將兩個有差異的色塊，自然柔和地銜接起來，表現出圓潤的立體效果，可以用兩色中任何乙個色的線或點子，在連線處畫出乙個過渡的中間色辦法來處理，就可以達到表現效果。
16樓：匿名使用者
畫水粉時要找過度色就是先找固有色在把環境色加進去，我一般畫水粉過度色就是用固有色加一點白或灰色（或補色）就可以了，在你以後畫多了幾會有你自己的方法來畫過度色了。
17樓：匿名使用者
同色系的顏色進行比較就可以找到了。
水粉畫怎樣過渡顏色？
18樓：匿名使用者
我會畫，花瓣裡面是深色的，你在心裡大致把一瓣花瓣分成四分樣子，在裡面，先塗上深色，然後加一點淡色塗在第二層，逐漸加入淡色，慢慢過渡，希望可以幫到你。
19樓：匿名使用者
亮暗面冷暖對比要出來，中間色就是純度高點，接近固有色，但是不要太純太火，水粉的東西要多畫多看才能進步的，提高眼界很重要，可以多參考多臨摹大師畫的畫，梵谷啊莫奈啊，你會受益很多。
20樓：海浪沙河
水粉畫過渡分三種方法，一種溼時過渡，一種干時過渡，一種的壓接過渡。
水粉畫由於顏色幹得較快、乾溼變化顯著，又加之用水，顏色會在畫面上流動，滲化和容易產生水漬，因此熟練地掌握好銜接技巧，對於畫好水粉畫關係很大。
一、溼接，是鄰接的色塊趁前一塊色尚未乾時接上第。
二、三塊顏色。或是兩塊相鄰的顏。
色碰接上。或是一塊顏色中趁溼點入其它顏色，讓其滲化。再或在筆頭的不同部位分別蘸上幾種不同的顏色，畫到紙上時利用筆肚的水分，讓其自然化接。
二、幹接，就是鄰接的色塊在前一塊顏色已經幹了的時候，再接上第。
二、三塊顏色。
三、壓接，就是相鄰的色塊（形體的轉折或不同的物物體），前一塊色畫得稍大於應有。
的形，第。二、三個色塊成一種節奏感。要防止缺乏整體處理意圖的凌亂用筆。接上去時，是壓放在前一塊色上，壓出前一塊色應有的形。
進行壓接時，要注意顏色（壓接上去的顏色）的蓋色力和粘著性，一般來說壓上去的這塊色要比已畫的色塊稍厚一些。
21樓：匿名使用者
不斷的加亮點的顏色，要有冷暖的對比，還有筆觸，要流暢，要畫出塊面。
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水粉畫中常見的問題 膩而悶 通常是由於調色不當或者用色過量導致的。以下是一些原因和解決方法 .調色不當 在調色時，如果使用了過多的顏料或顏色，會導致畫面色彩過於飽和，從而顯得膩而悶。解決方法是適當減少顏料或顏色的使用量，或者嘗試使用更亮的顏色來提亮畫面，增加畫面的明遲世亮度祥擾。.用色過量 在繪畫過...
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冷暖是對比出來的，只有兩種或兩種以上的顏色才稱的上冷暖。要把一張黑把 甚至有自身顏色的一組靜物畫成冷暖兩種色調的畫面。考驗你的色感和調色能力。比如同樣的黃色靜物，你在畫暖色調時可以加入一點中黃，在畫冷色調時可以加入淡黃或檸檬黃。所以你在動筆之前要考慮好，用什麼樣的顏色來區分同一組靜物不同色調的冷暖。...