1樓：土豆不能再見
就賺錢方面而言，線下演唱會通常可以獲得更高的票房收入，而線上演唱會則可以通過更廣泛的觀眾群體和多種收益渠道來實現盈利。
線下演唱會的優勢包括：
1. 現場互動體驗：觀眾可以親臨現場，與藝人面對面互動，感受到現場氛圍和獨特的**體驗。
3. 衍生產品銷售：線下演唱會可以通過售賣周邊商品、****和簽名會等方式增加額外的收入。
然而，線下演唱會也存在一些劣勢：
1. 地域限制：觀眾需要親自前往演唱會現場，存在地域限制，無法滿足所有粉絲的需求。
2. 成本較高：組織乙個線下演唱會需要付出大量的人力、物力和資金，包括場地租賃、舞臺搭建、人員費用等，成本較高。
3. 安全隱患：大規模的線下演唱會可能存在安全隱患，如人群擁擠、交通問題等，需要進行有效的安保措施。
相比之下，線上演唱會的優勢包括：
1. 較低的成本：相對於線下演唱會，線上演唱會的組織成本較低，無需租賃場地和進行大規模的物流運作。
2. 廣泛的觀眾群體：線上演唱會可以突破地域限制，吸引全球範圍內的觀眾，擴大觀眾基礎。
3. 多樣化的收益渠道：線上演唱會可以通過售票、廣告、贊助、網路直播平臺分成等多種方式獲得收益。
然而，線上演唱會也存在一些劣勢：
1. 缺乏現場互動：觀眾無法親身體驗現場的氛圍和藝人的實際表演，缺乏與藝人的面對面互動。
2. 技術和網路限制：線上演唱會可能受到技術和網路的限制，如網路延遲、畫質問題等，影響觀眾的觀賞體驗。
綜上所述，線下演唱會和線上演唱會各有利弊。在實際運營中，可以根據具體情況綜合考慮兩者的優勢和劣勢，制定適合自己的盈利策略。
2樓：fly討厭紫外線
線下演唱會和線上演唱會都有各自的盈利方式和潛力。然而，一些因素可能會影響哪種形式更具賺錢的潛力。
線下演唱會通常能夠吸引大量觀眾，提供獨特的現場體驗和互動。票價、場地容量、藝人知名度以及市場需求都是影響線下演唱會贏利能力的重要因素。高票價和大型場地可以帶來較高的門票銷售收入，同時賣場和贊助商合作也是重要的盈利**。
此外，線下演唱會還可以通過售賣周邊商品、****和授權產品等方式增加收入。
與此相比，線上演唱會則通過數字平臺進行直播或錄播，觀眾通過購買虛擬門票進行**。線上演唱會可以擴大觀眾範圍，不受地域限制，並且可以提供更多的付費**選項和多樣化的內容形式。同時，線上演唱會還可以利用數字平臺的互動功能，與觀眾進行**互動和社交，增加觀眾黏性。
總體而言，線下演唱會在門票銷售和贊助合作方面具有較大的潛力，而線上演唱會則可以通過觀眾規模的擴大和多樣化的數字盈利模式來提供更多的賺錢機會。在當前數位化的時代，線上演唱會受到了更多的關注和發展，但線下演唱會仍然是吸引大型觀眾群體和營收的重要方式。
3樓：網友
線下演唱會和線上演唱會都有各自的優勢和賺錢方式。
線下演唱會的優勢在於能夠提供真實的現場體驗，觀眾可以親身感受到歌手的表演和氣氛，這種互動和共鳴往往是線上演唱會無法替代的。此外，線下演唱會還可以通過門票銷售、贊助商合作、周邊產品銷售等多種方式獲得收入。
而線上演唱會的優勢在於可以突破地域限制，觀眾可以通過網際網絡在任何地方**演唱會，無需前往現場。線上演唱會還可以通過**直播、付費**、廣告收入等方式獲得收入。此外，線上演唱會還可以通過數位化的方式與觀眾互動，例如**簽名會、虛擬禮物等，進一步增加收入。
總的來說，線下演唱會和線上演唱會都有賺錢的機會，具體哪個更賺錢取決於多種因素，包括歌手的知名度、演唱會的規模和內容、觀眾的需求等。在實際運營中，可以根據市場需求和資源情況綜合考慮，選擇適合的方式來進行演唱會。
4樓：瑣事挖掘機
線下演唱會和線上演唱會各有優缺點，無法簡單地說哪個更賺錢。以下是它們各自的優缺點：
線下演唱會的優點：
能夠直接與觀眾互動，增強觀眾的參與感和體驗感，從而提高觀眾的忠誠度。
線下演唱會的缺點：
需要場地、裝置、人員等大量的投入，成本較高。
演唱會的時間和地點受到限制，觀眾數量和地域範圍也受到限制。
線上演唱會的優點：
可以通過網際網絡將演唱會內容傳播到全球各地，不受地域和時間限制。
可以通過付費訂閱等方式獲取收益，不需要承擔高昂的場地、裝置等成本。
線上演唱會可以隨時隨地**，方便觀眾的**體驗。
線上演唱會的缺點：
觀眾無法親身感受到現場氛圍，無法與演員互動，影響觀眾的沉浸感和體驗感。
線上演唱會的觀眾數量和**時長可能會受到網路環境和裝置效能的限制。
綜上所述，線下演唱會和線上演唱會各有優缺點，無法簡單地說哪個更賺錢。具體要根據演唱會的規模、內容、目標受眾和市場環境等因素來決定採用何種方式舉辦演唱會。
5樓：網友
線下比較賺錢，相當於網上，線下可以賣乙個螢光棒等小禮物，賣卡片等等。
演唱會賺錢嗎?
6樓：數碼小靈通
演唱會賺錢。對於相當一部分歌手來說，開演唱會的主要目的並不是賺錢，而是回饋粉絲和歌手自我享受演唱會的過程，因為開演唱會跟接商演、廣告、綜藝掙錢相比，簡直就是費力不討好的差事。單單從演唱會直接的利益反饋來看，開演唱會並不划算，因而需要更綜合的利益考量去支撐開演唱會這件事。
演唱會簡介：演唱會（concert）是指在觀眾前的現場表演，通常是**的表演。**可以是由單獨的**人所表演或是**的集體演出，歌手通常是在舞臺上表演。
何況還有非常可觀的門票收入（當然，也有不少大型演出是免費入場的）。演唱會對於歌迷來說則是乙個狂歡的節日。一般時長在兩個小時及以上。
注意演唱會不是live house！
線上演唱會為什麼開始流行起來？
7樓：企業久久
主要是疫情，什麼5g，6g；
因為疫情不能聚集，除了必要的開門的場館，其它的娛樂性的場館特別是大型聚會的場館肯定是不能開的，而演唱會動則數千上萬人，萬一有乙個傳播者，那就歇菜了！
8樓：卷卷呀一
其實，對線上演唱會的探索其實早在2000年就開始了，麥當娜就是第乙個舉辦線上演唱會的歌手。
2014年，汪峰也在舉辦了線上直播演唱會，獲得了超200萬的票房。
如果說以前，線上只是線下演唱會的輔助，那麼在2020年之後，線上則成了主流的演唱方式。
據統計，2020年一整年，演唱會總場次不到1000場，截至2021年中，國內累計延期和取消的線下**演出超過2萬場。
歌手不像演員，能通過作品宣傳短期內獲得巨大**，他們正常的**方式就是演唱會。
線下的停擺讓他們紛紛轉戰線上。
出於經營社交形象考慮，我們可能只會分享、點贊一些「高階」內容，對於線上演唱會這種需要極強情緒共鳴的場景來說，就是一種優勢。
朗朗上口的歌曲本身就有直抵人心的力量，朋友圈的分享則讓它迅速進入公眾的私人領域，這就讓視聽的接受程式獲得了「通感」的氛圍。
演唱會有一級市場和二級市場，一級市場是主辦方和票務公司約定的原價票，二級市場是黃牛倒賣的票。
線上演唱會的存在直接將二級市場和票務公司從行業鏈條裡砍掉了，平臺主辦方成為了唯一的中間環節。
所以在這一階段平臺方更看重的是一場活動能帶來多少新會員。
當免費的線上演唱會吸引到足夠的品牌形象和付費使用者後，平臺方就會嘗試付費加價。
因為在**版權非獨家之後，能精準引爆重度使用者的線上演唱會基本都是大ip。
而這些大ip基本都被某個平臺買下了版權。
9樓：大風小象
一、社會環境。
自新冠疫情爆發後，長期與病毒共存的現狀難以改變，因此極大地改變了人們的生活方式。演唱會屬於群體性聚集活動，不利於疫情防控。鑑於張惠妹在臺灣多次舉辦演唱會，最終站臺北更是萬人空巷，關聯病例日益增多，目前臺灣地區單日新增連續多月破萬，累計確診更是突破200萬，因此社會環境並不支援舉辦線下演唱會。
二、技術條件。
移動終端的普及以及5g技術的成熟促使線上演唱會流行。如果說2g實現了文字傳輸自由、3g實現了**自由、4g實現了**自由，那麼5g則實現了直播自由。資訊科技的成熟，推動了業態發展，使線上演唱會成為可能，試想以2g網路是無法即時收看。
並且網際網絡活動大面積由pc端過度到移動端，使得直播活動日益方便，因此線上演唱會愈發流行。
10樓：網友
一、線上演唱會會讓明星變得沒有神秘感。
明星之所以成為明星，就是因為他們和我們有一定的距離，如果以後都是線上演唱會的方式，他們跟我們普通大眾也就差不多了，可能對我們的影響力會沒有那麼大。而我們之所以會有追星的說法，就是因為他們足夠優秀，身上有吸引我們的點，又觸不可及的情況下才出現的。二、線上演唱會的氛圍沒有現場的那麼濃厚。
去過現場演唱會的人都應該有體會過，現場的氣氛很好，讓人熱血沸騰的。粉絲的大合唱、粉絲的尖叫聲，以及現場歌手的演唱和表現，會讓我們覺得自己的喜歡是沒有錯的。同時還可以受到一些啟發，給到自己一定的正能量，讓自己在生活中更加努力去爭取自己想要的生活。
11樓：尉吉
由於疫情的原因，線下的活動基本上都很難開展，更別說人員聚集的線下演唱會。線上演唱會的流行也是基於此吧，大家居家抗疫，對演唱會的渴望一直都在，無法出門參加那那就線上參與一下。而且，現在資訊科技發展很快，所以技術問題很容易解決，線上演唱會開始流行也就很好理解了。
線上演唱會靠什麼賺錢
12樓：職場人身影
線上演唱會賺錢方式主要表現廣告等。
一般而言，演唱會獲利渠道主要包括門票收入、廣告贊助、周邊售賣等。截至目前的多場線上演唱會，對於肆搏廣大網友都是免費。記者多方採訪中瞭解到，目前對於**直播平臺而言，明星線上演唱會更多是獲得流量增長、品牌影響力，以及平臺的生態建設。
另外線上演唱會是以直播的方式跟大家見面，所以在直播的過程中，粉絲們是可以刷禮物的，也可以兌換成錢財。另外演唱會中間也是會放廣告的，廣告帶來的收入也是比較大的。
線上演唱會
線上演唱會的形式並非近幾年的獨創，2000年，麥當娜成為全球首個舉辦線上演唱會的歌手，王菲、汪峰、李宇春豎雹晌等一眾明星都曾嘗試過線上直播演唱會實況。2019年，曾有國風**演唱會的直播間吸引來300多萬觀眾，轟動一時。
本輪**演唱會雖然在疫情期間被搬上網路，但它並不全然是一種無奈的選擇。今年一季度，許多演出活動被取消或延期，商演公司運營壓力巨大。通過對比不難發現，疫情並非**舉辦演唱會的唯一原因，而是其催化劑。
在供需關係面前，龐大的使用者基數既是餘鋒傳播的流量基石，又有變現的想象空間。
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