黃秋園的介紹
1樓:吻別
黃秋園(1914—1979),江西南昌人,名明琦,字秋園,號大覺子、半個僧、清風老人;1914年生,1979年5月逝世,自幼愛畫,後到銀行工作,其書畫創作全在業餘進行,他聰明好學又功底深厚,成就極大,1970年後將全部精力投入書畫創作,達到他一生藝術創作的高峰;逝世五年,他的作品公諸於世,震撼整個中國畫壇;一代宗師李可染先生嘆出:「國有顏回而不知,深以為恥」;1987年**美術學院追聘秋園先生為名譽教授;中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽院委委員;1987年在南昌建立「黃秋園紀念館」;「黃秋園故居」列為省級、市級文物保護單位。
黃秋園的藝術人生
2樓:白白小姐丶
黃秋園先生自幼酷愛繪畫,少年家貧,進裱畫店學徒,得覽古今名作,刻苦臨寫,尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。
1932年先後在武漢、長沙、濟南等地舉辦個人畫展,後一直任銀行職員,業餘堅持作畫,1970年退休。
六十年代黃秋園先生髮起創辦了「南昌書畫之家」、「南昌國畫研究會」等民間組織。曾出席江西省第二屆文代會,為列席代表。為「南昌書畫之家」創辦人,南昌國畫研究會會長、江西個山書畫會榮譽會長;作品《朱沙衝》、《廬山高》、《廬山夢遊圖卷》、秋山幽居圖》等藏中國美術館。
1986年在中國美術館舉辦了黃秋園遺作展,引起強烈反響;其後,追認為中國美術家協會會員,**美術學院兼任名譽教授,中國畫研究院名譽院委。
1988年於香港舉辦其遺作展。
黃秋園在繪畫方面衫告多能兼善,山水、花卉、人物、界畫無所不工,他晚年的山水有兩種面貌十分引人注目,一種格局近乎宋人,層巒疊嶂,骨體堅實,墨法精微,畫面不強調空間的縱深,反覆用鬼臉皴,形成一種現代感,所作雪景尤覺玉潔冰清,另 一種筆法遠勝元人,丘壑雄奇錯綜,植被豐茂多變,彷彿有一種精神閃耀在雲蒸霞蔚中,從中可看出他對傳統山水的領悟已達到極高的境界。
在長期研習創作中,繼承中國畫的優良傳統,並把積墨法的運用推向新的高度。所作山水雄渾博大,元氣淋漓,獨具風貌。其傳統國畫、工筆仕女、寫意花卉均俱精絕。
黃秋園去世後他的**詩歌文學作品逐仔塌拿漸被人們認識,並得到藝術界的承認,80年代北京更興起黃秋園熱,1986年舉辦了黃秋園個人畫展。
李可染先生在參觀過黃秋園畫展後,對黃秋園的長子黃念搭良楷說:「我很敬佩黃先生的畫,想用自己的一張畫換黃老的一 張畫。」
他還親自書寫了一段題跋:「黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意 境之清新、王蒙佈局之茂密,含英咀華,自成家法。蒼蒼茫茫,煙雲滿紙,望之氣象 萬千,樸人眉宇。
二石、山樵在世,亦必歎服!」
這種評價出自於李可染這樣的大師之口,是極少見的。
黃秋園先生的過人之處,表現為擅於敏銳地把握住幾乎被同時代畫家淡忘的某些傳統;這些可能被看作歷史惰性的東西,其實也不失為傳統的精華,甚至閃現著真理的光輝。
晚年的諸多精品表明,他畢生的熱不因人,忠於藝術的努力,使他由亂古人之真終至臻於借古以開今。
黃秋園的名家評論
3樓:鉞浩嵐
國有顏面而不知,深以為恥,象秋園這樣的大家長期被埋沒是我們工作的缺點。整個中國美術史上能作積墨的不多,成功的更少。在積墨法上有突出成就有龔賢、石溪、近代的有黃賓虹,再就是秋園先生了。
中國畫藝術是在發展的,決不是到了窮途末路,黃秋園先生的藝術成就再一次說明了中國畫強大的生命力。北京人眼光很高,這麼多展覽,看多了也麻木了,像這樣成功的展覽還沒有過,展覽有法國的、德國的、日本的、國內就更多了,都沒有這次成功,東山、平山我看都不如秋園。
黃秋園紀念館。
一九八七年中共江西省委宣傳部,江西省文化廳決定批准在建立「黃秋園紀念館」江西人民**、南昌市人民**先後將「黃秋園故居」,黃秋園居室列為省級、市級文物保護單位。
人民美術出版社、臺灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》中被列為自晉代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一。
黃秋園的故居是傳統的中國建築,一樓為清風堂,為接待友人的客廳,古樸的中國傳統傢俱,及許多名人的書法,佔據了牆面,二樓為主人自己的起居及小客廳,現在在小客廳裡,擺滿了從民間收購而來的中式傳統傢俱及瓷器等物品,而主人的大副半身相片,掛在廳堂的正**,顯得莊重典雅,寂靜如斯,而藝術的泉水卻在這寧靜之中,彷彿在身邊流淌……
三樓目前是先生生前的作品展覽之地,牆上掛著先生各個時期的作品,有山水,有人物,有花草,有動物,也有工筆畫及書法作品等等,據館內的工作人員介紹,該館每半年更換一次先生的作品,許多從全國各地慕名而來的美術愛好者,大多會來兩次,這樣才能更多地觀摩先生的作品,從中學習中國畫的精髓,許多人在此一待就是一天,極其認真地學習體會先生的畫風與內在的藝術成就。
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