1樓：鄢曼珍車騫
提琴戲的傳統劇目有一百二十多個，主要包純孝括《七姐下凡》、《母女討飯》、《慈母淚》、《三子爭父》、《趕春桃》、《雙合蓮》、《張廣大上壽》、《賣茂郎》、《二姐下凡》、《朱買程賣柴》、《金釵冤》、《韓湘子》等。此外，還有《王老敗梁虎搶親》、《韓世忠倒懸案》、《荊釵記》、《牡丹亭》和《飛龍鎮》等提琴戲的代察褲運表性劇目。
**劇的特點 **劇的特點簡述
2樓：唐老師的精華筆記
1、**劇的文字由以下幾個部份組成：**的部份稱為樂譜（score）、歌唱的字句稱為歌詞（lyrics）、對白的字陸攔句稱為劇本（book/script）。
有時**劇也會沿用歌劇裡面的稱謂，將歌詞和劇本統稱為曲本（libretto）。
2、**劇的長度並沒有固定標準，但大多數**劇的長度都介乎兩小時至三小時之間。通常分為兩幕，間以中場休息。如果將歌曲的重複和背景**計算在內，一齣完整的**劇通常包含二十至三十首曲。
早羨胡。3、**劇擅於以**和舞蹈表達人物的情感、故事的發展派橋和戲劇的衝突，有時語言無法表達的強烈情感，可以利用**和舞蹈表達。在戲劇表達的形式上，**劇是屬於表現主義的。
提琴戲的介紹
3樓：福州吧壹母
提琴戲，漢族戲曲劇種之一，屬於湖南花鼓戲聲腔體系。是湖北省通城、崇陽兩縣人民群眾最感親切的家鄉戲。源於湖南臨湘花鼓戲（今屬岳陽花鼓戲），是以岳陽花鼓戲「琴腔」為主旋律，兼融湖南（長沙）花鼓戲部分腔調和曲牌以及通城，崇陽本地山歌、夜歌、民間道教**等。
曲調有：正調、哀調、夢調、西湖調、陰調、一字調、反十字調（打採調）等及各種花腔小調。因其曲調優美，旋律明快。
肢洞具有濃郁的地方特色和鄉土氣息。故被譽為是一朵綻放在湘、鄂、贛三戚則省毗鄰地區的漢族民間藝術之花及中國戲曲百花園中一枝獨特的奇葩。2008年6月7日，提琴戲經***批准列入第二批國家級非物質文化遺產名錄。
崇陽縣2009年和歷仔枯湖北天美公司共同投資，崇陽縣委宣傳部牽頭組織策劃，由湖北電視劇集製作中心將《雙合蓮》拍成提琴戲曲片，並在央視和湖北電視臺播出。地方小戲走上**電視臺，這在崇陽曆史尚屬首次。崇陽，通城數萬提琴戲迷蹲守電視機旁，見證了這一歷史時刻，共同分享了快樂和榮耀。
提琴戲的劇種聲腔
4樓：伍方的小無
提琴戲是由湖南臨湘花鼓戲（今屬岳陽花鼓戲）演變而來，也吸收了長沙（益陽）花鼓戲的成分，唱腔曲調是岳陽花鼓戲「琴腔」主，融合部分長沙（益陽）花鼓戲腔調和曲牌。
提琴戲最具特色的是男腔「尾音翻高收腔」是為特點，因而具有較強的劇種特色。生、旦、行當均用真嗓演唱，收腔時用假聲。以嗩吶 「鎖鬥」（呵腔）結尾。
並有一套表現力豐富的鑼鼓經，其用法千變萬化，有著鬧臺、起板、連線、收尾、伴奏、烘托氣氛等作用。
提琴戲的主體曲調分為兩類，分別來自湖南的兩路花鼓戲，即岳陽花鼓戲和長沙（益陽）花鼓戲，均用湖南花鼓大筒（崇陽所謂之「提琴」）伴奏。 代表曲調有反十字調（打採專用）、長沙西湖調（一、二、三、流（急板））其次有：寧鄉正調、過江調、漁鼓調、道情調、花石調、木馬調、討學錢調、四六調等等。
琴腔」和「川調」大多 長於敘事，亦可抒情。上下句結構，兩句間均有過門。另有豐富多彩的民間小調。
提琴戲的劇種溯源
5樓：閁錒1384麼
岳陽花鼓戲（臨湘花鼓戲）起源於臨湘境內龍窖山下的桃林河流域，於清末流傳通城銷蠢、崇陽。因**同源，語言相近，特別是其中的「琴腔」運氣酣暢，韻味醇厚、格調新穎，具有濃郁的鄉土氣息。所以深受通城、崇陽人民的喜愛。
光緒中葉，岳陽花鼓戲「琴腔」藝人蔣傳玉、彭瑞生等率班來崇陽、通城演唱，主奏樂器為大筒胡琴．因唱的是「琴腔」故稱其為「提琴戲 」。後來岳陽戲班解散，岳陽花鼓戲「琴腔」藝人蔣傳玉、彭瑞生落戶崇陽華陂定居，授徒傳藝，當地遂出現業餘的戲班。崇陽人閹雞、通城人李兆時等在演唱中，逐漸吸收當地民歌風格，後來藝人又把岳陽花鼓戲的「琴腔」和通城、崇陽本地的花腔小調，山歌民樂與長沙（益陽）花鼓戲部分腔調和曲牌巧妙地融合在一起，誕生了乙個新的劇種——提琴戲。
提琴戲在形成初期，唱腔曲調主要為岳陽花鼓戲「琴腔」（即正調、哀調、夢調、陰調、一字調等），聲腔模式明顯較為缺乏單一。而隨著提琴戲的發展，大本頭戲不斷增加，根本無法滿足劇情需要。且從整體看來「琴腔」中曲牌多為哀調式。
劇目展現的是世間的喜怒哀樂，悲歡離合，因此曲目虧源陪在演繹的曲調同時亦要隨著劇情情緒的發展的變化而變化。由此而言這是提琴戲美中不足的地方。通城、崇陽毗鄰湖南，在語言藝術上都受到湖湘文化的影響，因此通城、崇陽人民群眾對湖南長沙（益陽）花鼓戲亦喜聞樂見，耳熟能詳。
長沙（益陽）花鼓戲曲調豐富多彩，優美動聽。且又與岳陽花鼓戲（提琴戲）同流共源，二者都屬於湖南花鼓戲聲腔體系。故通城、崇陽藝人綜合這些特點把岳陽花鼓戲的「琴腔」和通城、崇陽本地的花腔小調，山歌民樂與長沙（益陽）花鼓戲部分腔調和曲牌巧妙地融合在一起，也就是在一定程度上保全和凸顯提琴戲獨特的「琴腔曲調不被裂肢同化的基礎上合理引用長沙花鼓戲曲調作配襯和彌補，這樣既豐富了提琴戲的曲調唱腔，彌補了提琴不足。
《天浴》的代表性和真實性有多高
人心百態，各有心計，不論生活日常，還是職場竟爭，雖然沒有害人之心，但是防人之心還是合情合理，這樣互相猜疑，爾虞我詐的心態就產生了，彼此良性竟爭還好，不排除你爭我奪，惡意傷害的情況，關鍵還是彼此包容溝通，不過勉強不了，不是每個人都是志同道合，不計較利益得失的，心態放平一點，自己做人處事低調一點，奮鬥是...
夏天的代表事物有哪些夏天代表性的景物有哪些呢？
沉 默是的。我在源夏bai天 將沉預設作了一種事物du 它在zhi 夏天的背面存在 面孔灰暗，心情寧靜 陽光在背dao後推著，時光 也在背後推著。它卻不動聲色 看著夏天 在陽光的翻晒下變老 被此起彼伏的蟲鳴添著皺紋 同時它也站在夏天背後 悄悄地將夏天推向遠處 陽 光我看見被陽光燙傷的人 每道傷口都散...
朝鮮舞代表作品有哪些，朝鮮最具代表性的舞蹈是什麼
流傳在中國吉林省延邊朝鮮 族自治州與黑龍江 遼寧等省的朝鮮族聚住區。朝鮮族是從事水田種植的古老民族，其民間舞蹈具有農耕勞動的特徵，它是在三韓及朝鮮半島的傳統農業文化基礎上形成的，後又在中國東北地區的特定環境中，育成具有風韻典雅 含蓄等特色的舞蹈。朝鮮族舞蹈動作多為即興性的。其特點是幅度大，表演者的內...