1樓：沉夜孤星
無調性是**發展的必然，當華格納用半音襪緩將傳統調性推向懸崖的時候，勳伯格徹底完成了後續州好做的發展。這一時期，他的《鋼琴小曲三首》和《鋼琴小品六首》都是具有標誌意義的作品；正如無調性是**向前發展的必然一樣，十二音體系同樣是無調性發展的必然。無冊衡調性破壞了**作品本應該有的結構力，沒有了支撐，無調性的作品創作就受到了侷限，它不具備構成一部大型作品的要求。
經過潛心的研究勳伯格建立了十二音序列，終於解決了作品中結構力的問題，拉開了現代**創作的新時代。<>
2樓：阿桑方方
是20世紀現代**的開拓者。他的創作生涯可以分為三個時期，在其創作伊始，勳伯格汲取大家之所長，並在華格納的影響下，創作備告卜了大量具有晚期古典主義風格的**作品，其中《古雷之歌》是上演最多的一部作品；在創作實踐的過程中，從最初對調性的弱化、轉移，到最友歲後捨棄調性，勳伯格逐漸打破了傳統和聲以及調性的規則，建立了無調性**仿穗的新秩序。
3樓：阿qi棄
他打破了對亮廳旅古羅馬建築理論家維特魯威的盲目崇拜，也衝破了文藝復興晚期古典主義者制定的種種清規戒律，反映了嚮往自由的世俗思想。另一方面，他的教堂富麗堂皇，而伏渣且能造成相當強烈的神秘氣氛，也敬凳符合天主教會炫耀財富和追求神秘感的要求。因此，建築從羅馬發端後，不久即傳遍歐洲，以至遠達美洲。
有些巴洛克建築過分追求華貴氣魄，甚至到了繁瑣堆砌的地步。
4樓：一海得
勳伯格以其非凡的智慧和其具有預見性的洞察力，使這本書成為吸引人們螞信對複雜的二十世紀**歷史產生濃厚興趣的族脊必不兆物滲可少的原始資料。通過這本鉅著你可以進入二十世紀最重要的作曲家的頭腦，去理解、**勳伯格本人和他的**，以及勳伯格對其他作曲家的研究、對藝術和整個世界的思考。
5樓：曉淡
通過《勳伯格：風格與創意》你可以進入二十李液世紀最重要的作曲家塵慎的頭腦派擾敬，去理解、**勳伯格本人和他的**，以及勳伯格對其他作曲家的研究、對藝術和整個世界的思考。感覺挺不錯。
6樓：炒蛋哥
勳伯格：風格與創意》是一本關於現代**的重要文獻。阿諾德·勳伯格以其非凡的智慧和其緩舉具有預見性的洞察力，使這本《勳伯格：
風格與創意擾燃碧》成為吸引人們對複雜的二十世紀**歷史產生濃厚興趣的必不可少的原始資段逗料。
7樓：bd小葵
勳伯格：風格與創意》的內容依照順序而言有勳伯格對於自己職業拍高差的評價；他對現代**的反應，其主要的衍生物之一就是民族主義；他對於批評家和批評的生動回應；他對**理論與實踐的最重要貢獻即念慧十襲皮二音作曲技法的發展。
勳伯格的作品分析難嗎
8樓：敏敏
勳伯格是20世紀前半葉重要的電影導演和剪輯師之一，被譽為現代電影語言的奠基人之一。他對電影語言和電影美學做出了重要貢獻，其作品對電影界和後來的導演有著深遠的影響。
對於勳伯格作品的分析，需要具備一定的電影知識和紮實的文化背景。首先，需要了解勳伯格的個人背景、生平和電影創作理念。其次，需要對勳伯格的電影表現手法、鏡頭運用、剪輯風格等技術細節有深入的瞭解。
最神核埋後，遊螞需要對作品所反映的歷史背景、文化內涵、思想傾向等方面進行分析和解讀。
雖然勳伯格的作品分析可能具有一定的困難度，但是對於電影愛好者和研究者來說，深入分析勳伯格的作品是一種非常有價值的體驗和探索。通氏巨集過對其作品的分析，可以更好地理解電影語言和電影藝術的本質，同時也有助於提高自己的文化修養和專業能力。
9樓：銀尚銀
勳伯格作為一位著名的電影導演和電影製片人，他的作品涉及豐富多樣的主題和風銷銀格。因此，對於不同的觀眾和評論家，分析他的作品可能會有不同的難度和複雜度。一些觀眾可能會發現他的作品很簡單易懂，而對虧碧宴於其他人來說，則可能需要深慧伍入挖掘和解析他的作品。
勳伯格的代表作有哪些？
10樓：北京理工大學出版社
勳伯格勳伯格(amoldschoenberg，1874-1951)出生在維也納乙個猶太家庭。父親早逝，母親教了他一點鋼琴。他主要是靠自學成才的。
早年，他生活艱苦，曾為別人配器，擔任一些樂隊的指揮和教學。四十歲入伍服役。1921年，他出版了研究十二音的專著，1925年在柏林藝術學院任教授。
德國納粹統治時，他先後移居西班牙、法國和美國，最後逝世於洛杉磯。
勳伯格他的早期創作如絃樂六重奏《淨化之夜》(1899)屬於如飢後期浪漫主義的範疇，中期創作從1908年開始，具有明顯的表現主義特點，如獨唱劇《期待》(1909)、朗誦配樂《月迷彼埃羅》（1912)等。後者選材於象徵主義詩人的詩，以含遲頌糊抽象的筆法描寫孤獨的彼埃羅對著月亮回憶往事、渴望回到家鄉的心情，但主人翁與傳統的喜劇丑角彼埃羅不同，他帶有精神錯亂的心理。**中採用無調性和介於演唱與朗誦之間的「念唱」的音調。
1915-1923年，勳伯格經過了幾年創作上的沉默和研究，建立了十碼橡鄭二音體系。這個體系是在無調性的基礎上，進一步將乙個八度之內的十二個音排列為乙個序列，再用原型、逆行、倒影、倒影逆行的方法創作**，並規定在十二個音全部出現之前，不得重複其中任何音。這種方法後來被廣泛使用，成為西方現代**的重要技法之一，影響很大。
勳伯格晚期的創作從1923年起，採用了十二音體系的方法。其代表作如《樂隊變奏曲》（1928)、《鋼琴協奏曲》（1942）、康塔塔《乙個華沙的倖存者》（1947)、歌劇《摩西與阿倫》(1930-1932)等。
勳伯格的兩個私人學生貝爾格與威伯恩通過他們的創作傳播了他的方法和名聲。
11樓：漫閱科技
勳伯格。晚期大公升的滾扮老創作從1923年起，採用了十二音體系的方法。其代表作如《樂隊變奏曲》（缺搜1928)、《鋼琴協奏曲》
1942）、康塔塔《乙個華沙的倖存者》（1947)、歌劇《摩西與阿倫》(1930- 1932)等。
勳伯格不同時期的作品有哪些特點？
12樓：漫閱科技
勳伯格他的早期創作如絃樂六重奏《淨化之夜》(1899)屬於後期浪漫主義的範疇，中期創作從1908年開始，具有明顯的表現主義特點，如獨唱劇《期待》(1909)、朗誦配樂《月迷彼埃羅》（1912)等。後者選材於象徵主義詩人的詩，以含糊抽象的筆法描寫孤獨的彼埃羅對著月亮回憶往事、渴望回到家鄉的心情，但主人翁與傳統的喜劇丑角彼埃羅不同，他帶有精神錯亂的心理。**中採用無調性和介於演唱與朗誦之間的「念唱」的音調。
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