1樓：qiy英小球
不知道你說的古**實肖像，指的是那種畫法？是冷軍式的寫實嗎？中國古代沒有油畫，也沒有素猛譽搜描，也沒有明暗透視等西式畫法理論。
那是什麼呢？若按照中國傳統的畫法來講，相對細膩的小寫意，就可以算是中國式的寫實畫法了。如此說來中國式的寫實畫法歷史就長了。
尤其到了明清，出現了以肌肉結構相形的皴擦畫法，使傳統的技法技能得到了豐富和較大的提高。
中國畫是國枝歷人所特有的、強調意識虛做和精神為重的獨立畫種。主張精神、神采、生動、傳神及筆墨的功力和意外神來之筆。
2樓：樂樂在此呢
主要是因為缺乏細節，在藝術方面沒有辦法凸顯出寫實派繪畫的空間效果，缺乏細節方面的解像度。
3樓：生活電諮小助手
缺乏細節，當時的畫根本就不追求真實， 東西方的審美存在一定的差異。
為什麼中國古代人物畫總是看著不那麼寫實
4樓：網友
第一，我們得承認，某種繪畫形式是否寫實，源於我們現代人自己對「寫實」概念的理解。
我們這代人是從瞭解西畫的寫實概念中理解「寫實」的，而繪畫科學的應用是西畫式寫實概念的基礎，比如光影、結構、透視、解剖、對比等。這些科學概念被引入藝術，是在社會基礎科學得到長足進步後的結果。
我們只要對比中國與西方基礎科學的發展狀況，不難發現藝術觀察科學中對解剖學有較高要求，而這主要來自醫學的發展。西醫與中醫的區別我們現在都比較清楚，最主要的就是針對人體醫學解剖的認識。用形而上理念看待，對人體解剖的理解被應用在藝術裡，顯然推動了藝用解剖學的發展，因此西方的繪畫與雕塑逐漸走向「科學化」的寫實。
但中國的醫學發展較少涉及解剖，對人體內部病理的診斷也主要來自對人體外部的觀察而得出的推理，所以解剖學並沒有在中國得到較大發展，這也會產生對藝用觀察方面的限制，藝術領域對人體結構的理解主要依靠外部觀察後推論出的結果來確定繪畫時採用何種表達方式——意象式的線條。
三停五眼」等人物畫結構基本規律，就是老祖宗們在當時的科學認識上總結出的藝術法則，其實非常管用。
藝用透視學也是西方文藝復興時期的產物。早期西方繪畫中的透視也很初級。
第二，線條作為藝術表現方式，這基本就是由繪畫材料決定。
中國特色的繪畫工具主要以毛筆為主，特別是帶有「鋒」的毛筆。羊毫較軟且蓄水量較多容易造成洇水，在宣紙上不宜長時間停留，狼毫較硬，但水分比羊毫更容易流失，所以使用中國的毛筆必須瞭解筆毫的特性，掌握毛筆中水分的多少，併合理控制下筆的速度和時間。至於畫紙，我們現在看到一些儲存很好的中國早期繪畫作品，多還是繪畫在絹、帛等織品上。
織品和宣紙的吸水程度，也決定了繪畫可以採用的繪製手段。中國傳統繪畫顏料是以水來調和。這都造成中國傳統繪畫不適宜產生色彩的筆觸造型，而更適合用暈染、疊加等方式產生畫面色彩的變化。
工筆畫是這種繪畫方式的「極端」發展，可以繪製出非常精細的造型和色彩效果。
結合前面所說對人體結構的瞭解，中國畫用線條造型、暈染敷色，且採用初級藝用透視，其實是這種藝術形式發展的必然結果。
5樓：網友
中國古代人物畫以寫意為主，中國古代畫的特色。
中國傳統繪畫是寫實還是寫意
6樓：文文加油
中國畫*講究「氣韻生動」，不拘泥於物體外表的肖似，而多強調抒發作者的主觀情趣。中國畫講求「以形寫神」，追求一種「妙在似與不似之間」的感覺。
中國畫的這種寫意還是從觀察大自然而來的，即「師法造化」（徐悲鴻語）。但是，中國畫特別是山水畫的這種表現力，是畫家們主觀記憶的結果，不是現場寫生的結果。山水畫講求的是章法意蘊，用筆用墨的技巧而不是真實，比如山石的畫法技巧就有多種，什麼斧劈皴、披麻皴，荷葉皴等等，這就形成了它的獨特風格和傳統，中國古代地圖就是這種傳統的最強烈表現，在以山水畫形式繪製的地圖上，人們是看不到距離與比例的。
山脈，河流，城市都是圖畫式的，近似於航空鳥瞰圖。而在山水畫作品中，也根本就不存在透視關係，沒有逝點（透視焦點），它是用墨的濃淡虛實來體現景物的遠近關係。為了解釋這種不科學的繪畫傳統，中國畫的導師們發明了乙個奇怪的概念來自圓其說：
散點透視。就是說，中國的山水畫不是不講透視，而是採用了一種分散的逝點。
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