1樓：網友
點石齋畫報》為中國最早的旬刊畫報，由上海《申報》附送，每期畫頁八幅。光緒十年（西元1884年）創刊，光緒二十四年（西元1898年）停刊，共發表了四千餘幅作品，反映了19世紀末帝國主義列強的侵略行徑和中國人民抵抗外侮的英勇鬥爭，揭露了清廷的腐敗醜惡現象，也有大量時事和社會新聞內容。當時參與創作的畫家除吳友如和王釗外，還有金蟾香、張志瀛、周慕橋等17人。
這些畫家多參用西方透視畫法，構圖嚴謹，線條流暢簡潔優美。 鴉片戰爭以後，西方的文明與科學技術湧進中國的沿海城市。1876年，上海徐家彙天主堂附設土山灣印書館開設了當時中國規模最大的平板石印機構，用照相版技術翻印中國古籍。
西洋繪畫技法也使慣用毛筆、宣紙的國畫家產生了濃厚興趣，他們把西洋畫法中的透視、解剖、注重形象寫實等西畫技法吸收融合到自己的繪畫中去，形成了別開生面的「海派」人物畫風。 先進的石印技術和準確刻畫形象的繪畫技巧是出版畫報的基礎。1884年5月8日，以《點石齋畫報》命名的時事畫報在上海誕生了。
發行者是《申報》館，每十日出版一本，每期八頁，內容是「選擇新聞中可嘉可驚之事，繪製成圖，並附事略」，隨《申報》附送訂戶。因畫報印刷精美，畫法中西合璧，人物背景生動真實，內容貼近生活，及時報道社會熱點，朝廷腐敗，列強侵略，民俗奇聞……可看性強，時效性足，發行渠道暢通，風靡海上。 值得一提的是畫報繪畫者吳友如。
他是晚清畫史上很有影響的畫家。吳出身寒門，經人介紹去蘇州閶門城內西街雲藍閣裱畫店做學徒。在這書畫氛圍中，他瞧得多了，天資聰穎，自學成才。
後來，附近有位熱心的畫家張志瀛，**吳友如習作，筆墨不俗，可以造老瞎就，便竭心指導，吳友如畫技大進，花卉人物尤為出眾，名聲大噪，甚至清廷王室也招他進京作畫。他因不習慣約束，藉故南歸，路經上海，受聘《點石齋畫報》。從前指導他作畫的張志瀛正潦倒上海，吳便邀請張到畫報社共事。
光緒期間的《申報》由洋人掌管，吳友如不樂受制於洋人，最終離開《點石齋畫報》。光緒十六年1896年9月，由吳友如主持的《飛影閣畫報》面世了，亦為旬刊，也用連史碧攜紙石印，其內容與《點石齋畫報》相異處是前者看重時事記載，《飛影閣畫報》則注意刻畫仕女人物而已。 《點石侍慧空齋畫報》刊行數年後即停刊。
至光緒末年，曾由《申報》館出過合集，售價昂貴，每部二十大洋，現成稀世珍本，在民間很難覓它蹤影。
點石齋畫報的主要執筆人是誰
2樓：唯愛你的溫柔
點石齋畫報的主要執筆人是：吳友如。清末吳友如編繪的《點石齋畫報》,是***的雛形。
點石齋畫報的知識擴充套件：
點石齋畫報》為中國最早的旬刊畫報，由上海氏肆胡《申報》附送，每期畫頁八幅。光緒十年創刊，光緒二十四年停刊，共發表了四千餘幅作品，反映了19世紀末帝國主義列強的侵略殲攔行徑和中國人民抵抗外侮的英勇鬥爭，揭露了清廷的腐敗醜惡現象，也有大量時事和雹畢社會新聞內容。
吳友如的基本介紹：
吳友如是清末畫家。名嘉猷，字友如，別署猷，江蘇元和人。工人物、肖像，以賣畫為生，曾應徵至北京，為宮廷作畫。咸豐間避兵定居上海。
中國時事新聞風俗畫開創者，中國近代美術史上有重要影響的畫家，曾文《點石齋畫報》，設有吳友如畫室，獨創《飛影閣畫報》。作品逾千。
《點石齋畫報》的主要執筆人是（ ）。
3樓：考試資料網
答案】：a點石齋畫報》巧握是中國最早的旬刊畫報，由上海《申報》附送，每期頃寬腔畫頁8 幅。其主要執筆人是吳有如雀衫。
點石齋畫報的意義
4樓：p_小丶輸
作為晚清西學東漸大潮中的標誌性事件，《點石中鉛齋畫報》的創辦，涉及諸多至關重要的領域。
首先，它開啟了**並茂因而可能雅族滲俗共賞的「畫報」體式，這既是傳播新知的大好途徑，又是體現平民趣味的絕妙場所，日後大有發展餘地。
其次，「畫報」之兼及「新聞」與「美術」，既追求逼真，也包含美感，前者為我們保留了晚清社會的諸面相，後者則體會到中國美術的擅變。
再次，「畫報」之兼及**，二者之間，既可能若合符節，也可能存在兆培脊不小的縫隙，而正是這些縫隙，對晚清的社會風尚、文化思潮以及審美趣味的複雜性，有了更加深刻的瞭解。
最後，那些並非無關緊要的圖中之文，對於理解晚清報刊文體的變化，同樣也不無意義。
至於百年來諸多文人學者對此「遺蹟」之追摹、懷念與憑弔，則從另外乙個側面，理解這一晚清獨特的文化景觀。
點石齋畫報的概況
5樓：爵爺2貨
《點石齋畫報》是近代中國最早、影響最大的乙份新聞畫報，共出44部528冊。內容 「選擇新聞中可嘉可驚之事，繪製成圖，並附事略」， 貼近生活，及時報道社會熱點，朝廷腐敗，列強侵略，民俗奇聞等。生動地展現了晚清各階層人群的思想湧動和社會變化，對藝術及服裝也有一定的研究和參考價值。
參與《點石齋畫報》繪畫者有吳友如、張志瀛、周權香、顧月洲、周慕喬、田子琳、金桂生、馬子明等20餘人，原來大多是蘇州年畫的畫師，他們沒有學習西洋畫的記錄，更沒有遠赴重洋，到海外「鍍金」的經歷。《點石齋畫報》中有大量介紹「海外奇談」的畫面，一部分是參照外國報紙中的**繪畫的，**有極佳的透視效果，能更正確反映物體，所以《點石齋畫報》及畫師們對透視技巧在中國畫中應用所起的作用，可以「功不可沒」來形容。但是，更多的畫面是根據新聞報道的文字，再加上作者的想象力來畫的，畫面與事實之間的差距很大，這就如上海人講的「西洋鏡」，千萬當不得真。
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