1樓：祈願興
演員拍戲時要給導演3種表現形式，供導演選擇。導演要引導演員表演，給出想要的劇情感。
2樓：前程似錦
演員在實際工作中，對劇本進行文學分析是必要的。然而在很多情況下，這些分析結果很難直接運用到角色塑造上。因此，演員必須對他所扮演角色的行動，進行深入的分析。
3樓：趣先生bug日記
可以表現出不同的情緒和情感。節奏的存在使人物表情栩栩如生，形神兼備。形象無一不是充滿情感韻律的動態形象。
導演是不是根據分鏡頭劇本拍戲的
4樓：戴禮帽的馬猴
<>《流浪地球》分鏡。
電影創作是乙個非常強調團隊協同作業的工作，分鏡頭劇本就好比建大樓的規劃圖一樣，讓各單位有清晰的任務執行目標，知道每個鏡頭的構圖、人物站位、場景道具擺設、燈光氛圍、角色服裝等具體的拍攝要點。
一般來說，電影和電視劇集的導演會根據分鏡頭劇本來拍攝電影和電視劇集。分鏡頭劇本是一種特殊的劇本格式，它描述了每個場景的每個鏡頭，包括拍攝的位置、攝像機的角度和運動、演員的動作和表情以及背景**和音效等現場拍攝的執行資訊。
導演通常會根據分鏡頭劇本和自己的想法來確定拍攝計劃，並與攝影指導、佈景師和其他製作人員協商細節。導演還負責指導演員的表演、控制攝影機和鏡頭的運動以及調整每個場景的氛圍和感覺。
《花樣年華》
當然，每位導演的拍攝風格和方法都不盡相同，有的導演可能會在拍攝過程中偏離分鏡頭劇本，或者會在拍攝前進行大量的反覆排練，而有的導演則喜歡在拍攝時進行更多的即興發揮，譬如墨鏡王王家衛導演。總的來說，分鏡頭劇本是導演拍攝電影和電視劇集的重要工具，但它並不是唯一的工具，導演還可以使用其他方法來實現自己的創意。
5樓：網友
分鏡頭劇本是由文學劇本衍生並以導演的角度呈現，兩者的區別表現在：
文學劇本使用物件為演員和觀眾。大多是乙個完整的故事，將事情的場景人物時間地點情節以文字的形式呈現在讀者面前，即講清楚故事情節，人物對話就行。並著重表現故事氛圍，讓演員和觀眾更能深入角色，體會其中的情感。
分鏡頭劇本是導演拍攝色用的專業劇本，把故事情節和人物對話等詳細內容以鏡頭語言表現。「分鏡頭劇本」也叫「指令碼」。分鏡頭劇本是把文學劇本細化，專業化。
要具體註明鏡頭角度切換遠近等細節，導演直接根據分鏡頭劇本進行拍攝。
給定劇本後，演員發揮的餘地在**？
6樓：教育歲和導師
演員可以發揮的餘地有很多，同樣乙個劇本，不同演員來演繹也會有不一樣的結果的。演員需要用心去感受每個角色背後的內容，需要用最為真實的技巧將角色需要表達出來的內容展現給觀眾，或許在我們看來演戲是一件非常容易的事情，但要達到某種狀態與情緒是非常不容易的。在乙個劇本中演員能夠發揮的東西便是醞釀好情緒，調整好狀態，將文字化的東西活靈活現地展現給大家，這往往也將會是拍攝過程中比較難以完成的一項工作。
演員如果在這方面做的非常優秀，那麼基本上就可以確定他們的專業性真的非常好了。
一、演員需要通過自己的發揮將劇本內容真實地展現給觀眾
劇本對於演員來說固然重要，好的劇本的確可以成就演員，給演員的事業帶來很大的上公升機會。但劇本好只是一方面，另一方面需要做的便是演員需要通過各種方式方法去抓住劇本中人物的真實心理，通過自己的理解展現給觀眾，這是至關重要的，也是演員發揮的關鍵所在。能夠達到觀眾看起來不假，人物表演的活靈活現，能夠讓所有人都相信這些人物是真實存在的，也就代表著演員這個角色塑造的非常成功。
二、同樣乙個劇本演員發揮的不同呈現出來的效果也會有很大的不同
劇本雖然是固定的，但每個演員呈現出來的東西絕對是不一樣的，這個不同之處恰恰就是他們發揮的問題，有些時候發揮的好，是可以引起觀眾很大的共鳴的。會讓所有人都喜歡某個角色。發揮的不好或許引來爭議，會讓觀眾質疑，這些都是可能會發生的事情。
所以劇本雖然是固定的，但演員在人物角色塑造上的差異會決定電視劇集好壞的走向，他們的發揮至關重要。
7樓：小李同學
表演需要性格化很多演員在一開始的時候大多容易犯的乙個錯誤是，將感情表現的過滿。他們會把悲傷就非常痛苦的表達出來；高興就大笑出來；生氣就是暴怒。這樣的表達沒有問題，但是它只會成為單一情緒的扁平化輸出——情緒的輪廓清晰、形體的表現也是到位的。
但它沒有人物性格。那麼這個時候，我們需要給演員的表演，穿上衣服。簡而言之，教父就是教父，哈姆雷特就是哈姆雷特，奧菲利亞就是奧菲利亞。
他們的情緒應該只屬於他們自己。如果你在這個角色上感受到的情緒，跟你在跟你爸爸吵架時候感受到的情緒一樣？那麼很抱歉，演員沒有表現出這個角色本身的樣子。
8樓：小豆子子梓
給定劇本之後，演員還是有發揮餘地的，可以根據人物的性格以及心理活動可以設計關於人物特性的動作，或者是眼神。
9樓：柒晚灣
我覺得就是演員對於人物心理的揣摩和詮釋。劇本給定後，演員只有深入人物才能夠演活人物。
10樓：隨身書卷
演員發揮的餘地其實很多的，因為劇本主要是交代對話和劇情走向的，演員可以根據自己理解來詮釋角色。
你認為影視劇本創作中的角色是符合演員本身的特點還是按照個人想法進行創作的。 個人要求:字數控制在500字左右，先給出觀點，接著分析**舉例，多一些個人看法。謝謝！
11樓：
摘要。影視劇中，多數成功的主人公形象都體現了一種重要的人格品質極致狀態，即他們是人格品質的化身，這些品質被提煉成了人性的精華。 關於這一點，早在經久不衰的荷馬史詩《伊利亞特》中就已體現出來：
宙斯是最強有力的神、阿喀琉斯是最偉大的武士、特洛伊的海倫是最美貌的女人等等。編劇在創作的過程中可延續此法，挖掘人物的精髓，將人物塑造成某種人性的化身，達到至善或至惡的極致狀態。假如能夠將性格維度挖掘到極致，那麼人物便可以被我們賦予真正的超凡魅力，作品的力度將得到顯著提公升。
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你認為影視劇本創作中的角色是符合演員本身的特點還是按照個人想法進行創作的。
語言要專業一點。
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演員在創作時內部與外部的關係實際上就是
12樓：
所謂內部與外部的關係。實際上是演員在創造角色時體驗與體現的關係。演員要想創造出活生生的人物形象來，就不能不面對這一問題。
我國戲曲表演藝術家們常說「情動於衷而形於外」、還說「容動而神隨，形現而神開」。這應該說是比較正確地闡明瞭演員在創作中體驗與體現的關係。也就是說、演員在表演創作時。
他對於角色的內心生活和思想情感的體驗應該是起著主導的作用、是基礎。在人物的創作上有著決定性的意義，外部的體現應帆吵該是在體驗的基礎上產生的。是從屬的。
但又反過來為表現人物的內心生活與思想情感服務。這就是內部與外部的基本關係。在演野閉員的創作中，從接觸劇本開始一直到人物形象創作的完成、也就是說在演員孕育角色的整個過程中，都不能離開體驗。
這裡所說的體驗既包括演員本人對人物的情感態度。如對自己所扮演的人物是愛是憎、 同時也包括演員對人物的內心生活與思想情感的感受， 即對人物在他所處的情境中的情感的體驗。離開了體驗。
演員的創作是無法進行的。 同時也無法尋找到準確的表現形式。因此，從某種意義上說、體驗之所以是基礎。
頌轎裂是由於它賦於了人物以真實的生命。離開了體驗所表演的人物。
演員在創作時內部與外部的關係實際上就是
13樓：
摘要。所謂內部與外部的關係實際上是演員在創造角色時體驗與體現關係。在表演創作時，演員對於角色的內心情感的體驗應該是基礎的，是起主導作用。
所拆銷謂內部與外部的關係實際上是衝御敏演員在創造角色時體驗與體現關係。在表演創作時，演員對於角色的散枝內心情感的體驗應該是基礎的，是起主導作用。
這就是內部與外部的基猛凳本關係。在演員的創作中，從接 觸劇本開始一直到人物形象創作的完成，也枝衡旅攔消就是說在演員孕育角色的整個過程。
有哪些演員很喜歡擅自改動劇本？對於他們的這種行為你如何看？
14樓：紫丁平飄來
在娛樂圈當中，喜歡擅自改劇本的明星是非常多的，在這裡，就不一一指出來了。而本人覺得這種擅自改劇本的行為，是無法讓人接受的，如果說明星隨意的改劇本的話，也會讓其他的演員和節目組感覺到非常的難受。擅自改劇本，如果是提前的，跟導演和其他的明星說了的話，那麼是可以接受的，畢竟是為了讓整部戲有更好的表現，但如果沒有跟導演和其他的明星說，就直接擅自去改動劇情，改動劇本，那麼也確實是讓其他的明星無法反應過來陸兄凱。
如果說明星有更好的見解，那麼，擅自改動劇本，確實是能夠讓整部戲更加的有看點。但如果說明星沒有提前的告知導演，就會讓導演沒有辦法反應過來，那麼也是會讓其他的演員感覺到非常生氣。整個劇組並不是只有我們一位演員，所早喚以在這個時候，大家也應該要去尊重他人，不能夠隨意的去進行改動劇本。
如果塵畢說你有自己獨特的見解，那麼就可以選擇去改動劇本。但是我們一定要提前到告知其他的明星，還有導演讓他們有乙個準備的過程，也能夠讓其他的明星更好的跟我們進行搭戲。
有一些明星覺得自己的咖位比較大，所以說就會做出這樣的行為，但不管我們的咖位有多麼的大，都是不能夠去做這行為的。我們應該要學會去尊重他人，並且自己擅自改動劇本，如果這件事情爆出來了的話，那麼也是會導致自己被其他的網友辱罵。因為沒有人會喜歡這種沒有素質的行為，沒有人會喜歡這種不跟別人提前的處理好，就去做出這種事情的行為。
《大宅門》裡哪裡能看出導演的用心之處？
在電視劇集大宅門兒當中，所有演員的選取，都非常符合人物性格，所有細節的演繹都很出彩，並且在劇中配樂上也非常有講究。這個細節談不上細思極恐，但是也很有意思，能看出來導演的用心之處。那就是老三白穎宇的近代化思維 帶路黨成長記 如何評價電視劇集 大宅門 歌頌地主惡霸的電視劇集，在三觀不正的現代是有市場的。就好比...
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