1樓：lo使魔v愛獄
同時也要改革戲曲，讓初聽者也能聽懂。創作好的戲曲也是必要的。
現代社會是乙個快節奏的社會，而戲曲的一大特點是唱詞一般都要拖很長，這讓喜歡勁歌熱舞的年輕人不適應，戲曲講究的是一種意象一臺戲只有幾個人但能表現的千軍萬馬，而現在的電影電視大片中龐大的效果場面相比更容易吸引現代人的眼睛，時代在進步，古老的戲曲想在現代社會的大熔爐中存活下來只有吸收一些現代影視**藝術中能吸引人的東西吧！
2樓：晶瑩女子
一），**要加大對戲曲事業的投入。長期以來，在一些地方存在著重經濟建設，輕文化建設的傾向，戲曲事業沒有受到應有的重視。其他地方不太瞭解，就我縣而言，改革開放三十年來，市政、機關、學校等都發生了巨大的變化，而唯一沒有變化的是那座建於50多年前的劇院和豫劇團小院，這說明了什麼不是一目瞭然嗎？
在**投入上，一方面要在財力許可情況下，逐步完善文化服務設施，其碼每個縣城要有一座標準較高的劇院，為戲曲演出創造良好的環境。另一方面，要保證劇團演職人員的工資待遇，不能把他們全部推向市場，可採取基本工資加演出補貼獎勵的辦法，鼓勵劇團多演戲、演好戲。
特別是在那些經濟相對薄弱的市縣，都沒有大的企業贊助，**投入是振興戲曲的主要渠道。據瞭解，去年省**有關部門曾下文，要求開展「舞臺藝術送農民活動」，給市縣劇團分配演出任務，每場補3000元，按省市縣4：4：
2比例承擔，但省裡補助款匹配後，到市縣級因無力負擔而卡殼了。
二、要加強對民營劇團和民間業餘劇團的管理和扶持。這種管理不是收費，不是干預，而是支援和業務指導，利用會演、參賽的形式調動演出積極性。
三、編劇導演等作家、藝術家要到老百姓中間去，深入基層，深入生活，探尋創作素材，傾聽觀眾意見，寫出反映其生活情感的、老百姓喜聞樂見的戲曲作品。要糾正兩種傾向，一是為參賽奪獎而編演的高投入、大製作劇目，就是所謂的「三場戲」（指排演、領導觀摩、參賽各一場）結果觀眾不願看，「叫好不賣座」。二是某些打著戲曲改革的旗號，名曰迎合青年學生而搞的戲不戲，歌不歌，毫無戲味可言，華麗包裝、花裡胡稍的所謂「創新戲」，還是應當把觀眾群體以普通百姓為主。
四、劇團要轉變戲曲發展觀念。在國家文化政策許可範圍內採取劇團與企業聯姻等方式，創新演出形式，拓寬演出渠道，適當降低票價。在城市劇場演出中，目前的高票價是工薪階層難以承受得了的，這就就出現了喜歡戲曲的一般群眾買不起票，而買得起票的高收入階層又未必愛看。
因此，可採取降低票價的辦法以吸引更多的觀眾進入劇院。最近在論壇內看到省豫劇一團準備搞的「百姓劇場」就是乙個很好的嘗試。希望能夠堅持辦下去，為戲曲發展創出一條新路。
3樓：匿名使用者
中國只有成為發達國家之後戲曲才有出路，現在的工作節奏把人逼得沒空欣賞，每天加班、每個雙休日都要扣掉一天。戲曲興旺跟文學興旺應該是同時，大眾對書籍的藝術性有要求了，也會對臺詞的藝術性有要求。之所以流行歌曲從詩詞戲曲中取隻言片語便能鶴立雞群，就是因為文學已經長期走下坡路了。
目前中國的招生就業特點還是理科生多，離文理平衡的社會還很遙遠。
4樓：網友
戲曲尤其是京劇的出路在於「變」，音時而變；死守老的一套必死無疑。其實現在是在「吃皇糧」維持著，不是真正自在地存活。以前京劇大師如梅蘭芳、馬連良、周信芳……都是因求新求變才使得京劇繁榮的。
中國戲曲的源頭儺戲到底是個怎樣的戲種
儺戲，又稱儺堂戲 端公戲，是在民間祭祀儀式基礎上吸取民間 戲曲而形成的一種戲曲形式，廣泛流行於安徽 江西 湖北 湖南 四川 貴州 陝西 河北等省。演出劇目有 孟姜女 龐氏女 龍王女 桃源洞神 梁山土地 等，此外還有一些取材於 目連傳 三國演義 西遊記 故事的劇目。儺戲又稱儺堂戲 端公戲，是在民間祭祀...
怎麼看待黃梅戲在中國戲曲界的地位
中國除了京劇,一共有370多個地方劇種,各有特色.黃梅戲比較家喻戶曉 黃梅戲是中國戲曲裡戲曲味道最淡的一個劇種，屬於傳統戲曲裡的流行歌曲，個人以為遠不如京劇 崑曲 豫劇 秦腔以及各路梆子都是一樣的。五大戲曲之一，位置剛剛的，寶寶已經是黃梅戲演員了，幸福滿滿的 這個還不錯，黃梅戲在中國戲劇界也是有一定...
湖南花鼓戲屬於五大戲曲中的那個戲曲
湖南花鼓戲不在於五大戲曲之列。五大戲曲有京劇 全國範圍都有 評劇 河北 東北地區為主 豫劇 中原地區 越劇 華東地區 黃梅戲 安徽及周邊地區 但凡大的劇種都有在全國觀眾範圍廣，優秀劇目多等特點。湖南花鼓戲雖然也存在比較多的流派，但畢竟劇目相對較少，觀眾集中於湖南地區，在全國還缺少影響力。不過湖南花鼓...