1樓:網友
奏鳴曲本身就是與鋼琴合奏,鋼琴奏鳴曲一般只用鋼琴,也有雙鋼琴奏鳴曲。
為什麼小提琴奏鳴曲普遍需要鋼琴伴奏?
2樓:網友
首先作下說明,下文中的奏鳴曲(sonata)主要指的是古典時期往後的奏鳴曲。巴洛克時期的 sonata 情況特殊,和古典以及往後時期的 sonata 不太一致。 —即 sonata 這種體裁,是從古典時期才開始逐步完善、「定性」的。
限於篇幅此處只討論古典往後的 sonata。 中文裡的「小提琴奏鳴曲」,對應英文 violin sonata。有趣的是,當你搜尋某一首小提琴奏鳴曲,比如貝多芬的第五小提琴奏鳴曲「春」,你會發現以下兩種說法都有,且出現的頻率相仿—— 第一種:
violin sonata in f major, 第二種:sonata for violin and piano in f major, 事實上,「小提琴奏鳴曲」其實是「為小提琴和鋼琴所做的奏鳴曲」。兩種樂器之間不存在主奏和伴奏的關係。
同理,大提琴奏鳴曲等也是一樣的。) 那麼小提琴主奏、鋼琴伴奏的曲子有沒有? 答案是有的——小提琴小品。
單樂章,通常只有幾分鐘,以旋律見長。此類作品給人的感受就是旋律優美。充分表現小提琴在表現旋律上的特長,鋼琴只作伴奏,絕不會像在小提琴奏鳴曲中那樣「喧賓奪主」、「琴瑟和鳴」。
也是就說,作曲家為使用小提琴的多樂章作品時,都會配上鋼琴或者樂隊——換言之,小協和小提琴奏鳴曲這樣的體裁為作曲家所親睞。至於小提琴作為絕對主角的作品——小品,為什麼是隻有幾分鐘的單樂章作品?小提琴主 / 獨奏的作品,特點是旋律和炫技。
而這樣的作品,寫成幾樂章的大部頭,大概實在是有些膩味了吧。
3樓:名
因為小提琴音域有限,高音充分但是最低音只到小字組的g,這樣就缺少低音層,需要鋼琴補充。這也是為什麼古典浪漫時期很少有小提和中提的二重,而是弦四(兩把小提+中提+大提)或者鋼三(小提+大提+鋼琴)。另一方面,小提本身可以拉的雙音、多絃音雖然較中提和大提已經豐富很多,但是還是有頗多限制,所以缺少的和聲層這方面需要鋼琴來填補。
再另外,古典浪漫時期樂器地位和角色分配是非常明確的,在各種帶鋼琴的管絃樂器獨奏曲中,鋼琴就是個伴奏。一直到新古典時期再往後20世紀,各樂器的地位和角色逐漸平等,說成是二重奏才比較到位。
4樓:網友
我們現在講的小提琴+鋼琴的奏鳴曲(violin sonata)和巴洛克時期的小提琴+通奏低音的奏鳴曲完全不是一種體裁。violin sonata的起源是18世紀中期出現的,由鍵盤樂器主奏,小提琴(有時還加上大提琴)助奏的奏鳴曲。助奏是什麼意思?
就是可有可無,刪掉也沒關係啊。後來小提琴聲部的重要性才逐漸被作曲家強調。 所以小提琴奏鳴曲裡面當然要有鋼琴,而且18世紀的小提琴奏鳴曲(比如莫扎特和貝多芬早期的)裡面鋼琴的地位更重要,這時期的小提琴奏鳴曲,樂譜封面上都寫的「鋼琴和小提琴奏鳴曲」。
我想寫一首無伴奏大提琴曲,組曲也行,或者是一首單一樂曲,目前還沒想好,請問需要注意些什麼嗎?
5樓:網友
先寫好一首再說。
問題太多,說明你要做的東西還有很多。
可能你對大提琴比較熟悉了,但我還是要說一下。
1、注意技術難度的分配。
技術涉及到演奏,作曲的人不可無視,原因有3:
關係到結構。整體佈局謀篇,要有所側重。
關係到聽者的感受。高超的技術帶來的新奇的音響,給聽者以不同尋常的感受。要考慮實際的音響效果,而不可濫用。
關係到演奏者。技術難度越大,給演奏者的挑戰越大,應給與適當的緩衝的空間。
2、注意層次的分配。
單音的可以是單線條,也可以是多線條,都層次。這要看構成了多少樂思及其組織形式。
所以注意樂思、音區、功能目的、各音間的相互聯絡、節奏形態等。
本身層次豐富了你還要伴奏幹嘛。
常規的不說,用大提琴來演奏的比較困難的奏法有:
擊弦、雙多音、泛音+琶音、高把位、各種技術的任意組合等。
曲式很多選擇,大的小的都可能。上點規模的可以用呈示再現,或者用奏鳴曲式。
和聲套路也有很多選擇,啥叫和聲,非得三度疊置嗎?不一定吧,四度不行嗎……
這些你都解決了,再去研究組曲。現代組曲我不瞭解。
說了很多,沒啥條理,希望對你有點小啟發。
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