1樓：延紫南
晚年的董其昌，喜學蘇軾書法，取其自然率意，這大概是受東坡「漸老漸熟，反歸平淡」的文論思想影響。此時他的書法，尤其是行草書，既少見方嚴凝重的體式、鋒鎩銛利的筆畫，又少用濃重沉厚的墨色；而更多的是幹筆淡墨，纖線疏體，意境十分清淡幽遠，用「蒼秀」二字形容可謂再恰當不過了。
同時，董其昌書風的形成也與他在用筆、結字、章法和用墨等方面付諸的努力有著很大關係。董其昌一生孜孜不倦於傳統筆法的探求，在臨習了大量的古代法帖後，其體會最深的莫過於用筆的「虛靈」，認為只有用筆虛和，腕下方生韻致；只有「不使一實筆」，才能有「無垂不縮，無往不收」的千變萬化。
在結字上，董氏講究精微、緊密而有勢；
在章法上，受楊凝式《韭花帖》、《神仙起居法》等帖的啟發，他非常注重疏密相間的原則，增大字與字、行與行之間的距離，藉以強化視覺上黑白、虛實的對比效果，從而營造出蕭散簡遠的意境；
在用墨上，他非常注重「用墨須使之潤，不可使其枯燥，尤忌銥肥，肥則大惡道矣。」（以上引文均見《畫禪室隨筆》）
總之，董其昌是帖學書法的集大成者，他在師法傳統方面所注入的功力，是當時無人能與之比肩的。從鍾繇、二王到張旭、顏真卿、懷素，從楊凝式到「宋四家」乃至元人趙孟頫，凡以二王為代表的帖學流派書家，他都認真地取長補短，汲取精華，從而自出機杼，形成自己姿致古淡、生秀率意的書風。董其昌是明代最傑出的書家之一，儘管他未能一攬明季書法大統，但論及書名之高，成就之大，卻無人能出其右。
入清後，董其昌更因康熙皇帝的推崇而聲名格外顯著，一時竟有舉世皆學董之盛況。
董其昌書法的特點
2樓：少陵五老
董其昌(1555-1636)，字玄宰，號思白，又號香光居士，松江華亭( 今上海松江縣)人，官至南京禮部尚書，諡文敏。世稱「董香光」、「董文敏」、「董華亭」，在明末以書畫名重海內。
他的書法以行草書造詣最高，行書以「二王」為宗，又得力於顏真卿、米芾、楊凝式諸家，趙孟俯的書風也或多或少的影響到他的創作。草書植根於顏真卿《爭座位》和《祭侄稿》，並有懷素的圓勁和米芾的跌宕。用筆精到，能始終保持正鋒，作品中很少有偃筆、拙滯之筆；用墨也非常講究，枯溼濃淡，盡得其妙；風格蕭散自然，古雅平和，或與他終日性情和易，參悟禪理有關。
其書畫創作講求追摹古人，但並不泥古不化，在筆墨的運用上追求先熟後生的效果，拙中帶秀，體現出文人創作中平淡天真的個性。
3樓：匿名使用者
王派風格，作品行雲流水。
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